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  电影音乐的风格，我认为可以将其分成这样几类：

一、选取片段类
  即在影片中根据情节需要套用已有的音乐。例如：《短暂偶然的相遇》（Brief Encounter）中Rakhmaninov的C小调钢琴协奏曲；《爱尔维拉•玛蒂甘》（Elvira Madigan）中Mozart的C大调第21首钢琴协奏曲（K467）的第2乐章；《死亡在威尼斯》（Death in Venice）中Mahler第五交响曲中的小柔板；以及《现代启示录》（Apocalypse Now）中Wagner的歌剧《女武神》第3幕等等，均这些音乐并非为特定的影片或场景而创作的，它们大部分是根据导演对影片整体艺术上的处理而形成了电影配乐。

二、管弦乐类
  即运用管弦乐队的手法来创作电影音乐。这一直是电影配乐领域中不可缺少的创作手法。其中不乏很多大名鼎鼎的作曲家，例如：Prokof iev为Eisenstein的影片《亚历山大•涅夫斯基》（Alexander Nevsky）的作曲；William Walton为影片《亨利五世》（Henry V）的配乐；以及Vaughan Williams为影片《南极地区的斯科特》（Scott of the Antarctic）创作的音乐等等。
到了二十世纪后期，有一些作曲家成为了专职的电影音乐创作者。由于他们都深受专业的古典音乐教育，电影音乐的创作成为了他们风格各自不同的音乐作品。让我们来认识几位重量级的人物：
  毕业于朱丽亚音乐学院的Elmer Bernstein，作为好莱坞最多产的作曲家兼编曲人，他在漫长的音乐生涯中总共为100多部风格炯异的影片配乐，堪称电影音乐界教父级人物。1 955年，为影片《金臂人》的配乐为他迎来了奥斯卡最佳音乐奖的提名，根据其主题重新灌录的单曲也令人难以置信的攻入了流行排行榜的前2 0名。从60年代开始，Bernstein进入了自己最辉煌的时期，其中值得一提的是他在1960年为影片《豪勇七蛟龙》创作的音乐，不仅再度获得奥斯卡提名，而且后来的《夏日和烟雾》以及《西行漫步》为他先后赢得了两座金像奖。他的8 4年的《捉鬼敢死队》、89年的《我的左脚》、93年的《纯真年代》都被视为电影音乐宝库中的精品。
生于1932年的John Williams是当今最负盛名的电影音乐创作大师。有人将他的音乐称为“Blockbusters”。1948年，当他移居洛衫矶后，在那里加入了UCLA ，跟随Mario Castelnuouo学习作曲。在电影制片厂开始工作时，他就不断地为电视节目谱写曲目。60年代他曾两次获得美国电视最高荣誉Emmy Awards。就在这时，有所名气的Williams已开始被大的电影制片公司邀请为电影配乐。至今为止，他共为60多部电影作曲或担任音乐监制。他超过2 4次获得奥斯卡最佳配乐奖提名，5次获奥斯卡最佳原作配乐奖，超过15次获Emmy Awards。其代表作有：《ET》、《Schindler’s List》、《Star War》等等。
  曾就读于英国皇家音乐学院、加州大学洛衫矶分校以及南加州大学的James Horner，近几年成为好莱坞炙手可热的电影配乐作曲家。他从踏入影视创作领域至今，素以其唯美华丽、充满诗意的配乐在乐坛独树一帜。8 9年，Horner凭借《光荣》一片荣获格莱美大奖，而先前为《美国鼠潭》创作的歌曲《Somewhere Out There》不仅使他获得奥斯卡和金球奖提名，更是勇获该年度格莱美“最佳歌曲”和“最佳电影插曲”双料大奖。自95年起，Horner以《燃情岁月》、《勇者之心》、《W illow》、《Apollo 13》等一系列风格炯异的电影配乐建立其创作领域的霸主地位，后来，以《Titanic》的配乐终于捧回一尊奥斯卡金像奖。
  在这一类的作曲家还有很多很多，如：老牌的Erich Wolfgang Korngold、为《Dance With Wolf》配乐的John Barry、为《Mummy》配乐的Jerry Goldsmith、为《Water World》配乐的James Newton Howard等等。总之，运用管弦乐队为电影音乐创作，是这一艺术领域的中坚力量。

三、电子音乐以及流行音乐类
如前面所说，当电声乐器包括合成器、吉他、贝司、鼓以及电脑音乐制作的出现，很多的不是受到正规音乐教育者或是以流行或电声音乐创作为主的音乐人开始涉入到电影音乐创作领域。他们以电声乐器特有的音色带给电影的配乐另外一种全新的声音，其中的代表人物有：
  为影片《猫女》配乐的乔治•莫洛德尔，他能被选为“90’意大利世界杯”开幕式创作主题歌，可见其名气之大。为影片《烈火战车》配乐的范吉利斯，其个人电声以及电影原声专辑多达十几张。为影片《R ush》配乐的Eric Clapton ，演奏Blues的吉他高手，流行乐坛的常青树，无人不晓。为影片《The Princess Bride》配乐的Mark Knopfler，英国著名摇滚乐队“恐怖海峡”的吉他手，其迷幻、忧郁的音乐风格与其流畅的吉他技巧，为影片增色不少。为黑人著名导演S pike Lee的影片《Malcolm X》配乐并担任小号Solo的著名爵士乐手Terence Blanchard，其纯正但不失个性的爵士乐风，刚好符合以黑人为题材的影片情节，其他还有象Brian Eno这样的电子音乐大师为法国影片《Faraway,So Close》配乐，著名的爵士小号大师Miles Davis为影片《Ascenseur Pour L’echafaud》配乐等等等等。这一切绝大多数是因为商业的需要或者是音乐家本身音乐的魅力而产生的，他们使得电影音乐的风格有了更多的元素。

待续

里面有些翻译问题，UCLA是一所大学，经常被称作洛杉矶加州大学，也就是后面说的加州大学洛杉矶分校，既然是大学，就应该是考入或者进入。也就是说J ohn Williams和James horner是校友。

另外John Williams应该已经做了一百多部电影音乐了，我看到的最近资料是103部，而不是60多部。

呵呵 总算是在一个地方碰面了
谢了！

I have to point out this:
Hans Zimmer 做了80多部电影音乐了.

请教far away,so close导演是谁

Far away, so close -- the one with Nastassja Kinski? I think it was directed by Wim Wenders in 1993.

and i don't think this movie has anything to do with brian eno

这部影片的作曲是Laurent Pettigrand
但其中的歌有U2,Lou Reed,Nick Cave,House of Love,Jane Siberry等等