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为什么同为T-S-D-T功能序进，要获得强力效果使用I-II-V-I或I-IV-V-I，而
I-VI-III-I和I-II-VII-I的力度却弱很多呢？

V级是属功能的和弦
由于他对主和弦的五度的和声性倾向与导音对于主音的强烈的旋律性倾向而具有
最有力的支持作用
而III级和VII级虽然都有属功能
但他们的倾向性没有那么强烈

和声的力度在于根音进行。根音四度上行（或五度下行）属强进行。如II-V-I。四度下行（或五度上行）属于弱进行。如VI-III。三度下行次强，三度上行倍弱，而二度上行属于倍强进行。
而所有这些理论的根源在于两个和弦之间共同音越少，力度越强。

1，上三度（如I-III）进行为弱进行，是因为后一个和弦的根音在前一个和弦中已经出现过。下三度（I-VI）进行为强进行，因为后一个和弦的根音在前一个和弦中没有出现过，是“新鲜音”（这个概念是一位大虾不久前提出的，很有意思）。

2，VII级是V的替代，II是IV的替代，但在性质上却有所不同：

VII级若是用三和弦原位（724）或七和弦原位（7246），它的属功能（D功能）的特性还是比较强的。但如果用转位（247）（2467）的话，基本上就可以将它当成下属和弦（S）来用了。

而II级和弦无力用原位还是用转位，它的下属性都同样的强，若是用II的七和弦原位（2461），那么它的“下属性”甚至超过IV级和弦。在和声学中，属七和弦是指5724，而“下属七和弦”是指2461，而不是4613。就是这个道理。

　　Ⅳ级和Ⅶ极有导向性！对属和主有依赖性！

人类在进化过程中逐渐形成的音响紧张度的概念和习惯。

我认为还可以从和弦的色彩来看待这个问题.
比如当蓝色变为绿色,我们觉得过渡很自然.
担当蓝色过渡到红色,自然反差就很大.

这儿有一本书讲的很详细《流行音乐与爵士乐和声学》，任达敏著，14.00RMB
在当当书店有的卖。非常好，介绍了各种现代和声的问题。

我建议你再买一本古典的和声学看看有好处的

的确需要把一些声学教科书看清楚


不过这种基础的深厚有很大必要么？

没有深厚的基础怎么能行 ?就像现在有些半大孩子。
琴只会弹C Am F G Em几个和弦 歌也是1645 1456 什么的就四个和弦
TNND 居然还能出名？简直把人噪死。多少好的变曲 配器 都让呀糟蹋了
恨不得把全中国的人民都练成铁耳朵。对不起 我的话就是有一点乱，反正没有深厚的功底加天生的感觉就没有好的音乐!

是和声学，不是声学。

II S VI | I III D VII,的3和弦,忽略增减情况,一般越靠近那个竖线的越稳定,所以I-VI和III-I的能级估计跃迁不够大,
说错了请指正,免得误会

任达敏的那本很不错，不过蔡松琦的  流行音乐和声技法  也可以，就是有点罗嗦，哼哼~~

[quote]引用最初由 非也非也 发布的贴子：
的确需要把一些声学教科书看清楚


不过这种基础的深厚有很大必要么？ [/quot　
　这些不是深厚基础，只是基础中的基础，如果以数学类比，只能算是四则运算