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一个交作业的机会
准备用自己的心得写点 录音混音中“女声”的不完全攻略。（小清新） 今天想先写点录音时候的注意事项
1,录音时候跟歌手聊天，知道他说话时候的发音点。但是不能完全通用到后续的录音，进棚后MIC与歌手的距离看歌手声音动态定（5-20CM）。这时候mic振膜是直立的对准鼻子和嘴中间的位置，后回控制听。
2，听MMO和VOX的关系，分析伴奏和人生之间立体夹角要做多高。这时候如果要让人声更加立住 ，把mic对准眉心的位置然后把MIC以垂直往下看的方式做15度的小角，这时候人声和MIC的平行距离应该在10厘米左右。注意这时候尽量不要让歌手在动位置了，而后回控制室听
3，并非是做的角度越小越好，也不是做的越大越好，眉心只是一个做夹角的参考位置。（仅仅适合女声小清新，或者一些需要做夹角的歌曲）。
4，这些东西一定是只是用了话放，像什么压缩EQ什么的前期先不要。等你听到你想要的声音后，这时候加上一个压缩，记住小清新的歌曲一定不会是大压缩比哦。首先你的话放前级的VU表不要爆0，最好在-3-5以下。
5，（声音小了，你可以用耳机分配器放大，这个时候你的压缩要把门限在-7的位置上而后起振时间一定不能过快中等偏慢一点，)以（tube tech cl-1b为例）attack在两点的位置为好，然后release在10点位置为好。）这时候你的压缩比设置在9点-11点的方向之间，大约3比1或者4比1的样子。这时候动态基本控制好。
6，然后这些事情你最好在3-5分钟内搞定，否则你的歌手或者制作人已经不耐烦了。然后你继续听这个时候的声音，这时候你问制作人或者歌手是否满意现在声音感觉。然后继续微调一下，如果这个录音要打十分的话，你调节后的结果已经可以达到7-8了。然后就录音时候的沟通就是你和制作人和歌手之间交流的事情
7，这个时候还没有完全结束，这个时候大部分的小清新歌手都回出现一个问题，声音很立，但是齿音很重了，有时候用大喇叭听会很刺耳（例如GENELEC1038B）虽然后期可以用嘶声消除器，或者GIAN做衰减处理或者花人生的自动控制线。但是你前期听的时候制作人会很不舒服，怎么办？？？
8，这个时候教你一个小技巧，百试百灵！！在风扑的正面（对着歌手的面）找一根一次性筷子，一分为二，然后以垂直中间为基准用胶带粘上，然后在继续你的录音，这时候“齿音”减半（至少）。这个方式为什么会奏效？因为筷子的阻断效果，只是在人声比较兴奋的齿音上做衰减，其他频率稍许损伤，无伤大雅
9，也有人会用一块密度不是很高的薄薄的布裹住MIC。但是其效果可想位置，女声小清新的华丽感觉会没了，如果小清新前期你没录进去华丽感和空气声，在NB的后期没有回天余地。这个时候你的前期都做好了，我相信你的制作人或者歌手都已经很满意你做事情的态度和风格了。而且这时候的结果都是大家最想要的，
10，混音中素材的整理，把所有的轨道导入session然后建立一个混音的总编组跟ALL差不多，但是要空开MASTER。这时候把所有的推子减10个D.这个习惯会使得你在MASTER上不会爆红。或者间接的不会有一个很大的声压级伤到你的耳朵或者音箱。然后什么都不动，从头听一下。找他的风格。找你想要的和你不想要的。
11，从头开始混，不要从高潮来，原因很简单，音乐是从头开始发展的，从高潮混的话你是倒着做混音，只能越做越干净，不叫艺术，叫技术。打比说你到高潮爆了，但是还记得我们之前做的整个混音的大编组么，整体选中来拉小就好了。这时候按照风格习惯摆下平衡就好，这个时候就开始考虑你的缩混的人声了。
12，唱片中卖的就是唱，除非是器乐作品。首先你要做的是听听音准和节奏有没有问题，而后微调或者修改下。（如果大家想知道怎么修音准和节奏的话,那咱们以后在细聊）这个时候你要做的可能就是把唱的高频提升到一个很有空气感很有质感的位置上，而后用小压缩再次控制下，EQ的数值以waves的API560为例。
13，提升的数字大概在12000的地方提升7-10个DB，然后压缩比你可以照搬以前的，最后把这条加效果的轨道内录出来，内录完后还没算完这时候你需要把内录的素材和原始素材做对齐，在好的系统都会有点延迟。所以这一步不能省去。当然这个时候人生的字头已经没法听了，很炸耳朵，没关系这个时候你需要做的就是
14，修齿音了，我的建议会是两个，一个是用增益衰减的放把齿音中的字的字头做衰减，衰减的舒服为好。然后用交叉淡化的方式把两端的口子缝和起来。另一个是用自动控制线的方式做下拉的衰减，我个人喜欢第二个，速度快见效好。全部休整完后，哇哦声音真的好听多了吧。这时候的字头和字腹都很好了吧。
15，字头字腹都很好听了吧，但是这个时候字尾怎么办呢？这个时候如果你的用的自动控制线的话，我建议你就可以做字尾的提升的自动线了，都做好后，你就会发现音色动态情绪各个方面都很好听了，都在你的控制范围内了，会很棒了，不过这还没完。和着音乐听听看看你还要微调什么。
16，这个时候都很融合了以后你就可以考虑做声场了，首先你要考虑你的人声声场要做多大，然后乐器的要做多大，都想好后，建议你听一下我下面的手法，做一个plate混响，一个hall混响，然后分别给到BUS1-2和bus3-4 然后把这两个发送到人声的轨道上，这个时候你就可以调节两个比例。
17，bus1-2为plate是为了增加人声的高频泛音的，（加多少你自己看）bus3-4为hall是为了做一个很绵软的大尾巴，发送多少就看你做的声场是什么样子了。这个时候有个小秘密要透露了。咳咳，注意听了，首先人声的混响现在感觉有点浑浊即便是切换到MONO也很浑浊。怎么办呢 呵呵 这个时候你起到人声轨道上。
18，找到你发送的轨道bus1-2和bus3-4 分别点开，（点开bus1-2后然后在bus通道的左上角点灭那个红点你就可以再次点开BUS3-4，）这个时候把bus1-2的pan往左掰10-20，把bus3-4的pan往右掰10-20，一刹那你的人声又清晰了多少，哈哈切换mono的时候是不是很清晰而且后面有一个绵绵的混响，很有意思。
1,录音时候跟歌手聊天，知道他说话时候的发音点。但是不能完全通用到后续的录音，进棚后MIC与歌手的距离看歌手声音动态定（5-20CM）。这时候mic振膜是直立的对准鼻子和嘴中间的位置，后回控制听。
2，听MMO和VOX的关系，分析伴奏和人生之间立体夹角要做多高。这时候如果要让人声更加立住 ，把mic对准眉心的位置然后把MIC以垂直往下看的方式做15度的小角，这时候人声和MIC的平行距离应该在10厘米左右。注意这时候尽量不要让歌手在动位置了，而后回控制室听
3，并非是做的角度越小越好，也不是做的越大越好，眉心只是一个做夹角的参考位置。（仅仅适合女声小清新，或者一些需要做夹角的歌曲）。
4，这些东西一定是只是用了话放，像什么压缩EQ什么的前期先不要。等你听到你想要的声音后，这时候加上一个压缩，记住小清新的歌曲一定不会是大压缩比哦。首先你的话放前级的VU表不要爆0，最好在-3-5以下。
5，（声音小了，你可以用耳机分配器放大，这个时候你的压缩要把门限在-7的位置上而后起振时间一定不能过快中等偏慢一点，)以（tube tech cl-1b为例）attack在两点的位置为好，然后release在10点位置为好。）这时候你的压缩比设置在9点-11点的方向之间，大约3比1或者4比1的样子。这时候动态基本控制好。
6，然后这些事情你最好在3-5分钟内搞定，否则你的歌手或者制作人已经不耐烦了。然后你继续听这个时候的声音，这时候你问制作人或者歌手是否满意现在声音感觉。然后继续微调一下，如果这个录音要打十分的话，你调节后的结果已经可以达到7-8了。然后就录音时候的沟通就是你和制作人和歌手之间交流的事情
7，这个时候还没有完全结束，这个时候大部分的小清新歌手都回出现一个问题，声音很立，但是齿音很重了，有时候用大喇叭听会很刺耳（例如GENELEC1038B）虽然后期可以用嘶声消除器，或者GIAN做衰减处理或者花人生的自动控制线。但是你前期听的时候制作人会很不舒服，怎么办？？？
8，这个时候教你一个小技巧，百试百灵！！在风扑的正面（对着歌手的面）找一根一次性筷子，一分为二，然后以垂直中间为基准用胶带粘上，然后在继续你的录音，这时候“齿音”减半（至少）。这个方式为什么会奏效？因为筷子的阻断效果，只是在人声比较兴奋的齿音上做衰减，其他频率稍许损伤，无伤大雅
9，也有人会用一块密度不是很高的薄薄的布裹住MIC。但是其效果可想位置，女声小清新的华丽感觉会没了，如果小清新前期你没录进去华丽感和空气声，在NB的后期没有回天余地。这个时候你的前期都做好了，我相信你的制作人或者歌手都已经很满意你做事情的态度和风格了。而且这时候的结果都是大家最想要的，
10，混音中素材的整理，把所有的轨道导入session然后建立一个混音的总编组跟ALL差不多，但是要空开MASTER。这时候把所有的推子减10个D.这个习惯会使得你在MASTER上不会爆红。或者间接的不会有一个很大的声压级伤到你的耳朵或者音箱。然后什么都不动，从头听一下。找他的风格。找你想要的和你不想要的。
11，从头开始混，不要从高潮来，原因很简单，音乐是从头开始发展的，从高潮混的话你是倒着做混音，只能越做越干净，不叫艺术，叫技术。打比说你到高潮爆了，但是还记得我们之前做的整个混音的大编组么，整体选中来拉小就好了。这时候按照风格习惯摆下平衡就好，这个时候就开始考虑你的缩混的人声了。
12，唱片中卖的就是唱，除非是器乐作品。首先你要做的是听听音准和节奏有没有问题，而后微调或者修改下。（如果大家想知道怎么修音准和节奏的话,那咱们以后在细聊）这个时候你要做的可能就是把唱的高频提升到一个很有空气感很有质感的位置上，而后用小压缩再次控制下，EQ的数值以waves的API560为例。
13，提升的数字大概在12000的地方提升7-10个DB，然后压缩比你可以照搬以前的，最后把这条加效果的轨道内录出来，内录完后还没算完这时候你需要把内录的素材和原始素材做对齐，在好的系统都会有点延迟。所以这一步不能省去。当然这个时候人生的字头已经没法听了，很炸耳朵，没关系这个时候你需要做的就是
14，修齿音了，我的建议会是两个，一个是用增益衰减的放把齿音中的字的字头做衰减，衰减的舒服为好。然后用交叉淡化的方式把两端的口子缝和起来。另一个是用自动控制线的方式做下拉的衰减，我个人喜欢第二个，速度快见效好。全部休整完后，哇哦声音真的好听多了吧。这时候的字头和字腹都很好了吧。
15，字头字腹都很好听了吧，但是这个时候字尾怎么办呢？这个时候如果你的用的自动控制线的话，我建议你就可以做字尾的提升的自动线了，都做好后，你就会发现音色动态情绪各个方面都很好听了，都在你的控制范围内了，会很棒了，不过这还没完。和着音乐听听看看你还要微调什么。
16，这个时候都很融合了以后你就可以考虑做声场了，首先你要考虑你的人声声场要做多大，然后乐器的要做多大，都想好后，建议你听一下我下面的手法，做一个plate混响，一个hall混响，然后分别给到BUS1-2和bus3-4 然后把这两个发送到人声的轨道上，这个时候你就可以调节两个比例。
17，bus1-2为plate是为了增加人声的高频泛音的，（加多少你自己看）bus3-4为hall是为了做一个很绵软的大尾巴，发送多少就看你做的声场是什么样子了。这个时候有个小秘密要透露了。咳咳，注意听了，首先人声的混响现在感觉有点浑浊即便是切换到MONO也很浑浊。怎么办呢 呵呵 这个时候你起到人声轨道上。
18，找到你发送的轨道bus1-2和bus3-4 分别点开，（点开bus1-2后然后在bus通道的左上角点灭那个红点你就可以再次点开BUS3-4，）这个时候把bus1-2的pan往左掰10-20，把bus3-4的pan往右掰10-20，一刹那你的人声又清晰了多少，哈哈切换mono的时候是不是很清晰而且后面有一个绵绵的混响，很有意思。
