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请教架子鼓现场拾音之OVERHEAD问题·
OVERHEAD MIC的摆放方式看了很多帖子有很多很多种，而且MIC的选择也有很多种
请教问题：
1.O.H mic 在现场每种摆放方式的不一样之处是什么呢？（比如交叉向下、 距鼓中心垂直向下、单独一支朝下.）
2.O.H mic 的选择标准？本人看到很多人使用AKG C451套装、 C414套装、shure.......现在我有一对AKG C3000B大振膜，做现场鼓的O.H mic 可以吗？ 还有一对AKG C451，但HIHAT上没有MIC，只好把一支C451给鼓手的HIHAT，另一支给鼓手的CHINA镲片或者RIDE镲片使用。（TOM \ KICK\SNARE都是shure的动圈）不知道这样分配是否合理？
有劳各位老师了！
[ 本帖最后由 clot 于 09-2-16 16:37 编辑 ]
请教问题：
1.O.H mic 在现场每种摆放方式的不一样之处是什么呢？（比如交叉向下、 距鼓中心垂直向下、单独一支朝下.）
2.O.H mic 的选择标准？本人看到很多人使用AKG C451套装、 C414套装、shure.......现在我有一对AKG C3000B大振膜，做现场鼓的O.H mic 可以吗？ 还有一对AKG C451，但HIHAT上没有MIC，只好把一支C451给鼓手的HIHAT，另一支给鼓手的CHINA镲片或者RIDE镲片使用。（TOM \ KICK\SNARE都是shure的动圈）不知道这样分配是否合理？
有劳各位老师了！
[ 本帖最后由 clot 于 09-2-16 16:37 编辑 ]
我们先看看设置这个麦克风的原理,就应该清楚多了.
还是先设置个大前提,这是一个在足够空间的场地,需要鼓组每个器件都扩声的场合.
每只鼓和镲片理论上用什么mic都无所谓,简单的一个器件一个传声器将要的原材料送入调音台这个大锅,然后经过混合翻炒你就可以做你输出给PA把你做的菜端给客人吃了.
然而，你发现怎么每一道原材料都失真了？哪怕是在调音台上进行了信号衰减，但还是声音打底了？后来发现，原来用的传声器不能够承受鼓组敲击的重大音压，咪头这里就已经失真了，后期已经无法修改了。因此你就会琢磨用承受声压级更大以便不失真的话筒，那么这样，就有了一个选择范围了。
然而你有发现，你想得到一个深入人心的底鼓，但是所用的传声器的频响在低音部分不足以深入人心，味道总是不够，那么你可能针对它去选用在低频更有表现力的话筒，诶，因为乐器件的特性不同，又产生了一个选择范围。
但是呢，你又发现，每道原材料里总不是那么纯，总是混杂着其他的原材料，有的还不少，那你就会琢磨怎么能让别的东西少混入到自己想要的这一轨里，你就会想用灵敏度不要太高的，多拾离它近的声音，少拾离它远的。选个指向窄的，避免旁边声音的混入。诶又有了个选择范围。
当能同时各自满足每个器件的需要时，所能选的话筒的特定性也就有了，但是也不代表别的话筒就绝对不能用。一切只是为了方便作业。
然后符合条件的动圈话筒一一上去了后，总觉的整体效果很隘板，不够自然，而擦片作为高频穿透力极强，在人耳感觉上比什么声音都大的一个器件，重敲时动圈话筒离近了，怎么都承受不了。不好听，离远了又表现不出擦片在轻敲时的细节，最后发现电容的可以很好的解决这个问题，既可以距离离的远些又可以细腻的表现音色，而且由于适当混入了整组鼓的声音，又可以让整个鼓组得到自然的一个空间感，再而且，不管你多庞大的擦片组，少量的电容麦克风都可以真实再现，至于真实的好不好听，那可看鼓手功力哦。
于是这样一道色香味具全的菜的烹饪方法就沿用至今，至于你想没个原材料怎么取得更好的，那就看你的经验于习惯，那也就产生了用话筒的不同。这行除了各种安全之外没有标准，就看你怎么去用，和喜欢怎么用，只要能达到更好的目的。
再说大型的舞台架构，因为配合现场录音以便后期制作的需要，那有时候有些制作人就觉得动圈话筒录入的素材不够细腻，那就会全部用可以正常的作业的电容话筒，但这对现场扩声的工作人员可以说是挑战极大，因此有些时候你会看到一套鼓上有两套话筒，一套电容一套动圈，那就是一套给现场用，一套负责录音，这样还可以按照各自混音师的不同需要来进行摆设。但是我们也看到过n场只用动圈录制的鼓组现场，声音也很牛，但是对细腻东西的追求怎么都没错了，有条件就干。对我们而言，在一些场合没有音分的情况下，又需要分开两套系统独立作业的时候，那两套mic也是很好用的方法。
那基本上就是这样，如果单说o.h.mic的话，那还有蛮多要注意的，因为是电容话筒用在现场，而且数量越少对我们越有利，当然前提是要够用，必要的不能少。因为灵敏度很高，要作到只要我们想要的，那就要通过指向性的良好选择，和摆位来得到，现在的摆位方法都是前辈们经验留下来的，想得知其中奥妙就得自己尝试过对比才知道。
而且选用电容话筒作为O.H.MIC,在我个人的经验来看真的是好处多多，对于拾鼓的其他话筒而言，我们为了不串音，常常会设置噪音门，但是做到不串音时，噪音门的罚值其实都很高了，鼓声就会缺少那种自然衰落的自然感，这个时候串入O.H.MIC的鼓组声就可以多少弥补这个损失。
但是o.h.mic不能烂用，不能什么场合都用，例如先进我们大多数工作的小场地，又没有什么直达声隔离措施，有的吸引好还不错，有的条件更差，一擦片敲下去，那声音可以“荡气回肠”这时还要偏偏架上这个mic,而且还不是为了录音，也不是为了装样子，还真要推出来的话，那最后得到效果可想而知，为了抗衡推出来的主要擦片和次要整个鼓组的声音，那就得把单路鼓推的更大，然后舞台本身很小，鼓足前面不到一米就是人声mic指着鼓组，如果再没噪音门压缩什么的，再加上舞台上乐器音响，反听的音量串进来，最后如果要想听清人声的唱，那可以想向的到音压得大到一个什么份上了，声音能清晰的了吗？
因此，个人觉得，怎么用都是合理的，只要最后出来的声好，哪怕你的mic是你自己做的，那都没什么好说的。
还是先设置个大前提,这是一个在足够空间的场地,需要鼓组每个器件都扩声的场合.
每只鼓和镲片理论上用什么mic都无所谓,简单的一个器件一个传声器将要的原材料送入调音台这个大锅,然后经过混合翻炒你就可以做你输出给PA把你做的菜端给客人吃了.
然而，你发现怎么每一道原材料都失真了？哪怕是在调音台上进行了信号衰减，但还是声音打底了？后来发现，原来用的传声器不能够承受鼓组敲击的重大音压，咪头这里就已经失真了，后期已经无法修改了。因此你就会琢磨用承受声压级更大以便不失真的话筒，那么这样，就有了一个选择范围了。
然而你有发现，你想得到一个深入人心的底鼓，但是所用的传声器的频响在低音部分不足以深入人心，味道总是不够，那么你可能针对它去选用在低频更有表现力的话筒，诶，因为乐器件的特性不同，又产生了一个选择范围。
但是呢，你又发现，每道原材料里总不是那么纯，总是混杂着其他的原材料，有的还不少，那你就会琢磨怎么能让别的东西少混入到自己想要的这一轨里，你就会想用灵敏度不要太高的，多拾离它近的声音，少拾离它远的。选个指向窄的，避免旁边声音的混入。诶又有了个选择范围。
当能同时各自满足每个器件的需要时，所能选的话筒的特定性也就有了，但是也不代表别的话筒就绝对不能用。一切只是为了方便作业。
然后符合条件的动圈话筒一一上去了后，总觉的整体效果很隘板，不够自然，而擦片作为高频穿透力极强，在人耳感觉上比什么声音都大的一个器件，重敲时动圈话筒离近了，怎么都承受不了。不好听，离远了又表现不出擦片在轻敲时的细节，最后发现电容的可以很好的解决这个问题，既可以距离离的远些又可以细腻的表现音色，而且由于适当混入了整组鼓的声音，又可以让整个鼓组得到自然的一个空间感，再而且，不管你多庞大的擦片组，少量的电容麦克风都可以真实再现，至于真实的好不好听，那可看鼓手功力哦。
于是这样一道色香味具全的菜的烹饪方法就沿用至今，至于你想没个原材料怎么取得更好的，那就看你的经验于习惯，那也就产生了用话筒的不同。这行除了各种安全之外没有标准，就看你怎么去用，和喜欢怎么用，只要能达到更好的目的。
再说大型的舞台架构，因为配合现场录音以便后期制作的需要，那有时候有些制作人就觉得动圈话筒录入的素材不够细腻，那就会全部用可以正常的作业的电容话筒，但这对现场扩声的工作人员可以说是挑战极大，因此有些时候你会看到一套鼓上有两套话筒，一套电容一套动圈，那就是一套给现场用，一套负责录音，这样还可以按照各自混音师的不同需要来进行摆设。但是我们也看到过n场只用动圈录制的鼓组现场，声音也很牛，但是对细腻东西的追求怎么都没错了，有条件就干。对我们而言，在一些场合没有音分的情况下，又需要分开两套系统独立作业的时候，那两套mic也是很好用的方法。
那基本上就是这样，如果单说o.h.mic的话，那还有蛮多要注意的，因为是电容话筒用在现场，而且数量越少对我们越有利，当然前提是要够用，必要的不能少。因为灵敏度很高，要作到只要我们想要的，那就要通过指向性的良好选择，和摆位来得到，现在的摆位方法都是前辈们经验留下来的，想得知其中奥妙就得自己尝试过对比才知道。
而且选用电容话筒作为O.H.MIC,在我个人的经验来看真的是好处多多，对于拾鼓的其他话筒而言，我们为了不串音，常常会设置噪音门，但是做到不串音时，噪音门的罚值其实都很高了，鼓声就会缺少那种自然衰落的自然感，这个时候串入O.H.MIC的鼓组声就可以多少弥补这个损失。
但是o.h.mic不能烂用，不能什么场合都用，例如先进我们大多数工作的小场地，又没有什么直达声隔离措施，有的吸引好还不错，有的条件更差，一擦片敲下去，那声音可以“荡气回肠”这时还要偏偏架上这个mic,而且还不是为了录音，也不是为了装样子，还真要推出来的话，那最后得到效果可想而知，为了抗衡推出来的主要擦片和次要整个鼓组的声音，那就得把单路鼓推的更大，然后舞台本身很小，鼓足前面不到一米就是人声mic指着鼓组，如果再没噪音门压缩什么的，再加上舞台上乐器音响，反听的音量串进来，最后如果要想听清人声的唱，那可以想向的到音压得大到一个什么份上了，声音能清晰的了吗？
因此，个人觉得，怎么用都是合理的，只要最后出来的声好，哪怕你的mic是你自己做的，那都没什么好说的。
继续在给你看看
奥華子CONCERT TOUR 2012 弾き語り～5th Letter～CHINA
料金／全席指定￥1,8500（税込）
中国深セン？広州？上海？杭州？無錫？南京？長沙？武漢？重慶？西安？大連？北京巡回公演：￥1,5500（税込）
※未就学児入場不可。
※【CHINA】記載公演は、学生（小?中?高生）3,500円キャッシュバック有。ライブ当日、会場に学生証をお持ち下さい。
Hanako Oku 2012 China Tour Sound Engineering Console Loudpeaker Requirement
FOH engineer：Cat (CHINA)
FOH console：(MIDAS CADAC SoundCraft)
Analog mixing console 48-ch 10-Vca 16-Matrix 10-Group 1pc
FOH loudspeaker：
Main system 2×12″ Three-way line array L/R 16pcs
Outside system 2×8″ Two-way line array L/R 8pcs
Front fill system 1×8″ Two-way 4pcs
Subwoofer system 2×18″ L/R 8pcs
T/B system 1×6″ Two-way AC power 1pcs
Monitor engineer：Satoshi Takeuchi (JAPAN)
Monitor console：(MIDAS SoundCraft DiGiCo Digidesign YAMAHA)
Digital mixing console 48-ch 24-Mix 8-Dca 16-24-Matrix 8-Group 1pc
Monitor loudspeaker:
(1×15″ Two-way wedge stage cue speaker)
(1×18″Subwoofer speaker)
(1×6″ Two-way AC power speaker)
Vocal L/R+C 3pcs
piano L/R 2pcs
Keyboard L/R 2pcs
Electric bass 2pcs
Electric guitar 3pcs
Orchestral music 2pcs
Drums 1pcs+SUB 1pcs
Conga 1pcs
E.Violin 2pcs
Side fill stage system L/R 4pcs
Monitor console cue 1pcs
T/B system 1pcs
Wireless ien monitor system 1set
AVIOM AN-16 Monitor Mixing system 13pcs
希望给楼主一点点的帮助吧 哈哈 我QQ1626717279 欢迎大家来找我聊扩声哈 哈哈
料金／全席指定￥1,8500（税込）
中国深セン？広州？上海？杭州？無錫？南京？長沙？武漢？重慶？西安？大連？北京巡回公演：￥1,5500（税込）
※未就学児入場不可。
※【CHINA】記載公演は、学生（小?中?高生）3,500円キャッシュバック有。ライブ当日、会場に学生証をお持ち下さい。
Hanako Oku 2012 China Tour Sound Engineering Console Loudpeaker Requirement
FOH engineer：Cat (CHINA)
FOH console：(MIDAS CADAC SoundCraft)
Analog mixing console 48-ch 10-Vca 16-Matrix 10-Group 1pc
FOH loudspeaker：
Main system 2×12″ Three-way line array L/R 16pcs
Outside system 2×8″ Two-way line array L/R 8pcs
Front fill system 1×8″ Two-way 4pcs
Subwoofer system 2×18″ L/R 8pcs
T/B system 1×6″ Two-way AC power 1pcs
Monitor engineer：Satoshi Takeuchi (JAPAN)
Monitor console：(MIDAS SoundCraft DiGiCo Digidesign YAMAHA)
Digital mixing console 48-ch 24-Mix 8-Dca 16-24-Matrix 8-Group 1pc
Monitor loudspeaker:
(1×15″ Two-way wedge stage cue speaker)
(1×18″Subwoofer speaker)
(1×6″ Two-way AC power speaker)
Vocal L/R+C 3pcs
piano L/R 2pcs
Keyboard L/R 2pcs
Electric bass 2pcs
Electric guitar 3pcs
Orchestral music 2pcs
Drums 1pcs+SUB 1pcs
Conga 1pcs
E.Violin 2pcs
Side fill stage system L/R 4pcs
Monitor console cue 1pcs
T/B system 1pcs
Wireless ien monitor system 1set
AVIOM AN-16 Monitor Mixing system 13pcs
希望给楼主一点点的帮助吧 哈哈 我QQ1626717279 欢迎大家来找我聊扩声哈 哈哈
alian0475 发表于 09-2-16 18:10
我们先看看设置这个麦克风的原理,就应该清楚多了.
还是先设置个大前提,这是一个在足够空间的场地,需要鼓 ...
学习了。。。感谢