仔细研究发现，所有的音乐理论都是从泛音列发展出来的。仔细研究下泛音列吧，音乐本身可以很自由，没必要纠结在什么11和弦13和弦，该怎么写。关键是他的音响效果。
比如任何7和弦要是你的演奏区位是在低音区加上1个低音的7音的话，那根本就不可能做出好听的音乐，11和弦13和弦如是。比如钢琴键区越往左手就要越空。但越往高音区越可以密集，你加上7、9、11、13，甚至半音级进都不会有太大关系，但很多时候我们都会注意强拍上尽量安排和-Xie一点的音，比如3、5音，但在弱拍上安排7、9、11、13，甚至升降11、13。这其实都与声音本身的特性有关，也就是泛音列。
1个很低的低音1弹出来之后，如果你再弹一个邻近的2的话，这两个音就没法听了。LOW C存在的情况下，同一个柱式和弦下，你绝对不会把7音安排到这个八度内，因为这两个字出来，泛音列就会打架，造成混浊。也很少有人把135，以柱式和弦的方式弹在钢琴最左边的三个键位上吧？但从中央C开始往右却可以，这又是为什么呢？还是泛音列的原因嘛，就是声音频率的问题罢了。中央C往左，钢琴键位通常会安排成1135.或是15135.中央C往左一个八度，可以5度排列，但再往下一个八度，却得8度排列了，再往下一个八度，那就只能弹单音了。
少数古典音乐的练习曲中有中央C往左密集排列的例子，但在现代流行音乐中，这种情况已经基本不多见了。
本帖最后由 tmxx123 于 19-10-22 09:57 编辑