本帖最后由 Salinx 于 18-4-9 21:51 编辑
这个没有参考， 靠耳朵收货
因为压缩器种类众多，电路设计不同，音色也不同。
此外插件的算法也不同。
很多压缩器效果器是Peak值， 而有的却又是RMS值。
比方说：FLUX的Comp 可以即是Peak 又可以是RMS（还可以调整两者间的比例）
IGS压缩器 GR到-8、-10dB 其实也自然的
TubeTECH CL1B ，多数时候 如超过-4dB左右， 会产生了一点压缩痕迹，且染色加重了
再比如：60年代压缩圣机 艾比路124压缩器 ( 原型机是Altec 压缩器） HOLD模式下 调整得当的话，
甚至-15dB、-18dB 也不会不自然
（另外，值得注意的是， GR还存在 VU表参量 、PPM表参量、后缀单位的差别）
所以，还是那句话，靠听力决定。 所谓的实际“参考价值” 就来源你日常的实战经验值
这个没有参考， 靠耳朵收货
因为压缩器种类众多，电路设计不同，音色也不同。
此外插件的算法也不同。
很多压缩器效果器是Peak值， 而有的却又是RMS值。
比方说：FLUX的Comp 可以即是Peak 又可以是RMS（还可以调整两者间的比例）
IGS压缩器 GR到-8、-10dB 其实也自然的
TubeTECH CL1B ，多数时候 如超过-4dB左右， 会产生了一点压缩痕迹，且染色加重了
再比如：60年代压缩圣机 艾比路124压缩器 ( 原型机是Altec 压缩器） HOLD模式下 调整得当的话，
甚至-15dB、-18dB 也不会不自然
（另外，值得注意的是， GR还存在 VU表参量 、PPM表参量、后缀单位的差别）
所以，还是那句话，靠听力决定。 所谓的实际“参考价值” 就来源你日常的实战经验值
观众反应
本帖最后由 soden08 于 18-4-9 22:32 编辑
初学时大部分压缩器通过笼统的gain reduction（即GR/压缩量）观察可以作为学习和理解的起点，GR表头也能大致看出attack、release的动作（hold不太容易观察）
需要注意的是大部分压缩器在压缩量变大的过程中，除了动态范围外，被压缩素材的频响曲线也会随之变化，大多数压缩器产生3dB以上的压缩量之后，中高频、高频收到的影响最为明显，呈现出近似于平缓的high shelf衰减所产生的的EQ曲线（门限不变，ratio、attack和release的变化同样会影响该曲线的形状），可以通过waves的“双Q”（Q-capture、Q=clone）来更直观的理解
耳朵是判断的关键，以上内容只能作为辅助让自己明白参数背后的“秘密”是什么，这样在工作中就能有的放矢，防止盲目、过度的处理
三棵树 发表于 18-4-9 22:06
我一直以压缩量为参考，总感觉不对，谢谢Salinx和诸位答复，解惑了。
初学时大部分压缩器通过笼统的gain reduction（即GR/压缩量）观察可以作为学习和理解的起点，GR表头也能大致看出attack、release的动作（hold不太容易观察）
需要注意的是大部分压缩器在压缩量变大的过程中，除了动态范围外，被压缩素材的频响曲线也会随之变化，大多数压缩器产生3dB以上的压缩量之后，中高频、高频收到的影响最为明显，呈现出近似于平缓的high shelf衰减所产生的的EQ曲线（门限不变，ratio、attack和release的变化同样会影响该曲线的形状），可以通过waves的“双Q”（Q-capture、Q=clone）来更直观的理解
耳朵是判断的关键，以上内容只能作为辅助让自己明白参数背后的“秘密”是什么，这样在工作中就能有的放矢，防止盲目、过度的处理