- 第 1 页 -
根据我的个人经验来说，其实不管是先出所谓的“和弦”，
还是先出bass的根音，
其实都可以。
先出所谓的“和弦”，就是指其他声部在同一时刻所表达出的音程叠加的音响效果，
这时候，它整体的和声功能性没有完全被定性，
比如，GT1 演奏的音是1 5，GT 2演奏的是3 7，都是两个音一起演奏
这个时候没有bass的“和弦”听感是1357，这个“和弦”是C大大七和弦对吧，
此时，如果我的bass编了一个1，那么这个最后的和弦就是1357，C大大七和弦；
如果我的bass编了一个4，那么最后是41357，
这可以理解为一个省略了3音的F11和弦（虽然按照乐理来解释的话，是不允许省略3音的）。
此时的bass有可能不再是根音，而是作为和弦转位的低音，
这种情况需要你对和声的功能性比较熟悉。
如果我先出的bass根音，
这个时候既然已经是根音了（根音和低音的概念不同哈），
也就是说明我的和声走向已经完全定性了，
那么就需要我对和声听感的熟悉程度了，
说白了就是，我的和弦基本上就是原位和弦，无论你上方和弦音阶如何排列，
你看怎么样能配得好听些。
个人理解，欢迎不同见解
还是先出bass的根音，
其实都可以。
先出所谓的“和弦”，就是指其他声部在同一时刻所表达出的音程叠加的音响效果，
这时候，它整体的和声功能性没有完全被定性，
比如，GT1 演奏的音是1 5，GT 2演奏的是3 7，都是两个音一起演奏
这个时候没有bass的“和弦”听感是1357，这个“和弦”是C大大七和弦对吧，
此时，如果我的bass编了一个1，那么这个最后的和弦就是1357，C大大七和弦；
如果我的bass编了一个4，那么最后是41357，
这可以理解为一个省略了3音的F11和弦（虽然按照乐理来解释的话，是不允许省略3音的）。
此时的bass有可能不再是根音，而是作为和弦转位的低音，
这种情况需要你对和声的功能性比较熟悉。
如果我先出的bass根音，
这个时候既然已经是根音了（根音和低音的概念不同哈），
也就是说明我的和声走向已经完全定性了，
那么就需要我对和声听感的熟悉程度了，
说白了就是，我的和弦基本上就是原位和弦，无论你上方和弦音阶如何排列，
你看怎么样能配得好听些。
个人理解，欢迎不同见解
观众反应
回复 死亡爱抚 在 #8 的 pid=3633559 的贴子
既然你说了欢迎不同见解，那我就斗胆见解一下，冒犯了。
第一点：比如，GT1 演奏的音是1 5，GT 2演奏的是3 7，都是两个音一起演奏
我的理解是GT2应该是GT1的复调，也就是所谓的副旋律，那么GT2的7音可以理解为和弦外音，那么这个小节的和弦应该为C，而不是C7.当然，我只是针对这两个音，具体的和弦还要看小节内的其他音和具体的和弦走向。
第二点：这个时候没有bass的“和弦”听感是1357，这个“和弦”是C大大七和弦对吧
1357组成的和弦应该叫大七和弦，乐理里面没有大大七和弦这一说。
第三点：如果我的bass编了一个4，那么最后是41357
你可以试试这样会有多难听
最后我发表一下自己对楼主问题的看法，按照LZ说的根据贝斯配和弦基本上可以，但尽量少用，在电声四大件里面大部分时间贝斯走的是根音，但还有一个最基本的问题就是乐理里面讲的和弦转位，这个在和声里面是司空见惯的用法（不是伴唱的和声，而是四部和声），如果和弦音是1 3 5的C和弦时，贝斯也可能是走冠音5，通俗点来讲在键盘上按1 3 5是C和弦，按5 1 3还是C和弦，所以这种事情都不是绝对的，LZ如果有空的话最好还是看看老宋的乐理讲座，挺实用，好理解。劝你千万别看李崇光的乐理课本，明白人都能给看糊涂咯~~~
第一点：比如，GT1 演奏的音是1 5，GT 2演奏的是3 7，都是两个音一起演奏
我的理解是GT2应该是GT1的复调，也就是所谓的副旋律，那么GT2的7音可以理解为和弦外音，那么这个小节的和弦应该为C，而不是C7.当然，我只是针对这两个音，具体的和弦还要看小节内的其他音和具体的和弦走向。
第二点：这个时候没有bass的“和弦”听感是1357，这个“和弦”是C大大七和弦对吧
1357组成的和弦应该叫大七和弦，乐理里面没有大大七和弦这一说。
第三点：如果我的bass编了一个4，那么最后是41357
你可以试试这样会有多难听
最后我发表一下自己对楼主问题的看法，按照LZ说的根据贝斯配和弦基本上可以，但尽量少用，在电声四大件里面大部分时间贝斯走的是根音，但还有一个最基本的问题就是乐理里面讲的和弦转位，这个在和声里面是司空见惯的用法（不是伴唱的和声，而是四部和声），如果和弦音是1 3 5的C和弦时，贝斯也可能是走冠音5，通俗点来讲在键盘上按1 3 5是C和弦，按5 1 3还是C和弦，所以这种事情都不是绝对的，LZ如果有空的话最好还是看看老宋的乐理讲座，挺实用，好理解。劝你千万别看李崇光的乐理课本，明白人都能给看糊涂咯~~~
回复 死亡爱抚 在 #8 的 pid=3633559 的贴子
1.死亡爱抚的 第二点 没有错 乐理里面的大大七和弦 简称 大七和弦 （如大小七和弦 即属七和弦的结构 小小七和弦简称小七和弦 减减七和弦简称减七和弦等）
2.李崇光的乐理 一直是乐理学习比较好的比较权威的版本
3.为旋律配和声 低声部是仅次于旋律的声部 一般是根据旋律配置和声 根据和声 设计低声部 应该分清 低声部的音 是和弦的根音 还是转位和弦的低音 才好决定其他声部的音 在四部和声为旋律配和声的情况中 一般旋律是给定的 低音是根据和声配置出来的 两个内声部是根据和声 填写出来的 （所以有和弦的转位 就是为了使低声部获得更大的自由而使其能够获得某种线条感 旋律感 同时还能保持和弦以一定的和声节奏转换 不至于一个音 换一个和弦）
供参考 也求教于大家
2.李崇光的乐理 一直是乐理学习比较好的比较权威的版本
3.为旋律配和声 低声部是仅次于旋律的声部 一般是根据旋律配置和声 根据和声 设计低声部 应该分清 低声部的音 是和弦的根音 还是转位和弦的低音 才好决定其他声部的音 在四部和声为旋律配和声的情况中 一般旋律是给定的 低音是根据和声配置出来的 两个内声部是根据和声 填写出来的 （所以有和弦的转位 就是为了使低声部获得更大的自由而使其能够获得某种线条感 旋律感 同时还能保持和弦以一定的和声节奏转换 不至于一个音 换一个和弦）
供参考 也求教于大家