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可能她才是你的菜，你绝对没见过的如此负责的H-Reverb详解
Hello大家好，我又来了。
之前写了一篇关于Reverb的教程，其中是使用RVerb作为例子的，进行了控制参数的讲解，在那篇帖子中呢，也有人提议，想要我做一个H-Reverb的教程。
好吧，那做就做吧，刚好可以补充一下之前没说的一些东西，所以也就有了我们目前所看到的这篇帖子，不过这篇帖子就不会像我之前的那篇帖子一样，花费大量的篇幅进行参数的概念讲解了，比如，我就只会说，这个钮是控制混响时间的，那么混响时间具体是怎么回事，我就不会再赘述了，想要详细了解的话，可以看我的之前的一篇帖子，不过，如果遇到了新的、和之前的这篇帖子不同的地方，有出入的地方，我还是会详细解释说明的，在这里的话，我也贴一下我之前的这个帖子的地址：
http://audiobar.cn/forum.php?mod ... &extra=page%3D1
之前写了一篇关于Reverb的教程，其中是使用RVerb作为例子的，进行了控制参数的讲解，在那篇帖子中呢，也有人提议，想要我做一个H-Reverb的教程。
好吧，那做就做吧，刚好可以补充一下之前没说的一些东西，所以也就有了我们目前所看到的这篇帖子，不过这篇帖子就不会像我之前的那篇帖子一样，花费大量的篇幅进行参数的概念讲解了，比如，我就只会说，这个钮是控制混响时间的，那么混响时间具体是怎么回事，我就不会再赘述了，想要详细了解的话，可以看我的之前的一篇帖子，不过，如果遇到了新的、和之前的这篇帖子不同的地方，有出入的地方，我还是会详细解释说明的，在这里的话，我也贴一下我之前的这个帖子的地址：
http://audiobar.cn/forum.php?mod ... &extra=page%3D1
根据Manual，H-Reverb是一款有限脉冲响应算法混响（Algorithmic Finite Impulse
Response Reverb，FIR），而且它有多个版本，带有“long”的版本，可以设置更长的混响时间，最高可以设置到12s，而不带“long”的版本，混响时间最多只能设置到6s，因为长混响时间的FIR运算，需要消耗大量的CPU资源，而其实绝大部分的使用情况，混响时间并不会超过6s，所以Waves为用户考虑，区别了“long”和不带“long”版本，根据实际需要使用到的情况，选择要加载的版本，如下图所示：
那我们就以这个不带“long”的版本进行讲解和说明，如下图所示：
Response Reverb，FIR），而且它有多个版本，带有“long”的版本，可以设置更长的混响时间，最高可以设置到12s，而不带“long”的版本，混响时间最多只能设置到6s，因为长混响时间的FIR运算，需要消耗大量的CPU资源，而其实绝大部分的使用情况，混响时间并不会超过6s，所以Waves为用户考虑，区别了“long”和不带“long”版本，根据实际需要使用到的情况，选择要加载的版本，如下图所示：
那我们就以这个不带“long”的版本进行讲解和说明，如下图所示：
那我们先来看这几个参数控制，如下图所示：
①：Predelay，预延迟，和RVerb相同，控制直达声与混响声（LR）的时间间隔，其实就是控制LR出现的时间。
它有两种模式，分别是Free（自由模式）和Sync（同步模式），Free就是可以自己自由调节时间（0-500ms），而Sync就是同步到音乐的节拍时间。
②：BuildUp Time，建立时间，就是LR达到最大电平所需的时间（0-2s），可以认为就是LR的Attack。
在现实的情况下，LR需要一定的时间才能累积达到最大电平，房间越大，离墙的位置越远，需要的时间就越长（想一下Room和Hall）。
③：Reverb Size（0.5-2），混响尺寸/大小，更加确切的应该是Room Size，我个人认为这样更加容易理解，它控制ER的密集程度和BuildUp Time的斜率（还是想一下Room和Hall），如果数值较低，则会使BuildUp更快/更斜，ER更密集，产生更小空间的感觉。 本帖最后由 Erilan 于 19-8-22 09:20 编辑
①：Predelay，预延迟，和RVerb相同，控制直达声与混响声（LR）的时间间隔，其实就是控制LR出现的时间。
它有两种模式，分别是Free（自由模式）和Sync（同步模式），Free就是可以自己自由调节时间（0-500ms），而Sync就是同步到音乐的节拍时间。
②：BuildUp Time，建立时间，就是LR达到最大电平所需的时间（0-2s），可以认为就是LR的Attack。
在现实的情况下，LR需要一定的时间才能累积达到最大电平，房间越大，离墙的位置越远，需要的时间就越长（想一下Room和Hall）。
③：Reverb Size（0.5-2），混响尺寸/大小，更加确切的应该是Room Size，我个人认为这样更加容易理解，它控制ER的密集程度和BuildUp Time的斜率（还是想一下Room和Hall），如果数值较低，则会使BuildUp更快/更斜，ER更密集，产生更小空间的感觉。 本帖最后由 Erilan 于 19-8-22 09:20 编辑
那我们再来看这几个参数控制，如下图所示：
①：ER/Tail Balance（0-100），ER和LR之间的平衡控制，向左调整，减少LR，向右调整，减少ER。
②：Dry/Wet（0-100），干湿比控制。
③：Output（-24~+18dB），输出增益控制。
④：点击可以打开扩展面板，如下图所示：
接着我们再来看最下面的这个部分，如下图所示：
这里是额外的4个模块的打开和关闭的地方，这四个模块分别是——Input Echoes（输入回声模块）、Output Echoes（输出回声模块）、Dynamics（动态模块）、Modulation（调制模块）；
点一下每一个模块前面的这个有颜色的小方块，就可以打开或者关闭这个模块；对这些模块的调整需要打开扩展面板，我们将在后文中进行介绍。
①：ER/Tail Balance（0-100），ER和LR之间的平衡控制，向左调整，减少LR，向右调整，减少ER。
②：Dry/Wet（0-100），干湿比控制。
③：Output（-24~+18dB），输出增益控制。
④：点击可以打开扩展面板，如下图所示：
接着我们再来看最下面的这个部分，如下图所示：
这里是额外的4个模块的打开和关闭的地方，这四个模块分别是——Input Echoes（输入回声模块）、Output Echoes（输出回声模块）、Dynamics（动态模块）、Modulation（调制模块）；
点一下每一个模块前面的这个有颜色的小方块，就可以打开或者关闭这个模块；对这些模块的调整需要打开扩展面板，我们将在后文中进行介绍。
接着我们再来看最上面的这里，如下图所示：
①：输入电平表；上面的两个小灰框是Clipping指示灯；下面的Test点击一下可以听到当前调整设置好的参数的脉冲响应，其实就是试听IR功能。
②：输出电平表；上面的两个小灰框是Clipping指示灯；下面的Reverse是反转LR的包络，可以用它来快速制作Reverse Reverb。
③：缩放指针，调节这个蓝色的三角块，可以对上面的视图进行缩放。
④：Input Echoes（下面会讲解）
⑤：Output Echoes（下面会讲解）
⑥：ER
⑦：LR
⑧：Predelay
⑨：Reverb Time
ⅰ：左右拖动调节Predelay
ⅱ：左右拖动调节BuildUp Time
ⅲ：左右拖动调节X-Time，上下拖动调节X-Gain（下面会讲解）
ⅳ：左右拖动调节Reverb Time
下面我们继续讲解H-Reverb的扩展面板，如下图所示：
本帖最后由 Erilan 于 19-8-22 09:21 编辑
①：输入电平表；上面的两个小灰框是Clipping指示灯；下面的Test点击一下可以听到当前调整设置好的参数的脉冲响应，其实就是试听IR功能。
②：输出电平表；上面的两个小灰框是Clipping指示灯；下面的Reverse是反转LR的包络，可以用它来快速制作Reverse Reverb。
③：缩放指针，调节这个蓝色的三角块，可以对上面的视图进行缩放。
④：Input Echoes（下面会讲解）
⑤：Output Echoes（下面会讲解）
⑥：ER
⑦：LR
⑧：Predelay
⑨：Reverb Time
ⅰ：左右拖动调节Predelay
ⅱ：左右拖动调节BuildUp Time
ⅲ：左右拖动调节X-Time，上下拖动调节X-Gain（下面会讲解）
ⅳ：左右拖动调节Reverb Time
下面我们继续讲解H-Reverb的扩展面板，如下图所示：
本帖最后由 Erilan 于 19-8-22 09:21 编辑
接着是Input Echoes部分，如下图所示：
这个模块会对输入信号进行MuitiTap Delay，并且直接馈送到输出和/或者用于生成LR的算法中（就称作LR生成器好了，下同），Type这里可以选择MuitiTap的类型，总共有7种Type可供选择，而后面的Discrete和Diffused分别控制馈送到输出和LR生成器中的Delay的电平大小，而最右上角的小框框，可以打开或者关闭这个模块，如下图所示：
其实就是一个延迟+再生混响（什么是再生混响，见下文PS，建议先阅读下面的PS部分），可以进行类比，就相当于，创建两条FX轨，FX1加载一个Delay，而FX2加载Delay+Reverb（和FX1的Delay是相同的，这里的这个Reverb其实就是上文中的LR生成器，其实就是一个只有LR没有ER的Reverb），其中Type就是相当于Delay的设置，而Discrete就是相当于发送到FX1的量，Diffused就是相当于发送到FX2的量。
PS：再生混响就是在一个Delay的后面再加载一个混响器，用以进行信号处理。
信号路径是，信号先经过Delay处理，产生一系列Echoes（暂且称为Echoes），接着这些Echoes再进入混响器，也就是说，一个干信号，先用Delay复制生成一堆同样的干信号（暂且称为是同样的），接着这些干信号再进入混响器，使这些干信号都带有空间感，最终的结果就是，Delay生成的每一个Echoes都具有了空间感，也就是说生成了一堆具有空间感的信号。
这个模块会对输入信号进行MuitiTap Delay，并且直接馈送到输出和/或者用于生成LR的算法中（就称作LR生成器好了，下同），Type这里可以选择MuitiTap的类型，总共有7种Type可供选择，而后面的Discrete和Diffused分别控制馈送到输出和LR生成器中的Delay的电平大小，而最右上角的小框框，可以打开或者关闭这个模块，如下图所示：
其实就是一个延迟+再生混响（什么是再生混响，见下文PS，建议先阅读下面的PS部分），可以进行类比，就相当于，创建两条FX轨，FX1加载一个Delay，而FX2加载Delay+Reverb（和FX1的Delay是相同的，这里的这个Reverb其实就是上文中的LR生成器，其实就是一个只有LR没有ER的Reverb），其中Type就是相当于Delay的设置，而Discrete就是相当于发送到FX1的量，Diffused就是相当于发送到FX2的量。
PS：再生混响就是在一个Delay的后面再加载一个混响器，用以进行信号处理。
信号路径是，信号先经过Delay处理，产生一系列Echoes（暂且称为Echoes），接着这些Echoes再进入混响器，也就是说，一个干信号，先用Delay复制生成一堆同样的干信号（暂且称为是同样的），接着这些干信号再进入混响器，使这些干信号都带有空间感，最终的结果就是，Delay生成的每一个Echoes都具有了空间感，也就是说生成了一堆具有空间感的信号。
接着是Output Echoes部分，如下图所示：
这个模块会对整一个混响器的输出信号进行以“4次延迟为一组”的带有FB的延迟，简单点说就是，先对输出信号（Output）进行4次延迟（称为4O），再把这个4O作为一个信号再进行延迟，结果就是4O 4O 4O 4O...这样（话说生成4个O到底是延迟几次来着，到底是延迟3次还是4次额，要不要算上本来的那个额，算了，不管了，反正结果上来说就是最后是4个O）。
我们也可以进行类比，就相当于在整一个混响器的输出信号（Output）上插入一个Delay，接着通过调节参数，最后生成O O O O（4O）这样的声音（当然每个O都是有衰减的，电平越来越小），接着在后面再插入一个Delay，通过调节参数，生成OOOO OOOO OOOO OOOO...（4O 4O 4O 4O...）这样（也就是说，可以把这个模块类比于FX，首先是混响效果器，接着再在后面加载两个Delay效果器）。
这里的Amount可以控制Delay的电平大小；Size可以控制延迟之间的时间间隔；Tone可以控制Delay的频响，控制它是Dark的，还是Bright的，调到最右边就是最亮的，调到最左边就是最暗的。
简言之就是，Input Echoes和Output Echoes的参数调整，会使这个H-Reverb的声音更加复杂，当然你也可以用其他的词，比如说更加温暖、更加密集、更加顺滑、更有深度、更加宽广、更加真实、更加实用，等等等等，不过到底是不是这样，那就真的是看人了（那么我们可以再深入思考一下，这两个模块，不就是等效类比于FXFX1FX2嘛，那么我们是否真的需要这3条FX呢？）。
这个模块会对整一个混响器的输出信号进行以“4次延迟为一组”的带有FB的延迟，简单点说就是，先对输出信号（Output）进行4次延迟（称为4O），再把这个4O作为一个信号再进行延迟，结果就是4O 4O 4O 4O...这样（话说生成4个O到底是延迟几次来着，到底是延迟3次还是4次额，要不要算上本来的那个额，算了，不管了，反正结果上来说就是最后是4个O）。
我们也可以进行类比，就相当于在整一个混响器的输出信号（Output）上插入一个Delay，接着通过调节参数，最后生成O O O O（4O）这样的声音（当然每个O都是有衰减的，电平越来越小），接着在后面再插入一个Delay，通过调节参数，生成OOOO OOOO OOOO OOOO...（4O 4O 4O 4O...）这样（也就是说，可以把这个模块类比于FX，首先是混响效果器，接着再在后面加载两个Delay效果器）。
这里的Amount可以控制Delay的电平大小；Size可以控制延迟之间的时间间隔；Tone可以控制Delay的频响，控制它是Dark的，还是Bright的，调到最右边就是最亮的，调到最左边就是最暗的。
简言之就是，Input Echoes和Output Echoes的参数调整，会使这个H-Reverb的声音更加复杂，当然你也可以用其他的词，比如说更加温暖、更加密集、更加顺滑、更有深度、更加宽广、更加真实、更加实用，等等等等，不过到底是不是这样，那就真的是看人了（那么我们可以再深入思考一下，这两个模块，不就是等效类比于FXFX1FX2嘛，那么我们是否真的需要这3条FX呢？）。
接着是Dynamics部分，如下图所示：
它有3种模式，分别是Duck，Comp，DeEss，其中，如果使用DeEss模式的话，Recovery会变成Range，如下图所示：
Thresh就是阈值控制，范围为-50~0，其实就是相当于-40 dB~+10 dBFS，不过具体多少多少dB其实并没有意义；
Recovery就是释放时间控制（30-3000ms）；
Range就是范围控制，只有在DeEss模式下才可用，可以控制DeEsser的最大衰减量。
接着就是，如果是Duck模式的话，侧链（Side Chain，SC）检测的是干信号；而如果是Comp模式的话，SC检测的是湿信号；最后，如果是DeEss模式的话，DeEsser是对输入信号进行DeEss的。
还是进行类比，这三个模式——Duck，Comp，DeEss，分别标记为①，②，③；
①就相当于在混响器后面加载了一个压缩器，接着这个压缩器是用外部的干信号作为侧链进行触发的（外部侧链）；
②也是就相当于在混响器后面加载了一个压缩器，接着这个压缩器是用内部的本来湿信号作为侧链进行触发的（内部侧链），当然这种情况你也可以认为就是没有使用SC；
③就相当于在这个混响器之前加载了一个DeEsser，信号经过DeEsser，再进入到混响器。
它有3种模式，分别是Duck，Comp，DeEss，其中，如果使用DeEss模式的话，Recovery会变成Range，如下图所示：
Thresh就是阈值控制，范围为-50~0，其实就是相当于-40 dB~+10 dBFS，不过具体多少多少dB其实并没有意义；
Recovery就是释放时间控制（30-3000ms）；
Range就是范围控制，只有在DeEss模式下才可用，可以控制DeEsser的最大衰减量。
接着就是，如果是Duck模式的话，侧链（Side Chain，SC）检测的是干信号；而如果是Comp模式的话，SC检测的是湿信号；最后，如果是DeEss模式的话，DeEsser是对输入信号进行DeEss的。
还是进行类比，这三个模式——Duck，Comp，DeEss，分别标记为①，②，③；
①就相当于在混响器后面加载了一个压缩器，接着这个压缩器是用外部的干信号作为侧链进行触发的（外部侧链）；
②也是就相当于在混响器后面加载了一个压缩器，接着这个压缩器是用内部的本来湿信号作为侧链进行触发的（内部侧链），当然这种情况你也可以认为就是没有使用SC；
③就相当于在这个混响器之前加载了一个DeEsser，信号经过DeEsser，再进入到混响器。
我们在这里主要来说一说它后面的这两种模式，Envelope和LFO模式，这两种模式被统称为Resonant Filter Modes（共振滤波模式），它们共用几乎全部的参数，唯一不同的就是它们的调制波形，Envelope使用包络，而LFO使用Osc（Oscillator，振荡器）（也就是说，后两种模式都是使用滤波器进行扫频，区别就在于扫频的频点怎么个移动法）。
F1，F2：扫频的开始/截止频率。
Type：可以在LP和HP之间进行选择，默认是LP。
Q：Q嘛就是Q咯，没啥好解释的。
Mix：干湿比，平行处理，用于控制滤波信号和未滤波信号的比例。
Flip：反向开关，控制扫频是从F1扫到F2，还是F2扫到F1，默认是从F1到F2。
接着我们再来看它们的调制波形，如下图所示：
很明显了，第二种模式就是左右拖动ATK和REL，来绘制它的调制波形；
而第三种模式就是改变RATE来绘制它的调制波形，不过因为第三种是基于LFO进行调制，所以它还有一个SYNC功能，可以把LFO同步到音乐节拍。
其实的话，我们可以看到，这里的调制其实很有限，并不能进行自由调制，只有包络和Osc，可调节的东西其实很少很少。
F1，F2：扫频的开始/截止频率。
Type：可以在LP和HP之间进行选择，默认是LP。
Q：Q嘛就是Q咯，没啥好解释的。
Mix：干湿比，平行处理，用于控制滤波信号和未滤波信号的比例。
Flip：反向开关，控制扫频是从F1扫到F2，还是F2扫到F1，默认是从F1到F2。
接着我们再来看它们的调制波形，如下图所示：
很明显了，第二种模式就是左右拖动ATK和REL，来绘制它的调制波形；
而第三种模式就是改变RATE来绘制它的调制波形，不过因为第三种是基于LFO进行调制，所以它还有一个SYNC功能，可以把LFO同步到音乐节拍。
其实的话，我们可以看到，这里的调制其实很有限，并不能进行自由调制，只有包络和Osc，可调节的东西其实很少很少。
说了这么多，但是可能对于刚刚接触调制，甚至都不知道什么是调制的同学，看起来可能会有点吃力，云里雾里的，总之就是记住一句话——调制就是绘制自动化（怎么调制就是怎么绘制自动化曲线，这里的话就是对低通或者是高通的这个频点的频率进行自动化）。
那我们还是来做个类比，你就知道了，如下图所示：
这里我手动画了两条自动化曲线，对频点（高通频点/低通频点）进行自动化控制，分别对应了第二种模式和第三种模式调制波形，其实就是相当于你是怎么画自动化的，那这么说应该大家都能明白什么是调制了（就是要搞清楚，对谁进行调制——对谁进行自动化；怎么进行调制——怎么画自动化曲线）。
那我们还是来做个类比，你就知道了，如下图所示：
这里我手动画了两条自动化曲线，对频点（高通频点/低通频点）进行自动化控制，分别对应了第二种模式和第三种模式调制波形，其实就是相当于你是怎么画自动化的，那这么说应该大家都能明白什么是调制了（就是要搞清楚，对谁进行调制——对谁进行自动化；怎么进行调制——怎么画自动化曲线）。
那么，我们再来看下面的Modulation部分，如下图所示：
这是这个H-Reverb的名字里就带有调制的调制模块，不过其实它的可调节参数真的有点少的可怜；
它有两种调制类型，分别是AM（Amplitude Modulation，振幅调制，调幅）和FM（Frequency Modulation，频率调制，调频），其中，AM作用于输入信号（进入LR生成器的信号），是对输入进行AM，而FM作用于输出信号，是对输出进行FM。
AM Depth：控制用于调制的正弦波的最高点和最低点，即控制振幅的变化程度/大小。
AM Rate：控制用于调制的正弦波的周期，即控制振幅变化的快慢。
FM Mix：干湿比，平行处理，控制在输出中混合进多少经过FM的信号，当处于0-100时，其实会有Flange（镶边）的声音。 本帖最后由 Erilan 于 19-8-23 05:21 编辑
这是这个H-Reverb的名字里就带有调制的调制模块，不过其实它的可调节参数真的有点少的可怜；
它有两种调制类型，分别是AM（Amplitude Modulation，振幅调制，调幅）和FM（Frequency Modulation，频率调制，调频），其中，AM作用于输入信号（进入LR生成器的信号），是对输入进行AM，而FM作用于输出信号，是对输出进行FM。
AM Depth：控制用于调制的正弦波的最高点和最低点，即控制振幅的变化程度/大小。
AM Rate：控制用于调制的正弦波的周期，即控制振幅变化的快慢。
FM Mix：干湿比，平行处理，控制在输出中混合进多少经过FM的信号，当处于0-100时，其实会有Flange（镶边）的声音。 本帖最后由 Erilan 于 19-8-23 05:21 编辑
最后，本来还准备来点深入的东西，来几个混响进行对比一下，看一下H-Reverb到底好在哪里，又或者只是被吹上天了的花瓶，本来是这么打算的，结果今天发生了几件事情，具体什么事情就不说了，也发现，我永远也叫不醒一个装睡的人，所以想了一下，我这么做也是并没有意义的，所以就不做了。
最后，就只说一下我是怎么使用这个混响的吧，我会建两条FX，分别都加载H-Reverb，其中一个只有ER，另一个只有LR，也就是说，用两条FX，一条是ER，一条是LR，为什么要这样呢，因为这样可以有更多的Control。
不多说了，就到这里吧，大家学习进步，Happy Mixing。
(有人想要PDF的话，PDF也已经上传了)
最后，就只说一下我是怎么使用这个混响的吧，我会建两条FX，分别都加载H-Reverb，其中一个只有ER，另一个只有LR，也就是说，用两条FX，一条是ER，一条是LR，为什么要这样呢，因为这样可以有更多的Control。
不多说了，就到这里吧，大家学习进步，Happy Mixing。
(有人想要PDF的话，PDF也已经上传了)