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比较优秀的PLUG，大家同意吗？
这里不讨论UAD和TC，更不讨论硬的。首先说说压缩吧。
压缩，是为了找寻一个弹性十足或是凶猛的音头，为了找寻平直丝滑的释放过程。在我们的听感判断里，就拿直观说话吧。
起先一直用URS的通道条5年整，满以为得心应手了。后来陆续发现启动时间小于1.2MS会有嘶嘶声，所有版本都有这个问题，估计算是个未修复的BUG吧。
其次URS压缩是不具备弹性的，拐点不明朗，使得整个被压缩后的东西就像不温不火的给了一刀，这一刀绝不是丝滑的，更不是压扁的，总之枯燥无味。
这里要说说URS通道条的一大特色，绝不是压缩，而是EQ条。个人对比比它家单独的EQ条，MIX EQ条都要好。
后来有了论坛里炒作很久的板岩，较之前繁杂的压缩，着实有了凶猛给力的感觉。但是特伤珍贵的低频信息，尽管最终低频听起来颇凶猛。
弹性，还是弹性，这异样的凶猛绝不是弹性，而是压扁感。优点是这种非多段压却带有限制功能的设计，特别适合用在扭曲的人声上面。
再后来有了VSC2，保持用了一年整，终于有了一个不那么扁刀和枯燥无味的压缩了。它的一切都是那么保守，保守得所有值都那么温柔，就如同丝滑般的享受。
可是在你的所有作品里，你渐渐的失去了对冲击力的控制，遗忘了最直观的感受。
又回到SSL的BUS COMP，无论它家还是WAVES家的，一直不敢用，相信大师那句话，没有良好的听感和控制经验，千万不要用SSL，尤为挂在总线上。
说实话我曾经还真常用在BUS和其他一些乐器单轨上，最后得到的结局真见鬼！怎么评呢！这么牛逼的SSL建模的，你当着世人的面说他差劲你就是SB！
可是无论如何我的听感告诉我，我决定从此以后不会再用它了。
说说重量级的建模吧，CA 2A，WAVES建模了，IK和NI也跟着来了，就连Cakewalk BY ROLAND也来了。它的特点是快准狠，可以随便就得到凶猛的音头。
换言之可以把它当做一个音头增强器更好。可是弹性仍旧不够。细调把握不了大段的瞬态，狠调粗狂失真，可能是建模的特色吧。这里要特别说明一下，
比较优秀的是WAVES的CA 2A。最差的是NI的。哈哈，砸砖吧！
攒钱攒钱，买硬的去吧。可是数字平台，插件注定便捷。就在攒钱攒钱，纠结纠结的时候，再次COPY了一个不太久远的建模压缩，一切就重新开始打算了。
SOFTUBE的CL 1B，弹性来了，动态有了，有丝滑，也有粗狂，最奇妙的是它用在BUS上，即便是最后的总线上都那么给你信心。这是否得益于它的阈值前后的调校呢？无论如何，它的启动和释放在操作还是听感的响应上都太直观了。顿时，这个世界变得美好。为何当初一直删它呢！难道迎了那句话：回头是岸？
再说一个SSL的通道条，当然是WAVES家的，颇有特点，当属快准狠系，音头和瞬态上的保护还不错，可是依然干巴巴的没有弹性！
关于压缩最后补充一下，你仓库里的WAVES C4不错的，从现在开始学习它是个好的开始。还有一个THE GLUE，它是我心目中的独二无一。
下面开始说EQ。
无论如何，我还真没发现哪一款不伤身的EQ，即便是那些吵得叮当响的线性相位补偿EQ。于是我们只能拿出便捷性来论事。
首先要表扬Sonitus:fx EQUALIZER，也就是SONAR收购的那套。它真的很便捷，便捷得你再也找不到第二个可以和它相比的了，而且是如此的低调。
它的特点是比较给力，上下18DB的区间调整非常鲜明。换句话说就是很伤身。10年前，它的Q值就设计在了鼠标滚轮上。遗憾的是相位问题，失相。
我挖了好多年的驻波，全靠它。只挖从不提。为何不提，我相信它的算法在科学的几天，已然落伍。
WAVES的Q系列吧。其实有了上面说的这个，WAVES的Q可以全部丢垃圾桶了。
SONY的牛津包里的那个？论坛里曾经传奇过一阵子，怕是为了避免相位问题，后来的EQ都保守了。虽然给了你很多上下区间值的选择，最终无论是衰减还是提升上压根就没有多大动静！最近的DMG也是如此。有人说DMG的极为方便，虽然DMG一条线上许多个任意点。它把理论上的便捷果然设计在了一条线上许多个点，可是最终这些单点的参量值和分割线，弄得你眼花缭乱，你就不觉得老担心这些点稍一部小心就乱跑吗？真担心！我们要向Sonitus:fx EQUALIZER学习的。
最后说说所有建模EQ，那些个大旋钮。扫准了位置就提它吧。我只用建模EQ提，从不衰减。
说说混响，该死的混响，我有了买M7和SYSTEM 6000的冲动。丫的不买车了！没一个靠谱的PLUG REVERB！
首先说说莱斯康那套玩意儿，脉冲的音头冲，延续性又太不给力，密度差不说，残响时间跟憋个尿似的。
其次是莱斯康的PER预延迟，真失败。还没有第二家混响拥有这样让你头痛和含糊不清的PER。
再来说WAVES的两个元老，没有密度，脉冲没有穿透力，ROOM类型尚可，PLATE和HALL以及A和C，你就别指望它们了。
WIZOO的W2，W5，不说特点先说缺点，毫无生机，一片死寂。更由于年岁问题，把它OUT吧。
现在论坛里吵得厉害的NI，真不敢相信一片好声。可能本人太偏激，一直不认为NI可以出个像样的效果器和采样音色。它还是老老实实
的做自己的老本行采样引擎和合成器去吧。
OVERLOUD的那个RB2，毛毛躁躁的，像个刺猬。
好了，我把个人经验说说，在PLATE类型上，一直都坚持用采样混响，VSS3的，莱斯康的都有，脉冲音头尚可，可惜TIME不能太精确。
HALL类型的，一直都用LX480。不错，非常不错。高端大气上档次，PER足够可以独立成一个DELAY，TIME足够响彻云霄了，密度不差的。
唯一遗憾是近来越来越发现LX480发送的那些乐器轨尽然跑音！这还得了！
ROOM？ROOM？我真的要很谦虚的说我不太会ROOM，也没有发现有好的ROOM。包括VALHALLAROOM的也很平庸。
VALHALLAROOM的混响其实还算有特点的，它颇为华丽，继承了PLATE的些许透亮和HALL的延绵性，最终却失去了特色。
偶尔一些非真实打击乐器用用它的氛围还不错。
混响说道这里了，等来年M7和6000回来再跟大家汇报。对了，这里要着重表扬一下，IK的那套有些年岁的混响三剑客，不说了，用用就知道了。
最后该限制器收场了。绝壁L2！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！
[ 本帖最后由 我不知道 于 13-10-25 03:22 编辑 ]
压缩，是为了找寻一个弹性十足或是凶猛的音头，为了找寻平直丝滑的释放过程。在我们的听感判断里，就拿直观说话吧。
起先一直用URS的通道条5年整，满以为得心应手了。后来陆续发现启动时间小于1.2MS会有嘶嘶声，所有版本都有这个问题，估计算是个未修复的BUG吧。
其次URS压缩是不具备弹性的，拐点不明朗，使得整个被压缩后的东西就像不温不火的给了一刀，这一刀绝不是丝滑的，更不是压扁的，总之枯燥无味。
这里要说说URS通道条的一大特色，绝不是压缩，而是EQ条。个人对比比它家单独的EQ条，MIX EQ条都要好。
后来有了论坛里炒作很久的板岩，较之前繁杂的压缩，着实有了凶猛给力的感觉。但是特伤珍贵的低频信息，尽管最终低频听起来颇凶猛。
弹性，还是弹性，这异样的凶猛绝不是弹性，而是压扁感。优点是这种非多段压却带有限制功能的设计，特别适合用在扭曲的人声上面。
再后来有了VSC2，保持用了一年整，终于有了一个不那么扁刀和枯燥无味的压缩了。它的一切都是那么保守，保守得所有值都那么温柔，就如同丝滑般的享受。
可是在你的所有作品里，你渐渐的失去了对冲击力的控制，遗忘了最直观的感受。
又回到SSL的BUS COMP，无论它家还是WAVES家的，一直不敢用，相信大师那句话，没有良好的听感和控制经验，千万不要用SSL，尤为挂在总线上。
说实话我曾经还真常用在BUS和其他一些乐器单轨上，最后得到的结局真见鬼！怎么评呢！这么牛逼的SSL建模的，你当着世人的面说他差劲你就是SB！
可是无论如何我的听感告诉我，我决定从此以后不会再用它了。
说说重量级的建模吧，CA 2A，WAVES建模了，IK和NI也跟着来了，就连Cakewalk BY ROLAND也来了。它的特点是快准狠，可以随便就得到凶猛的音头。
换言之可以把它当做一个音头增强器更好。可是弹性仍旧不够。细调把握不了大段的瞬态，狠调粗狂失真，可能是建模的特色吧。这里要特别说明一下，
比较优秀的是WAVES的CA 2A。最差的是NI的。哈哈，砸砖吧！
攒钱攒钱，买硬的去吧。可是数字平台，插件注定便捷。就在攒钱攒钱，纠结纠结的时候，再次COPY了一个不太久远的建模压缩，一切就重新开始打算了。
SOFTUBE的CL 1B，弹性来了，动态有了，有丝滑，也有粗狂，最奇妙的是它用在BUS上，即便是最后的总线上都那么给你信心。这是否得益于它的阈值前后的调校呢？无论如何，它的启动和释放在操作还是听感的响应上都太直观了。顿时，这个世界变得美好。为何当初一直删它呢！难道迎了那句话：回头是岸？
再说一个SSL的通道条，当然是WAVES家的，颇有特点，当属快准狠系，音头和瞬态上的保护还不错，可是依然干巴巴的没有弹性！
关于压缩最后补充一下，你仓库里的WAVES C4不错的，从现在开始学习它是个好的开始。还有一个THE GLUE，它是我心目中的独二无一。
下面开始说EQ。
无论如何，我还真没发现哪一款不伤身的EQ，即便是那些吵得叮当响的线性相位补偿EQ。于是我们只能拿出便捷性来论事。
首先要表扬Sonitus:fx EQUALIZER，也就是SONAR收购的那套。它真的很便捷，便捷得你再也找不到第二个可以和它相比的了，而且是如此的低调。
它的特点是比较给力，上下18DB的区间调整非常鲜明。换句话说就是很伤身。10年前，它的Q值就设计在了鼠标滚轮上。遗憾的是相位问题，失相。
我挖了好多年的驻波，全靠它。只挖从不提。为何不提，我相信它的算法在科学的几天，已然落伍。
WAVES的Q系列吧。其实有了上面说的这个，WAVES的Q可以全部丢垃圾桶了。
SONY的牛津包里的那个？论坛里曾经传奇过一阵子，怕是为了避免相位问题，后来的EQ都保守了。虽然给了你很多上下区间值的选择，最终无论是衰减还是提升上压根就没有多大动静！最近的DMG也是如此。有人说DMG的极为方便，虽然DMG一条线上许多个任意点。它把理论上的便捷果然设计在了一条线上许多个点，可是最终这些单点的参量值和分割线，弄得你眼花缭乱，你就不觉得老担心这些点稍一部小心就乱跑吗？真担心！我们要向Sonitus:fx EQUALIZER学习的。
最后说说所有建模EQ，那些个大旋钮。扫准了位置就提它吧。我只用建模EQ提，从不衰减。
说说混响，该死的混响，我有了买M7和SYSTEM 6000的冲动。丫的不买车了！没一个靠谱的PLUG REVERB！
首先说说莱斯康那套玩意儿，脉冲的音头冲，延续性又太不给力，密度差不说，残响时间跟憋个尿似的。
其次是莱斯康的PER预延迟，真失败。还没有第二家混响拥有这样让你头痛和含糊不清的PER。
再来说WAVES的两个元老，没有密度，脉冲没有穿透力，ROOM类型尚可，PLATE和HALL以及A和C，你就别指望它们了。
WIZOO的W2，W5，不说特点先说缺点，毫无生机，一片死寂。更由于年岁问题，把它OUT吧。
现在论坛里吵得厉害的NI，真不敢相信一片好声。可能本人太偏激，一直不认为NI可以出个像样的效果器和采样音色。它还是老老实实
的做自己的老本行采样引擎和合成器去吧。
OVERLOUD的那个RB2，毛毛躁躁的，像个刺猬。
好了，我把个人经验说说，在PLATE类型上，一直都坚持用采样混响，VSS3的，莱斯康的都有，脉冲音头尚可，可惜TIME不能太精确。
HALL类型的，一直都用LX480。不错，非常不错。高端大气上档次，PER足够可以独立成一个DELAY，TIME足够响彻云霄了，密度不差的。
唯一遗憾是近来越来越发现LX480发送的那些乐器轨尽然跑音！这还得了！
ROOM？ROOM？我真的要很谦虚的说我不太会ROOM，也没有发现有好的ROOM。包括VALHALLAROOM的也很平庸。
VALHALLAROOM的混响其实还算有特点的，它颇为华丽，继承了PLATE的些许透亮和HALL的延绵性，最终却失去了特色。
偶尔一些非真实打击乐器用用它的氛围还不错。
混响说道这里了，等来年M7和6000回来再跟大家汇报。对了，这里要着重表扬一下，IK的那套有些年岁的混响三剑客，不说了，用用就知道了。
最后该限制器收场了。绝壁L2！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！
[ 本帖最后由 我不知道 于 13-10-25 03:22 编辑 ]
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首先压缩，我没发现一个好的,以前常用C1，后来发现API比C1好点再说EQ，天下软件EQ都差不多，差别可以忽略，我今天还比较了C7自带的和SONy那个，真的差不多，只是sony那套动起来不温不火，大家就以为失真小，今天装上 了FAB，其实也不好。很多人用SSL4000，是因为看了林哲民的混音视频，其实人家是用那个调音台习惯了，并不代表SSL4000这个插件就很好。
混响，这个各个软件有点差别了，以前用莱克斯康，觉得还行，后面发现LX480，比莱克斯康那个好点，但是这两个都不清晰，后面发现RC24，混响是还可以，但是尾音毛躁，最后发现RC48，这个清晰度可以，但是声音不温暖，冷冷的，现在基本敲定RC48，鼓的plat用莱克斯康
以前用sonar，是看上了它自己带的修音准的东西，随便说下，sonar带的EQ很实用
现在用C7，感觉C7带的EQ，那个低切高切很到位，还有带频谱仪是最大的进步。
一句话总结，把编曲做好，在做编曲的时候，把音色选好，录音的时候把音录好，才是王道，什么软件效果器都有点浮云
[ 本帖最后由 ∮华 于 13-10-25 03:46 编辑 ]
混响，这个各个软件有点差别了，以前用莱克斯康，觉得还行，后面发现LX480，比莱克斯康那个好点，但是这两个都不清晰，后面发现RC24，混响是还可以，但是尾音毛躁，最后发现RC48，这个清晰度可以，但是声音不温暖，冷冷的，现在基本敲定RC48，鼓的plat用莱克斯康
以前用sonar，是看上了它自己带的修音准的东西，随便说下，sonar带的EQ很实用
现在用C7，感觉C7带的EQ，那个低切高切很到位，还有带频谱仪是最大的进步。
一句话总结，把编曲做好，在做编曲的时候，把音色选好，录音的时候把音录好，才是王道，什么软件效果器都有点浮云
[ 本帖最后由 ∮华 于 13-10-25 03:46 编辑 ]
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关于修音准的插件，个人认为cubase自带的音质第一，你移动个三度听起来都还是一个人的声音，可惜这个cubase自带的不能细修，传说中的AUTO TUNE移动二度变完形，但是auto tune修起来快，方便，在移动范围不大的情况下状况良好，WAVES那个 tune，非常OK，可惜界面太小，一播放立马找不到边，sonar自带的可以修的很细，但失真大，所以从音质排名 CUBASE,WAVES,AUTO TUNE ,SONA,从综合排名，AUTO TUNE ，sonar，cubase，WAVES，为什么很多大师都喜欢AUTO TUNE，是因为他们录的都是专业歌手，音准不会很差，抖音都很均匀，遇到音准很差的，上下抖动吓死人的，AUTO TUNE绝对干不过其他软件
[ 本帖最后由 ∮华 于 13-10-25 03:40 编辑 ]
[ 本帖最后由 ∮华 于 13-10-25 03:40 编辑 ]
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修音准，我用的比较熟的就是cubase的variaudio和wavestune。平时录音的时候修音准首选variaudio，第一是方便，不但可以修音准，还可以修节奏，最重要的是修完了的片段可以随意拖动和复制，就这点来说比插件方式的修音准方便多了；第二是音质的确好，修完了的声音听起来还是比较自然，也不会出现金属音，相比之下wavestune修过的东西总会觉得好像在声音里面夹了一根钢丝，修得越狠越钢丝~~尤其是你修完了音准再给人声加上EQ和压缩的时候，那个钢丝味就更刺脑袋了。
但是wavestune那个生成颤音的功能实在是销魂~~~像我这种小工作室，经常给完全不会唱歌的业余人士录音（多数都是单位演出被领导逼上台），先用cubase的variaudio整体修一遍音准和节奏，再挂上wavestune，各种自动修正的参数尽量调低，然后用wavestune给人声里的长音造出颤音来，可以得到一个“貌似专业”的演唱效果，客户惊喜满意，我赚到了钞票，皆大欢喜~~~
另外，wavestune可以链接一个MIDI轨，然后一边播放一边在MIDI轨上用键盘弹奏，可以得到电子乐里面常用的那种电子人声，非常方便，非常好玩，甚至可以在歌手演唱的时候实时添加这种电子音效果——甭管他唱的是啥，我弹哪个音出来的就是哪个音~~~
但是wavestune那个生成颤音的功能实在是销魂~~~像我这种小工作室，经常给完全不会唱歌的业余人士录音（多数都是单位演出被领导逼上台），先用cubase的variaudio整体修一遍音准和节奏，再挂上wavestune，各种自动修正的参数尽量调低，然后用wavestune给人声里的长音造出颤音来，可以得到一个“貌似专业”的演唱效果，客户惊喜满意，我赚到了钞票，皆大欢喜~~~
另外，wavestune可以链接一个MIDI轨，然后一边播放一边在MIDI轨上用键盘弹奏，可以得到电子乐里面常用的那种电子人声，非常方便，非常好玩，甚至可以在歌手演唱的时候实时添加这种电子音效果——甭管他唱的是啥，我弹哪个音出来的就是哪个音~~~