压限器调在什么状态最好，这个问题是要看你具体是怎么应用的了。
你说你把压缩比调在2：1，那么这种调节方法并不能解决功放过载的问题，假如你的功放在120db过载，而你的压限器调在110db时动作，当输入信号在130db时，你的功放输入信号是110db+(130db-110db)/2=120db，正好处于不过载，当输入信号在140db时，你的功放输入信号是110db+(140db-110db)/2=125db,功放就失真了，此时你就要降低动作门限或者加大压缩比，建议你做保护压缩时，把压限器压缩比调至无限大，门限调在功放出现轻微过载时动作，动作时间调至最快，恢复时间在1~~2S左右。这样无论你输入信号有多大，功放都不会出现过载，但是这种压缩对音质的影响是最大的，当压限器动作时，功放输出的声音会变的很闷。但相对于保护设备来说，这点音质的损失并不重要，其实最关键的是要能做好音量控制，以压缩器不动作才是最理想的~~~~
你说你把压缩比调在2：1，那么这种调节方法并不能解决功放过载的问题，假如你的功放在120db过载，而你的压限器调在110db时动作，当输入信号在130db时，你的功放输入信号是110db+(130db-110db)/2=120db，正好处于不过载，当输入信号在140db时，你的功放输入信号是110db+(140db-110db)/2=125db,功放就失真了，此时你就要降低动作门限或者加大压缩比，建议你做保护压缩时，把压限器压缩比调至无限大，门限调在功放出现轻微过载时动作，动作时间调至最快，恢复时间在1~~2S左右。这样无论你输入信号有多大，功放都不会出现过载，但是这种压缩对音质的影响是最大的，当压限器动作时，功放输出的声音会变的很闷。但相对于保护设备来说，这点音质的损失并不重要，其实最关键的是要能做好音量控制，以压缩器不动作才是最理想的~~~~
信号动态处理装置
——扩声系统中的压缩器/限幅器、扩展器和噪声门
扩声系统中为什么要使用压缩/限幅器？
人类的听感动态范围[能承受的最大响度和能感受的最安静声音响度的范围可达100万：1（即106倍）听感的动态范围达120dB。扩声系统声音重放的动态范围由于受电子设备的限制，远比人耳的动态范围小很多。最低声音的响度系统中不相关噪声的限制，使小的声音信号淹没在噪声中而无法听到；最大声音的响度受信号削波的限制，使音乐信号中的特大峰值被“砍头”（削波），不仅产生严重的削波失真，而且信号削波后产生大量谐波，损坏扬声器单元（尤其是高音扬声器）。为此，在控制信号动态范围中，信号动态处理装置得到了广泛应用。简单地说，它是一种限制音频信号动态范围的电子装置，把安静的小信号变得更响，把高幅度的尖峰信号变得更小些，并且不产生信号削波，保护扬声器和功放免受冲击和损坏。
压缩/限幅器和扩展器使扩声系统的实际得益包括：
（1） 限制了音乐信号中极大的峰值信号，保护扬声器系统和功放系统免受损坏。
（2） 可获得更大的声音增益，因为压低了信号峰值，可使节目信号的中的其他幅度较小的信号得到充分的提升。
（3） 使节目中的小信号不会落到调音台的噪声中去，提高了节目信号的信号、噪声比。
它们的负面影响是：如果这些装置之中的四个基本参数（门槛电平、压缩比、起控时间和释放时间）调整得不适当时，会出现“泵浦声”、“呼吸声”或根本没法对信号的动态范围进行控制。
如何调节信号动态如理装置？
根据压缩/限幅器的特殊功能，必须对装置的四个参数进行适当的调节，这些参数的功能和含意如下：
1． 门槛电平（Threshold）：压缩器的门槛规定为不受压缩影响的最高输入信号电平。门槛电平以上的输入信号将会受到系统增益减少的压缩。这个参数在压缩/限幅器中都是可调节的。如果门槛电平调整得过高，并超过系统的削波电平，那么压缩/限幅器对信号不起控制作用，因为信号在门槛电平之前已补削波了。门槛电平的调节范围一般是-40dBU至+20dBU，电平调节到低于-40dBu时，它就成为一种“电平控制器”了，使大、小信号都被压缩、减少了信号的动态范围，降低了平均声压级。
2． 压缩比（Ratio）：是一种减小增益的度量。2：1的压缩比是指输入信号超过门槛电平时，输入增加2dB时，允许输出电平仅增加1dB。1：1的压缩比意味着压缩器被旁通（不起作用），压缩比的调节范围是1.5：1至∞：1，其中1.5：1至10：1之间称为压缩器，10：1至∞1之间称为限幅器。
根据压缩/限幅器门槛处压缩特性的变化率又可分为“硬”（拐点）限幅
和“软”（拐点）限幅两种。限幅器必须有足够的控制率，保证信号不被削波，因些通常都为“硬”拐点限幅，如果调得不适当将会引入可闻的“咯答”泵浦声。
3． 起控时间（Attack Time）：当发生信号过载时，压缩/限幅器需经多长时间才能控制信号，这段时间称为起控时间。起控时间性的调节范围是500ms到10ms之间，为阻止瞬间过载，必须有一个比过载时间更快的上升时间和起控时间，最快的上升时间可按系统的最高频率分之一来确定，但是，快的起控时间会引入可闻的“咯答”泵浦声，如果使用“软拐点”的缓和，过渡特性，可使“咯答声”减到最小。学了消除“咯答声”，通常宁可把起动作时间调得大一些，让极短暂的瞬间峰值不限制的通过（因为极短暂的瞬间峰值信号削波后产生的谐波能量不足以烧坏扬声器单元）。
4． 释放时间（Release Time）：过载信号结束后，压缩/限幅器需要化多长时间才能除控制，这是影响音质的极重要参数，一般的调节范围是（100ms至3S，释放时间太短时，限幅器的作用使声音发生不连贯并且失真加大，如果太长，限幅器会发生短暂的“呼吸声”。对于讲话、声音，以100ms至500ms的释放时间较合适，对于器乐来说，则需要更长的释放时间。释放时间越长，压缩/限幅产生的失真越小。
*保持时间（Hold Time）：释放时间包括
保持时间和控制电压消失的时间两部分，在压缩/限幅器中没有明确规定它们的分段标准，但它仍然是一种有效的参数，足够长的保持时间可保持铜钹、三角叉某乐器的重要尾音，此外保持时间越长，压缩/限幅器的动态失真越小，还可使操作者对节目的动态更精确的剪裁和压缩，一般它的可调节范围从50ms至1S。讲话节目城要的保持时间最短，独奏乐器的颤音源有1-2秒的时间才能使声音更好。
扩展器和噪声门
乐器发出的尾音是乐声中最精彩的细节部分，这个尾音信号随着时间慢慢衰减速变小直至消失，但电子系统（尤其是前级调音台）的噪声把部分尾音过早地“淹没”了，影响了乐声尾音细节的发挥，扩展器和噪声门是减小系统底部噪声的增盖，扩大底部小信号，动态范围的专门装置。
此例中，我们得到了改善的信号动态，但还不理想，因为击鼓声的部分尾音受到了损失，其次是尾音衰减的太快，此外还拾取了一点噪声，在一个正真好的扩展器/噪声门中，击鼓的声音确确实实像原来的一样，只有一点点噪声存在。
图b（b）没有使用扩展器信号图，图b（c）是使用扩展器的信号图。扩展器的门槛电平可调范围为-80Db~-10dB，我们把扩展器的门槛电平调节到最低信号电平处，或扩声设备本底噪声的上限。当音乐信号超过门槛电平时，门被打开，信号通过，由于人耳的掩蔽效应，耳朵仅能听到音乐声而听不到噪声。信号小于门槛电平时，扩展器闸门关闭。
全部信号均不能过。
一个好的扩展器通过减少信号间隙期间的噪声增益，可明显地增加系统的动态范围。
扩展比与压缩比的规定相同，仅在感觉上相反而以，它与压缩比的区别在于当输入信号小于门槛电平时，扩展器的增益减小。通常扩展器以一个缓和的比率工作，一般是1.5：1至2.5：1。很少使用更高的扩展比，因为在出现背景噪声时，由于扩展器的作用，使声音容易出现叠加上“呼吸声”。
扩展器需使用中某速度的起控时间和较慢的释放时间。起控时间的概念是，在信号增大时，系统增益回到正常状态需要的时间，0.5m5至1.5ms的起控时间可以工作得很好。释放时间的概念是信号减小时化费在系统增益减小需要的时间。控制信号的电压波形必须避免突变。由“软捌点”决定的过渡特性必须是平滑的，否则会叠。
加上难听的假声音。
一台性能良好的信号动态扩展器应具备以下特性：
1． 门槛电平：扩展器系统增益开始减小时的信号电平。典型调节范围应能达到 –80dB~-10dB。
2． 扩展比：输出电平对输入电平改变的比率。典型的调节范围为1：1~5：1。
3． 释放时间：信号跌落到门槛电平以下时，系统增益减小需化的时间。典型的调节范围是100ms~3s。讲话时需要较短的释放时间，如200ms。音乐节目需要较长的释放时间，如500ms以上，应根据节目的动态范围和信号的上升速率选定。
4． 起控时间：信号电平升高超过门槛电平时，系统增益恢复到正常状态需化的时间。它的典型调节范围是0.5ms~10ms。
5． 噪声门：如果增益减小到非常低的电平，当信号电平落到门槛电平以下时，信号增益也受到了衰减，其结果是把信号关掉，此时就成为一种噪声门。
噪声门
如果扩展器的门槛电平调节器到设备底部噪声附近的低电平位置，并且使用较高的扩展比（例如5：1），动作时间更快，那么当输入信号落到门槛电平以下时，信号和噪声的增益都将会受到很大的衰减，其结果是把信号关掉，噪声也很难听到，此时的门槛称为噪声门。噪声门的释放时间和保持时间的选择对乐声的尾音具有特别重要的意义。
噪声门的释放时间：从信号跌落到门槛电平以下到噪声门关闭之间的时间，它的调节范围一般为100ms至4秒或更长。它能调节噪声门完全关闭前声音的“拖尾”，三角又可能需要4秒那样长的时间。
噪声门的保持时间：从信号跌落到门槛以下至噪声门开始关闭之间的时间，它伴随着释放时间一起控制，调节范围是10ms至4秒。以参数是用来保护“拖尾”声的动态，如铜钹或铃声。如果与释放时间一起考虑，过渡过音色可得到很大的改善。
噪声门的另一个重要用途是作为多话筒会场的话筒“自动管理”开关。如果一个会场有4个话筒需要输流使用，但如果把4个话筒全部接系统并且同时开通，常常会发生严重的声反馈啸叫。为此，我们可把噪声门插入调音台通道的“Insert”端口。话筒没有人讲话时，话筒的输出信号仅为环境噪声的小声信号，此时噪声门是关闭的。当话筒接受讲话时，输出信号增大，超过了噪声门调协设置的门槛电平，通道就会自动打开。
压缩器/限幅器调整和应用
1． 输入增益/Gain
输入增益调节是调整送到压缩/限幅器的信号电平，它直接影响压缩/限幅器的门槛电平的设置，因此在调节时必须与门槛电平的调节相配合，并注意增递减小显示器的变化。通常Gain设置在OdB位置。
2． 压缩/限幅器的门槛电平Threshcld
此控制器是设置压缩/限幅器对信号开始起作用的电平，与输入增递控制联合使用。压缩/限幅器的门槛电平控制可以调到适应宽的信号动态电平范围。当作保护扬声的限幅器使用时，门槛电平应设置的较高，否则会大大地降低系统应有的动态范围，使声音变得干瘪无味。
3． 压缩比/Ratio
压缩比的设置取决于压缩器的使用场合。1：1的压缩比意味着没有施加压缩。作为大部份自然声的压缩，使用的是小于10：1的压缩比（软压缩）。大于10：1的压缩比（硬限幅）均作限幅器作用。∞：1的压缩比使输出信号不能超过门槛电平。
4． 起动时间/Attack Time
较短的起动时间设置可使压限器，快速跟踪短暂的瞬变信号，但会使声音出现“喀、喀”的泵浦声或呼吸声。较长的起动时间可免除泵浦声和呼吸声，但会漏掉对短暂的瞬变信号的压缩。然而可使输出的声音更自然。因此，作为保护扬声器使用时，通常主设置在10ms-40ms的范围。
5． 释放时间/Release Time
较快的释放时间，能保护信号原来的动态范围。但会导致出现泵浦声或呼吸声。增大释放时间，可有效地减小呼吸声、泵浦声，平滑压缩压器输出，减少信号失真，但会影响乐器声的尾音部分的发挥。通常设置的范围为200ms~800ms。
6． 输出电平/Out Level
输出电平调节是为了补偿压缩过程的增递损失。
7． 立体声连锁/Stereo Link
在双通道立体声使用中，两个独立工作的压限器如果它们的压缩比有差异，立体声的声像就会产生漂移。导致立体声场的不平衡，因此在双通道压缩器中都没有一个立体声连锁开关，把左右声道的压缩/限幅关系相连接，只要有一路开始启动，另一路也会跟着相应动作，以保证左右两路立体声信号的比例不变。
8． 扩展器（噪声门）/EXP Gain
输入电平的门槛电平控制在-80dB~-10Db，一般都使输入电平的门槛控制在信号的最低电平处或扩声设备的本底噪声的上限。
9． 特殊应用
压缩/限幅器的使用远远不是以保护性限幅为目的，它还有许多非常有用的特殊应用功能，如“de-essing/降咝咝声”“dudking/自动降低背景音乐声”和“de-thumping/降低重击声”某特殊效果的应用。这些应用都是通过处接侧边链路（External Side Chain）的控制实现的。
压缩器/限幅器主要参数的应用
参数名称 产品可调范围 语言扩声 吉他乐器 歌舞厅扩声系统的保护限幅
压缩器和限幅器 门槛电平Threshold -40dB~+20dB 低 低 高 保护功放不过载，不削波，保护扬声器不受损坏，不超过额定功率。门槛电平应与输入增益配合调整。
压缩比/限幅比Ratio 压缩比1.5：1~10：1限幅比10：1~∞：1 5：1 15：1 播放CD节目时，压缩比取1.5：1~2：1，播放古典音乐和交响乐时，取2：1~3：1，播放DISCO音乐时，取2.5：1~6：1，保护性限幅取∞：1。
起控时间Attack Time 5ms~500ms 10ms 5ms 10ms~40ms 短的起动时间可快速压缩过载信号，但易产生“喀喀声”。长的起动时间易漏掉压缩快速变化的瞬间过载信号。
释放时间Releasd Time 100ms~3s 200ms 500ms 200ms~800ms 快节奏的音乐，释放时间应短些，慢节奏的音乐，释放时间可长些，短的释放时间，信号失真大，易发生“泵浦声”
扩展器和噪声门 扩展门槛电平Threshold -80dB~-10dB 与扩展器接入集团的信号电平有关，并应与输入增盖控制配合调新过高的扩展门槛设置会使声音发生阻断现象。
扩展比Ratio 1.5：1~5：1 1.5：1~2.5：1 1.5：1~2.5：1
起控时间Attack Time 0.5ms~1.5ms 1ms 同压限器说明,1ms
释放时间Release Time 100ms~500ms 200ms ≥500ms 同压限器说明，500ms
外接侧边链路控制（External Side Chain）
图7一种良好的控制闸门方框图
De-essing/降咝咝声功能：如果在外接边链控制端接入一台1/3倍频程的均衡器，则可对压缩/限幅器进行选择频率控制。如果我们需消除节目中的咝咝声（2.5KH2-10KH2），那么可在这个外接均衡器上提升需抑制频率，在压缩/限幅器的输出端上就要可大大减小相应频率信号的增益。这种应用中的动作时间性和释放时间设置应短一些，压缩比应低于8：1。
Ducking/自动降低背景声功能：典型应用是体育比赛中的现场实况广播。在实况广播中有一路是拾取现场观众场面的背景信号话筒，另一路是播音员的解说话筒，现场院的背景信号送入压缩/限幅器的输入端，播音员的讲话信号送到压缩/限幅器的外接边链端，即用播音员的讲话信号来压缩观众的背景信号。这种压缩比应用中的硬度缩比应低一些并使用较长的动作时间和释放时间。
De-Thumping/降低重击声功能：特大的重击声都发生在低频或超低频的位置，可用类似于De-essing的方法进行。
如何选择信号动态处理器？
综上所述，信号动态处理器能有效的控信号的动态范围，阻止特大的冲击信号通过防止功放和扬声器系统过，减小大动态信号的失真，扩展小信号的动态范围，使乐器的“拖音”等到充分的发挥，降低了背景噪声和节目中的咝咝声，在现场实况广播中能自动提高播音的音量，还可作为多话筒扩声系统的自动管理话筒开关，减少声反馈某某，它像一位神奇的魔术师那样，可把扩声系统经常遇到的难题，经适当调节，统统解决，因此现在已被广泛采用。
压缩器和限幅器的实施方式类似，但有着重要差别：
压缩器门槛电平和压缩比通常调协得比限幅器低很多，并使用“软拐点”压缩特性控制信号的动态范围，信号接近门槛电平时，增益减小是渐渐进行的，因此低电平信号出会受到一些压缩，但不会产生可闻的“泵浦声”或“呼吸声”。声音非常自然。
限幅器的门槛电平和压缩比设置得较高，使用“硬拐点”的限幅特性，能保持大部份信号的动态特性，并能自动地保持恒定输出，因此能自动、有效地保护功率放大器和扬声器不过载；但如果产品性能不良和调节不当，会产生“泵浦声”、呼吸声“和使信号产生明显失真。
扩展器和噪声门能有效地扩展小信号的动态特性和抑制系统的底部噪声，能很好的展现乐声的“拖音”和改善音乐的过渡特性。噪声门和扩展器的扩展比，噪声门槛电平通常设置的很低（在系统底部的噪声部位）。噪声门还有一个特殊功能，它能作为多话筒扩声系统的自动管理话筒开关，防止扩声系统的反馈啸叫。但是如果产品的性能不佳期，同样会适得其反，增加可闻的怪声音和失真。
性能优良的信号动态处理器应具有非常完善的控制、调节和显示功能，能适应各种节目信号的调节参数，具有高的性能、价格比，这些都是获得优美悦耳音质和防止功放扬声器过载损坏的必备条件。当前市场上各种品牌瑾型号的信号动态处理器很多，但功能齐全，性能优良，工作有效的产品并不太多，为便于用户选购，下面介绍几种国际市场上畅销的性能优良，技术先进、制造精良，深受用户欢迎的产品，供大家参考。
——扩声系统中的压缩器/限幅器、扩展器和噪声门
扩声系统中为什么要使用压缩/限幅器？
人类的听感动态范围[能承受的最大响度和能感受的最安静声音响度的范围可达100万：1（即106倍）听感的动态范围达120dB。扩声系统声音重放的动态范围由于受电子设备的限制，远比人耳的动态范围小很多。最低声音的响度系统中不相关噪声的限制，使小的声音信号淹没在噪声中而无法听到；最大声音的响度受信号削波的限制，使音乐信号中的特大峰值被“砍头”（削波），不仅产生严重的削波失真，而且信号削波后产生大量谐波，损坏扬声器单元（尤其是高音扬声器）。为此，在控制信号动态范围中，信号动态处理装置得到了广泛应用。简单地说，它是一种限制音频信号动态范围的电子装置，把安静的小信号变得更响，把高幅度的尖峰信号变得更小些，并且不产生信号削波，保护扬声器和功放免受冲击和损坏。
压缩/限幅器和扩展器使扩声系统的实际得益包括：
（1） 限制了音乐信号中极大的峰值信号，保护扬声器系统和功放系统免受损坏。
（2） 可获得更大的声音增益，因为压低了信号峰值，可使节目信号的中的其他幅度较小的信号得到充分的提升。
（3） 使节目中的小信号不会落到调音台的噪声中去，提高了节目信号的信号、噪声比。
它们的负面影响是：如果这些装置之中的四个基本参数（门槛电平、压缩比、起控时间和释放时间）调整得不适当时，会出现“泵浦声”、“呼吸声”或根本没法对信号的动态范围进行控制。
如何调节信号动态如理装置？
根据压缩/限幅器的特殊功能，必须对装置的四个参数进行适当的调节，这些参数的功能和含意如下：
1． 门槛电平（Threshold）：压缩器的门槛规定为不受压缩影响的最高输入信号电平。门槛电平以上的输入信号将会受到系统增益减少的压缩。这个参数在压缩/限幅器中都是可调节的。如果门槛电平调整得过高，并超过系统的削波电平，那么压缩/限幅器对信号不起控制作用，因为信号在门槛电平之前已补削波了。门槛电平的调节范围一般是-40dBU至+20dBU，电平调节到低于-40dBu时，它就成为一种“电平控制器”了，使大、小信号都被压缩、减少了信号的动态范围，降低了平均声压级。
2． 压缩比（Ratio）：是一种减小增益的度量。2：1的压缩比是指输入信号超过门槛电平时，输入增加2dB时，允许输出电平仅增加1dB。1：1的压缩比意味着压缩器被旁通（不起作用），压缩比的调节范围是1.5：1至∞：1，其中1.5：1至10：1之间称为压缩器，10：1至∞1之间称为限幅器。
根据压缩/限幅器门槛处压缩特性的变化率又可分为“硬”（拐点）限幅
和“软”（拐点）限幅两种。限幅器必须有足够的控制率，保证信号不被削波，因些通常都为“硬”拐点限幅，如果调得不适当将会引入可闻的“咯答”泵浦声。
3． 起控时间（Attack Time）：当发生信号过载时，压缩/限幅器需经多长时间才能控制信号，这段时间称为起控时间。起控时间性的调节范围是500ms到10ms之间，为阻止瞬间过载，必须有一个比过载时间更快的上升时间和起控时间，最快的上升时间可按系统的最高频率分之一来确定，但是，快的起控时间会引入可闻的“咯答”泵浦声，如果使用“软拐点”的缓和，过渡特性，可使“咯答声”减到最小。学了消除“咯答声”，通常宁可把起动作时间调得大一些，让极短暂的瞬间峰值不限制的通过（因为极短暂的瞬间峰值信号削波后产生的谐波能量不足以烧坏扬声器单元）。
4． 释放时间（Release Time）：过载信号结束后，压缩/限幅器需要化多长时间才能除控制，这是影响音质的极重要参数，一般的调节范围是（100ms至3S，释放时间太短时，限幅器的作用使声音发生不连贯并且失真加大，如果太长，限幅器会发生短暂的“呼吸声”。对于讲话、声音，以100ms至500ms的释放时间较合适，对于器乐来说，则需要更长的释放时间。释放时间越长，压缩/限幅产生的失真越小。
*保持时间（Hold Time）：释放时间包括
保持时间和控制电压消失的时间两部分，在压缩/限幅器中没有明确规定它们的分段标准，但它仍然是一种有效的参数，足够长的保持时间可保持铜钹、三角叉某乐器的重要尾音，此外保持时间越长，压缩/限幅器的动态失真越小，还可使操作者对节目的动态更精确的剪裁和压缩，一般它的可调节范围从50ms至1S。讲话节目城要的保持时间最短，独奏乐器的颤音源有1-2秒的时间才能使声音更好。
扩展器和噪声门
乐器发出的尾音是乐声中最精彩的细节部分，这个尾音信号随着时间慢慢衰减速变小直至消失，但电子系统（尤其是前级调音台）的噪声把部分尾音过早地“淹没”了，影响了乐声尾音细节的发挥，扩展器和噪声门是减小系统底部噪声的增盖，扩大底部小信号，动态范围的专门装置。
此例中，我们得到了改善的信号动态，但还不理想，因为击鼓声的部分尾音受到了损失，其次是尾音衰减的太快，此外还拾取了一点噪声，在一个正真好的扩展器/噪声门中，击鼓的声音确确实实像原来的一样，只有一点点噪声存在。
图b（b）没有使用扩展器信号图，图b（c）是使用扩展器的信号图。扩展器的门槛电平可调范围为-80Db~-10dB，我们把扩展器的门槛电平调节到最低信号电平处，或扩声设备本底噪声的上限。当音乐信号超过门槛电平时，门被打开，信号通过，由于人耳的掩蔽效应，耳朵仅能听到音乐声而听不到噪声。信号小于门槛电平时，扩展器闸门关闭。
全部信号均不能过。
一个好的扩展器通过减少信号间隙期间的噪声增益，可明显地增加系统的动态范围。
扩展比与压缩比的规定相同，仅在感觉上相反而以，它与压缩比的区别在于当输入信号小于门槛电平时，扩展器的增益减小。通常扩展器以一个缓和的比率工作，一般是1.5：1至2.5：1。很少使用更高的扩展比，因为在出现背景噪声时，由于扩展器的作用，使声音容易出现叠加上“呼吸声”。
扩展器需使用中某速度的起控时间和较慢的释放时间。起控时间的概念是，在信号增大时，系统增益回到正常状态需要的时间，0.5m5至1.5ms的起控时间可以工作得很好。释放时间的概念是信号减小时化费在系统增益减小需要的时间。控制信号的电压波形必须避免突变。由“软捌点”决定的过渡特性必须是平滑的，否则会叠。
加上难听的假声音。
一台性能良好的信号动态扩展器应具备以下特性：
1． 门槛电平：扩展器系统增益开始减小时的信号电平。典型调节范围应能达到 –80dB~-10dB。
2． 扩展比：输出电平对输入电平改变的比率。典型的调节范围为1：1~5：1。
3． 释放时间：信号跌落到门槛电平以下时，系统增益减小需化的时间。典型的调节范围是100ms~3s。讲话时需要较短的释放时间，如200ms。音乐节目需要较长的释放时间，如500ms以上，应根据节目的动态范围和信号的上升速率选定。
4． 起控时间：信号电平升高超过门槛电平时，系统增益恢复到正常状态需化的时间。它的典型调节范围是0.5ms~10ms。
5． 噪声门：如果增益减小到非常低的电平，当信号电平落到门槛电平以下时，信号增益也受到了衰减，其结果是把信号关掉，此时就成为一种噪声门。
噪声门
如果扩展器的门槛电平调节器到设备底部噪声附近的低电平位置，并且使用较高的扩展比（例如5：1），动作时间更快，那么当输入信号落到门槛电平以下时，信号和噪声的增益都将会受到很大的衰减，其结果是把信号关掉，噪声也很难听到，此时的门槛称为噪声门。噪声门的释放时间和保持时间的选择对乐声的尾音具有特别重要的意义。
噪声门的释放时间：从信号跌落到门槛电平以下到噪声门关闭之间的时间，它的调节范围一般为100ms至4秒或更长。它能调节噪声门完全关闭前声音的“拖尾”，三角又可能需要4秒那样长的时间。
噪声门的保持时间：从信号跌落到门槛以下至噪声门开始关闭之间的时间，它伴随着释放时间一起控制，调节范围是10ms至4秒。以参数是用来保护“拖尾”声的动态，如铜钹或铃声。如果与释放时间一起考虑，过渡过音色可得到很大的改善。
噪声门的另一个重要用途是作为多话筒会场的话筒“自动管理”开关。如果一个会场有4个话筒需要输流使用，但如果把4个话筒全部接系统并且同时开通，常常会发生严重的声反馈啸叫。为此，我们可把噪声门插入调音台通道的“Insert”端口。话筒没有人讲话时，话筒的输出信号仅为环境噪声的小声信号，此时噪声门是关闭的。当话筒接受讲话时，输出信号增大，超过了噪声门调协设置的门槛电平，通道就会自动打开。
压缩器/限幅器调整和应用
1． 输入增益/Gain
输入增益调节是调整送到压缩/限幅器的信号电平，它直接影响压缩/限幅器的门槛电平的设置，因此在调节时必须与门槛电平的调节相配合，并注意增递减小显示器的变化。通常Gain设置在OdB位置。
2． 压缩/限幅器的门槛电平Threshcld
此控制器是设置压缩/限幅器对信号开始起作用的电平，与输入增递控制联合使用。压缩/限幅器的门槛电平控制可以调到适应宽的信号动态电平范围。当作保护扬声的限幅器使用时，门槛电平应设置的较高，否则会大大地降低系统应有的动态范围，使声音变得干瘪无味。
3． 压缩比/Ratio
压缩比的设置取决于压缩器的使用场合。1：1的压缩比意味着没有施加压缩。作为大部份自然声的压缩，使用的是小于10：1的压缩比（软压缩）。大于10：1的压缩比（硬限幅）均作限幅器作用。∞：1的压缩比使输出信号不能超过门槛电平。
4． 起动时间/Attack Time
较短的起动时间设置可使压限器，快速跟踪短暂的瞬变信号，但会使声音出现“喀、喀”的泵浦声或呼吸声。较长的起动时间可免除泵浦声和呼吸声，但会漏掉对短暂的瞬变信号的压缩。然而可使输出的声音更自然。因此，作为保护扬声器使用时，通常主设置在10ms-40ms的范围。
5． 释放时间/Release Time
较快的释放时间，能保护信号原来的动态范围。但会导致出现泵浦声或呼吸声。增大释放时间，可有效地减小呼吸声、泵浦声，平滑压缩压器输出，减少信号失真，但会影响乐器声的尾音部分的发挥。通常设置的范围为200ms~800ms。
6． 输出电平/Out Level
输出电平调节是为了补偿压缩过程的增递损失。
7． 立体声连锁/Stereo Link
在双通道立体声使用中，两个独立工作的压限器如果它们的压缩比有差异，立体声的声像就会产生漂移。导致立体声场的不平衡，因此在双通道压缩器中都没有一个立体声连锁开关，把左右声道的压缩/限幅关系相连接，只要有一路开始启动，另一路也会跟着相应动作，以保证左右两路立体声信号的比例不变。
8． 扩展器（噪声门）/EXP Gain
输入电平的门槛电平控制在-80dB~-10Db，一般都使输入电平的门槛控制在信号的最低电平处或扩声设备的本底噪声的上限。
9． 特殊应用
压缩/限幅器的使用远远不是以保护性限幅为目的，它还有许多非常有用的特殊应用功能，如“de-essing/降咝咝声”“dudking/自动降低背景音乐声”和“de-thumping/降低重击声”某特殊效果的应用。这些应用都是通过处接侧边链路（External Side Chain）的控制实现的。
压缩器/限幅器主要参数的应用
参数名称 产品可调范围 语言扩声 吉他乐器 歌舞厅扩声系统的保护限幅
压缩器和限幅器 门槛电平Threshold -40dB~+20dB 低 低 高 保护功放不过载，不削波，保护扬声器不受损坏，不超过额定功率。门槛电平应与输入增益配合调整。
压缩比/限幅比Ratio 压缩比1.5：1~10：1限幅比10：1~∞：1 5：1 15：1 播放CD节目时，压缩比取1.5：1~2：1，播放古典音乐和交响乐时，取2：1~3：1，播放DISCO音乐时，取2.5：1~6：1，保护性限幅取∞：1。
起控时间Attack Time 5ms~500ms 10ms 5ms 10ms~40ms 短的起动时间可快速压缩过载信号，但易产生“喀喀声”。长的起动时间易漏掉压缩快速变化的瞬间过载信号。
释放时间Releasd Time 100ms~3s 200ms 500ms 200ms~800ms 快节奏的音乐，释放时间应短些，慢节奏的音乐，释放时间可长些，短的释放时间，信号失真大，易发生“泵浦声”
扩展器和噪声门 扩展门槛电平Threshold -80dB~-10dB 与扩展器接入集团的信号电平有关，并应与输入增盖控制配合调新过高的扩展门槛设置会使声音发生阻断现象。
扩展比Ratio 1.5：1~5：1 1.5：1~2.5：1 1.5：1~2.5：1
起控时间Attack Time 0.5ms~1.5ms 1ms 同压限器说明,1ms
释放时间Release Time 100ms~500ms 200ms ≥500ms 同压限器说明，500ms
外接侧边链路控制（External Side Chain）
图7一种良好的控制闸门方框图
De-essing/降咝咝声功能：如果在外接边链控制端接入一台1/3倍频程的均衡器，则可对压缩/限幅器进行选择频率控制。如果我们需消除节目中的咝咝声（2.5KH2-10KH2），那么可在这个外接均衡器上提升需抑制频率，在压缩/限幅器的输出端上就要可大大减小相应频率信号的增益。这种应用中的动作时间性和释放时间设置应短一些，压缩比应低于8：1。
Ducking/自动降低背景声功能：典型应用是体育比赛中的现场实况广播。在实况广播中有一路是拾取现场观众场面的背景信号话筒，另一路是播音员的解说话筒，现场院的背景信号送入压缩/限幅器的输入端，播音员的讲话信号送到压缩/限幅器的外接边链端，即用播音员的讲话信号来压缩观众的背景信号。这种压缩比应用中的硬度缩比应低一些并使用较长的动作时间和释放时间。
De-Thumping/降低重击声功能：特大的重击声都发生在低频或超低频的位置，可用类似于De-essing的方法进行。
如何选择信号动态处理器？
综上所述，信号动态处理器能有效的控信号的动态范围，阻止特大的冲击信号通过防止功放和扬声器系统过，减小大动态信号的失真，扩展小信号的动态范围，使乐器的“拖音”等到充分的发挥，降低了背景噪声和节目中的咝咝声，在现场实况广播中能自动提高播音的音量，还可作为多话筒扩声系统的自动管理话筒开关，减少声反馈某某，它像一位神奇的魔术师那样，可把扩声系统经常遇到的难题，经适当调节，统统解决，因此现在已被广泛采用。
压缩器和限幅器的实施方式类似，但有着重要差别：
压缩器门槛电平和压缩比通常调协得比限幅器低很多，并使用“软拐点”压缩特性控制信号的动态范围，信号接近门槛电平时，增益减小是渐渐进行的，因此低电平信号出会受到一些压缩，但不会产生可闻的“泵浦声”或“呼吸声”。声音非常自然。
限幅器的门槛电平和压缩比设置得较高，使用“硬拐点”的限幅特性，能保持大部份信号的动态特性，并能自动地保持恒定输出，因此能自动、有效地保护功率放大器和扬声器不过载；但如果产品性能不良和调节不当，会产生“泵浦声”、呼吸声“和使信号产生明显失真。
扩展器和噪声门能有效地扩展小信号的动态特性和抑制系统的底部噪声，能很好的展现乐声的“拖音”和改善音乐的过渡特性。噪声门和扩展器的扩展比，噪声门槛电平通常设置的很低（在系统底部的噪声部位）。噪声门还有一个特殊功能，它能作为多话筒扩声系统的自动管理话筒开关，防止扩声系统的反馈啸叫。但是如果产品的性能不佳期，同样会适得其反，增加可闻的怪声音和失真。
性能优良的信号动态处理器应具有非常完善的控制、调节和显示功能，能适应各种节目信号的调节参数，具有高的性能、价格比，这些都是获得优美悦耳音质和防止功放扬声器过载损坏的必备条件。当前市场上各种品牌瑾型号的信号动态处理器很多，但功能齐全，性能优良，工作有效的产品并不太多，为便于用户选购，下面介绍几种国际市场上畅销的性能优良，技术先进、制造精良，深受用户欢迎的产品，供大家参考。