Kelly Clarkson巡回演出
当红歌星火爆巡回演出，美国人气小天后Kelly Clarkson为她的第三张RCA大碟《My December》进行了巡回演出。在2002年《美国偶像》中一举夺冠并脱颖而出的她演艺事业已经非常成功，拥有众多歌迷。《My December》在排行榜上排名第二（给购买者一点提示，这张碟仅排在Hannah Montana原声碟之后）。她先前推出的专辑《Breakaway》（主打歌曲为《Since U Been Gone》和《Because of You》在美国本土销量为六百万张。
当《美国偶像》的艺术性和获胜者演艺事业的长久性遭到质疑的时候，Clarkson无疑向世人证明了她有是实力派而非偶像派。
Clarkson的全球巡回演出在加州的Sacramento停留的时候，Mix的记者采访了Clarkson、主要的乐队、FOH工程师Kevin Elson和监听工程师Robert Miller。
火热加盟
Elson 和Miller取代了原先和Clarkson工作的两位工程师。原先的FOH工程师Dave Eisenhower被调去做Bon Jovi的巡回演出（Clarkson的巡回演出比原计划晚了几个月，因此和Bon Jovi在时间上冲突）。Miller在乐队彩排的时候填补了Monitor工程师的空缺。所以他们不仅对该巡回演出不熟悉，而且他们使用的是先前两位工程师的设备。幸好两位工程师都有丰富的经验，能很快投入到工作当中去。
摄影：Steve Jennings，从左到右：Kevin Elson, monitor tech Christy McCleary, systems tech Doug McKinley
Miller对此表示赞同，说他的Midas Heritage H3000已经彻底被“榨干”了。“我增加了所有能加上的立体声通道，”他说。“我非常喜欢这个调音台。它的音质很好。如果我知道我们将要去的场地的状况的话我很可能会用一个更小些的调音台。但显然我没有那样做。但我仍然喜欢这个调音台。”
监听音响师：Miller
一切为KELLY
除了近乎完美的人事变动以外，Clarkson和乐队还需要直接的混响——几乎不经过特效处理，只需突出Clarkson的声音，因为这才是歌迷们想听到的。Elson在前场操作两台TC Electronic 5000效果器，有长短两个plate混响（“相当于一个480 hall混响” Elson补充说），还有一个和声程序和一个纵深鼓混响。“TC Electronic 2290用于延时，Yamaha [SPX] 990用于鼓和打击乐，” Elson 说。“其他的效果由乐队制造。所以前场不需太多的音效处理工作。乐队自己进行处理，我尽量保持音质的纯净，不会过多处理声音。这是一场很真实的音乐会，除了歌手的歌声，没有太多的音响特效。”
Miller也一样，只用一个M5000效果器处理Clarkson的声音。“它的音质优良醇厚，性能良好，”他在评价M5000时说。“它是我首选的效果器。只需要一个Summit TLA 100限制器来稍稍限制高音。Clarkson的表现很好，声音强而有力，这正是我刚到这里来时所期待的。”
Miller也用M5000处理伴唱歌手的演唱。伴唱之一Corey Churko用一个Pro Tools效果器处理演唱和吉他声。Mille通过前EQ处理得到了Turko想要的效果。“经过我和Kevin的处理，音质听起来很好。”
她的声音很伤话筒
Clarkson使用的是一个特制的Shure KSM9话筒。公司对话筒的一些内部部件做了调整。“她的声音很伤话筒，于是公司在一两年前想出了这个办法。” Elson解释说。伴唱歌手用的是Shure 58A话筒。舞台上其他地方也大量使用Shure话筒：鼓组使用的是91, Beta 52, 57, KSM32 和98话筒，每个吉他音箱都使用32?7话筒。贝司模拟器使用的是5２，风琴使用的是５２（低端）和９８（高端）。除了舞台上大量的话筒以外，其他的设备都是隐藏的，这样舞台音量就不会太大。” Elson说。
振翅高飞
这次巡回演出还使用了Clair Bros的i3线阵列音箱：舞台一边有12个i3音箱，每边各有一个超重低音音箱。前补声由四个FF2 Clair的带式前补声组成。
Elson同样使用Clair Lake来为系统调音，尤其是剧院。“我们曾今演出过的很多剧院都是三层，我们把i3阵列的最高的两个音箱对准第三层的最后方，”他说。“在很多剧院里，因为空间很大，所以要深入到每个角落很费时，大概要30, 40分钟的时间，调整特定音箱的高频，做很细致的微调。很多地方你可以直接进入楼座，调大音量。”
“为了盖过观众的声音，” Elson说，“我有时会把音量调到108分贝，并尽量大致保持在101分贝，但如果每个观众都唱起来时声音肯定要盖过P.A扩音系统，这个时候我们会把频率调得很高。我习惯把声音调得很大。（笑）我认为如果我自己都听不到，那没人能听得到。”
舞台上还有几个备用返送音箱。乐队所有成员都配备了耳内监听设备。对于鼓打击乐我们有侧场补声，但在演出的时候我通常不用，” Miller补充道。“绝大多数的乐队成员的都使用Ultimate Ears耳机。目前Kelly使用的是Future Sonics。她演出时总是佩戴耳内监听设备，不过她也使用返送音箱和侧场补声。”
在谈到IEM馈入信号时Miller说：“这些信号都是个人独立信号，但更加高保真。”“Kelly的混音中大部分都是她原本的声音，而且其他的混响也处理得很好。每个人都得到一个总的混响，除非是某个人的乐器在其他人之上。”
“Clarkson的风格跨度很大，从激昂奔放的跟唱的《Since U Been Gone》到只有吉他、法国号和弦乐的深沉空灵的《Sober》”，Elson说。“我在音效上做了很多处理变化，很有趣。前一个音还是震撼有力，后一个音就变得非常空灵轻快。在整场演唱会中这两种风格交替呈现，贯穿始终。对我来说，最重要的是歌迷能听清歌手的演唱，所以我主要注意每个吐字的清晰，保证听众们能清楚地听懂。”
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