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以前在一本书上见过说为什么和声大调要降6级，忘了原因，那位给讲讲。
  只是记得和声小调为了得到导音到主音的更强的倾向性，所以把原来的大二度变成了小二度，于是小调有了升7级，但为什么降6级，我忘了，那位给讲讲，谢谢

和声大调中的VI级音是降低的。意大利《我的太阳》在"啊，太阳，我的太阳"一句出现和声大调的降VI级音。

本人以为：和声大调降低第六级音的原因就是和声。由于主音与六级音是小六度，涉及第六级音的和弦如：IV、II、DVII7等，就出现了诸如减五度、增四度之类的具有张力的音程，使得和声的进行充满了矛盾。受同主音小调的影响，和声大调降低了第六级音。但是却给旋律造成了麻烦：增二度，这却是不能为欧洲人耳朵所容忍的。于是，就出现了旋律大调，以弥补此问题。
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没有必要去研究为什么和声大调要降六级吧？这就是规定，就是这样，人类自己发明的。 到是可以研究一下怎么用，其实我们一天到晚用到的，比如小四级和弦，二级7和弦降五音。

知其然，知其所以然，都是必要的。弄懂一个传统问题不只是为了侃大山，也是创新的基础。

同意你所说的旋律大调的由来。
和声小调是不是这样，呵呵，也是拙见：
首先,由于先出现的和声小调(这一点可以查到资料)
1   2   b3  4   5   b6  （还原）7   1
然后:
由于大调式的特点是:主音到三音是大三度,所以把12b3,变成123；（还原）7 保留，保持小二度的倾向性（小调的也是从自然大调借鉴来的）；b6保留以保持和声调式的特点，和和声小调形成一对大小调的对应关系
所以：
1 2 3 4 5 b6  7  1

请指教，谢谢

楼上的帖子本人表示原则同意，因为我的意思也是：和声大调的降六级是受和声小调的影响所至。只不过，窃以为受影响的直接原因是和声，而不是旋律。因为西方人是在和声上构思他们的旋律乃至整个作品的。君意如何？

是的，既然叫这个名字就应该与和声有关系，我原来也有个想法：
一个大调的一级关系调中有小下属调。如果在和声大调中，小下属调的主和弦就和主调的四级和弦成为共同和弦，如c和声大调四级4 b6 1。但我认为这种提法从逻辑上讲不是太严密，所以又从基本乐理的基础理论来考虑的。

还是觉得没有必要太关注这些问题，会用就好:-) 。

其实，和声小调的升七级音的来历也应该相同：从大调借来的。但是，其原因还是和声史上和声语言不断丰富发展所造成的，也就是说和声大、小调只是一种和声手法而已，叫其为调式有些勉强，旋律大小调只是为弥补音阶中的增二度而来。我好象没有见到过具有说服力的和声大调的旋律，甚至连完整的旋律大调的旋律也很少见。

西欧音乐历史上是以自然大调、和声小调为中心的。
三种大调和三种小调的说法本身是为了理论的完整，所以有些调式并非事实存在的。就象教会调式中的洛克里亚调式、以及某些下XX调式，只是理论上推理出来，无实际例证。

自然六级较开放，可倾向5级和6级，而降6级增加向属音的倾向性:)

老酒说的比较有道理，但是有一点问题：在西方传统音乐体系中，和声调式是独立的调式，但旋律调式则不然，旋律调式其实是和声调式中的一种特殊形态。

不知道一开始是怎么来的，不过在用大调写作需要小下属和弦时它就自然会用得上了。

降六级属于大调的交替和弦。是同主音小调向大调渗透的结果。以求和声色彩上的变化。;)