- 第 1 页 -
为什么我感觉MASTERING后反而不好听了
仅仅是我的个人感觉，不知道有没有人跟我有相同的想法（我mastering后的RMS没超过负15）：
1。mastering使我的MIX的前后层次消失了。这个不仅仅是后面的被压到前面来的问题，而是后面的看到前面哪里有地方塞，就塞到哪里。结果可能就是挤成一个不规则的形状。MIX平衡的前后层次混乱不说，连定位都不如mastering前了。
2。动态变差。其实跟第一点有点类似，本来那些snare是从空间某一点（后方）突然朝着你的方向窜到前方某一点，然后再很有力地缩回去，给人感觉是活的，是有律动性的。mastering后被挤成一片，snare就在那里响了，感觉就像放了一个喇叭苍白地在那里：吡，吡，吡。。。。一样。
3。频响平衡变乱。一首现代的音乐一般都是能量都以低频较多。那么mastering过程中，不管是多段压缩还是什么，最后总包含了一个响度提升的结果。那么低频在整个频段中占的分量，就比mastering之前少了。那就给我感觉低频好像少了点，而且跟上面两点结合起来，前面中间的低频好像被挤散了似的。
4。我觉得单单对比mastering前后的音乐，会觉得之后的好，因为响度提升带来了愉悦感。但如果我把之前的音乐放大声一点听（当然我无法保证两者的响度是一致的），就有了上面的感悟了。。而且我不觉得我提升过多了啊，RMS都在-15以下的。。。。
这是为什么呢？有没有人跟我有相同的想法呢？
1。mastering使我的MIX的前后层次消失了。这个不仅仅是后面的被压到前面来的问题，而是后面的看到前面哪里有地方塞，就塞到哪里。结果可能就是挤成一个不规则的形状。MIX平衡的前后层次混乱不说，连定位都不如mastering前了。
2。动态变差。其实跟第一点有点类似，本来那些snare是从空间某一点（后方）突然朝着你的方向窜到前方某一点，然后再很有力地缩回去，给人感觉是活的，是有律动性的。mastering后被挤成一片，snare就在那里响了，感觉就像放了一个喇叭苍白地在那里：吡，吡，吡。。。。一样。
3。频响平衡变乱。一首现代的音乐一般都是能量都以低频较多。那么mastering过程中，不管是多段压缩还是什么，最后总包含了一个响度提升的结果。那么低频在整个频段中占的分量，就比mastering之前少了。那就给我感觉低频好像少了点，而且跟上面两点结合起来，前面中间的低频好像被挤散了似的。
4。我觉得单单对比mastering前后的音乐，会觉得之后的好，因为响度提升带来了愉悦感。但如果我把之前的音乐放大声一点听（当然我无法保证两者的响度是一致的），就有了上面的感悟了。。而且我不觉得我提升过多了啊，RMS都在-15以下的。。。。
这是为什么呢？有没有人跟我有相同的想法呢？
作母带不是简简单单的把音量最大化就行了，其中的音乐性是非常重要的，压缩一定不是随便找一个全频段加上就可以了，如果是这样那些专门的母带制作软件和硬件就不用开发和生产了！
不同类型的音乐要做不同的调整，只舞曲就有那么多风格。。。。很多电子乐又借鉴了一些舞曲的手段，，，那母带出来就应该是不同的吧？！早期的涅磐和现在的英式听起来好像在频响上差不太多，，，其实是完全的不同！新金属和英式有点接近！但也是有很大的不同，最起码鼓的处理是完全的不同。。。。所以应该从录音的时候就想清楚！混音的时候---母带的时候。。。改变震动的结果变成你要的！！！让大多数人觉得满意！
不同类型的音乐要做不同的调整，只舞曲就有那么多风格。。。。很多电子乐又借鉴了一些舞曲的手段，，，那母带出来就应该是不同的吧？！早期的涅磐和现在的英式听起来好像在频响上差不太多，，，其实是完全的不同！新金属和英式有点接近！但也是有很大的不同，最起码鼓的处理是完全的不同。。。。所以应该从录音的时候就想清楚！混音的时候---母带的时候。。。改变震动的结果变成你要的！！！让大多数人觉得满意！
原帖由 margindge 于 07-6-4 16:34 发表
小弟的观点是：放弃预设。先想好为什么作，再想好怎么做，最后用耳朵边听边做。（以上步奏小弟只会说不会做）
若说软插件里够的上Mastering的，好像只能找出一个MD3...（也看个人要求）
马轮兄，MD3。。。我是不可能了。。。
这样说吧：咱就只说一个loudness好了。“先想好为什么作”：我目的明确，就是要提响度，不然-20多的RMS在现代音乐中实在太小声。
但：一提就乱，就像顶楼说得那样乱。
提得少，就乱得少，提得多，就乱得多。可是我离市面的RMS还远着呢，已经给我顶楼描述的感觉了。