楼主的音响摆位不是最理想的,有很多问题,因为是圆台,歌手走来走去,各个方向,容易啸叫,因为是真乐队,音压的抗衡需要你给歌手的话筒音量不会小.,如果场地够大,距离会降低这个问题的隐患.
返听将成为第二个扩声声源,场地如果大,主音响的音压足够大,压过返听还好,如果小场地,主音响的音压不允许太大,给顾客压力,但是鼓和乐器的音响直达声不会随场地小而变小,返听需要抗衡直达声的音压,那两个声源的差异会很明显,照顾了乐手,照顾不了观众.
如果想法是利用主扩的方向作为乐手的主要监听内容,返听只是作为很少成分的补充,那似乎勉强可以,但是鼓手离主扩如此之近,话筒的啸叫鼓皮的共振等都是要面临挑战的问题!
我用楼主的图做了个示意图,丑了点,多担待,只是个人想法,不属于权威,我自己是这么干过,我认为效果还可以,看到楼主有类似的场子,所以出来参考下!
全频音响在舞台ZhongYang做传统的音响吊篮,如果层高不是很高,那么可以尝试音响横挂,也不一定是全环吊篮,也可以不完整的环,以实际情况为准.
超低如果按设置一来放置,太过分散,功率损失大不说,也难得到好效果,虽说超低方向性不强,但是这样布置亏大了,如果按照设置二一排进行放置可以达到超低的阵列效果,不仅出来的效果能量可以提升,也避免了很多所谓的干扰问题.但是有两个问题要值得注意,第一,舞台有多高,就在墙边做等高的砖墙高台,让超低避开舞台的阻隔,顺利将能量发散到场地,第二,EAW的四只一定靠在一起,两只国产靠在一起,至于那边是好的音响那就看你侧重于哪边的观众区.
全部采用单声道放送,有一台处理器是必要的,将音响分为三组管理,全频吊兰一组,EAW超低一组,国产超低一组,将测试话筒置于途中下方观众区,各自测得三组音响分别到达测试话筒的时间,按照时间最长的作为标准进行时间的延时调整,因为是室内小场,全频吊篮的时间不容易抓到,可能在几个离的很近的时间上来回变,找个平均一点的设置吧,通过实际听感也可以.起码这样我们解决了一面的平面问题,其他面怎么也比不做调整时来的要好,受环境所限,只能找最好的解决方式,不可能完美结决,当然.如果有条件连超低和全频一起做吊篮那就更好了!
做吊篮时除了按音响自身的含盖角度进行均匀布置外,俯视的角度是至关重要的,尽量减少打到舞台上的部分,如果能顺利从歌手人均身高头顶以上放松至观众区,那肯定很不错.
超低的设置还可以再集中一下,六只超低两只一层,分三层放置,最下一层两只国产,由于是单独一组控制,可以单独控制音压,可以照顾到离超低音很近的位置的顾客不要太大压力.
以上建议只是根据环境做的一些建议.希望能有些有用的地方!
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本帖最后由 alian0475 于 08-7-11 19:38 编辑 ]
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