歌唱的咬字吐字练习（建议收藏）
歌唱的咬字吐字练习（建议收藏）
歌唱是一门音乐与语言相结合的综合艺术。语言是歌唱的重要组成部分， 歌曲的旋律都是在语言的基础上才有可能产生，语言直接、准确地传递着情感和思想感受，这是它任何形式都不能与之相比的。因此歌唱语言的准确掌握运用，是歌唱技术的重要训练课程。 一、 咬
标签: 咬字吐字
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歌唱是一门音乐与语言相结合的综合艺术。语言是歌唱的重要组成部分，歌曲的旋律都是在语言的基础上才有可能产生，语言直接、准确地传递着情感和思想感受，这是它任何形式都不能与之相比的。因此歌唱语言的准确掌握运用，是歌唱技术的重要训练课程。 一、 咬字吐字的基本方法 歌唱中的咬字：是指字头（声母）而言，即把字头的声母，按一定的发音部位和发音方法予以咬准。吐字：是指字腹和字尾（韵母）而言，即把字腹的韵母，按照不同的口形予以引长吐准，并收清字尾。★歌唱中咬字吐字的一般规律是： （一）字头要唱得短、轻、准 汉字的发音，大多是以辅音开头的，字头就是指发音的开头部分，即我们常说的“五音”：唇、舌、牙、齿、喉。 唇音：b，p，m，f 舌音：d，t，n，l 牙音：j，q，x 齿音：z，c，s，zh，ch，sh，r 喉音：g，k，h 这五大类的发音时，用力部位要分明，出口不能含糊。唇音字用力部位在唇上，上下嘴唇喷口应有力清晰。舌音着力在舌尖，牙音字用力部位在牙，齿音字用力部位在上下齿间，喉音字用力部位在喉。我们应充分运用“咬”字的技巧，来加强歌曲的感染力。 （二）引长字腹 字腹（韵母）是字在歌唱发音中的引长部分，它占时值较长，歌唱时响度最大，是字的主体部分，与发声的关系最密切，它需要引长，也能够引长。它对歌唱的好坏起着关键性的作用，引长部分按照字腹中不同的韵母的口形要求，分为“齐，开，撮，合”四类，我们称“四呼”。 开口呼：a，o，e发音时要求口腔打开。 齐齿呼：ī或以ī为开头的韵母，发音时口呈扁平形，气息通过上下齿之间的空隙 流出，用力在齿。 撮口呼：ü或以ü为开头的韵母，发音时上下唇微向前，用力在唇。 合口呼：u可以u为开头的韵母，发音时上下唇收拢呈圆形。 “四呼”在引长字腹时运用，口形决不能随曲调的变化而变化，应始终保持不变。歌唱中声音是否圆润、连贯主要取决于吐字发音的准确、连贯与流畅。 （三）字尾收音要分明 字尾是指字的结尾部分。在歌唱发声中，凡是有字尾的字，都应把尾音收住，才算唱完整这个字，否则只算唱了半个字。单韵母的字是没有字尾的，不需要收音，只要元音发音完整不走形。复韵母的字，应很好地注意收音。如： 收ai，ei，uai，uei的韵尾时：应收i音。嘴角微向两边咧开。 收ao，ou，iao，iou的韵尾时：应收u音，双唇应向前微撮。 收n为字尾的音时：软腭下降，舌尖抵上齿龈，阻住口腔通路，放气流穿鼻而 过，收向前的n音。 收ng为字尾的音时：软腭下降，舌根上升贴住软腭，阻住口腔通路，使气流穿 鼻而过。 字尾收音时，要收得自然，要收得短、准、轻。且收尾的部位要准确，响度要适中，时值要做到收音即停。 二、关于“十三辙” 我国的语言文字繁多，变化万千，收尾的部位也各不一样。在我国的传统演唱中，将汉语语音的韵尾归纳为十三个韵脚，也就是我们常在诗歌中遇到的押韵的意思，我们称它为“十三辙”。 1 发花辙： 凡收a，ia，ua的字均属之，如沙，下，马等。属元音结尾，收韵时口形不变。 2 梭波辙： 凡收o，uo，e的字均属之，如波，歌，多等。 3 乜斜辙： 凡收ie，üe，的字均属之，如叠，叶，野等。 4 “一七”辙： 凡收i，ü的字均属之，如喜，月，雪等。 5 姑苏辙： 凡收u的字均属之，如哭，古，谷等。 6 怀来辙： 凡收ai，uai的字均属之，如开，槐，怪等。 7 灰堆辙： 凡收ai，uai的字均属之，如内，醉等。 8 遥条辙： 凡收ao，iao的字均属之，如高，肖等。 9 油术辙： 凡收ou，iu的字均属之，如酒，手，后等。 10 言前辙： 凡收an，ian，uan的字均属之，如南，关，边等。 11 人辰辙： 凡收en，in，uen，un的字均属之，如分，宾，军等。 12 江阳辙： 凡收ang，iang，uang的字均属之。 13 中东辙： 凡收eng，ing，ueng，ong，iong的字均属之，如争，表，红等。 三、关于声调 汉语是有声调的语言，声调是一个音节或字在单独发音时它的高、低、升、降的音高变化，汉语语言中的四个声调在咬字、吐字中，虽然按三部分结构规律把字吐清楚了，但若字的声调不对，唱出来的字仍然容易使人误解。如果我们把四声搭配得当，就形成了声调的对比，有起有落，有高有低，有长有短，朗读起来好听，唱起来易于上口，这就强调了诗词的节奏美、旋律美。 |
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