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【原创翻译】剖析Metallica经典之作的录制过程--《One》 （1）
全球最著名的金属乐队Metallica三十年来首次来中国演出，掀起了一轮“金属热”。这支影响了几代人的乐队留下了众多的经典作品，我特意编译了这一系列的文章，讲述经典歌曲《One》的录制过程，揭秘了一些这支伟大乐队幕后鲜为人知的故事，相信无论是从业者还是乐迷从中都能有所收获。
剖析Metallica经典之作的录制过程--《One》
（1）
《...And Justice For All》
成为了metallica事业的转折点——将这个受小众追捧的Cult乐队带进了主流的视野。这张专辑的制作人/录音工程师Flemming Rasmussen（弗莱明·拉斯姆森）为我们讲述了其制作过程。
成为了metallica事业的转折点——将这个受小众追捧的Cult乐队带进了主流的视野。这张专辑的制作人/录音工程师Flemming Rasmussen（弗莱明·拉斯姆森）为我们讲述了其制作过程。
文：Richard Buskin
翻译：冥燚
Metallica在1989年的《...And Justice For All》巡演中。从左到右为：Jason Newsted, Lars Ulrich, Kirk Hammett and James Hetfield.
Metallica的前三张录音室专辑呈一路上升之势，但是在接下来的瑞典巡演中，乐队大巴发生车祸，贝斯手Cliff Burton被压在了车底下，不幸身亡。15个月后（1988年一月），乐队重新聚在一起开始创作《...And Justice ForAll》，此时的阵容除了主唱/节奏吉他手James Hetfield，主音吉他手Kirk Hammett和鼓手Lars Ulrich，还有新招来的贝斯手Jason Newsted。
这张专辑在洛杉矶的One On One录音棚进行了四个半月的录音和制作，它被证明是这支来自加利福尼亚州的激流金属巨擎的突破性作品，在公告牌专辑榜上最高达到第六位，被RIAA（美国唱片工业协会）认证为八白金（销量过八百万张）唱片。这张编配复杂、近乎前卫金属的唱片在当年的“最佳硬摇滚/金属表演”一项的评选中输给了Jethro Tull的《Crest OfA Knave》，这件事被每周娱乐评论为“格莱美历史上十个最大的错误之一”。这张专辑为Metallica招来了更多的歌迷，同时也引起了更多的争议。很多听众抱怨它的整体声音太干了，太过机械精准以至于缺少人性。造成这一点的主要原因是混音中Newsted贝斯声部的缺席，这一点文章后面会有详解。还有很多死硬派歌迷不满于Metallica走上主流化的道路：乐队拍摄了他们的第一支MTV——《One》。这首歌曲是专辑中发行的第四首单曲，在公告牌最热单曲100榜单中上升到了第35位。歌曲时长七分半钟，歌词的灵感来自于Dalton Trumbo的反战小说《Johnny Got His Gun》，讲述了第一次世界大战中的一个士兵，在一次燃烧弹爆炸中失去了眼睛、耳朵、鼻子、嘴、手臂和胳膊，意识被困在这副残缺的身体中，求生不得求死不能，孤独绝望地躺在医院里。《One》费了一番力气才得以在电台播出，但是它成为了Metallica的第一支热门单曲，并且成为了他们现场演出中的保留曲目。
“那首歌差不多就是整张专辑的主题，” Flemming Rasmussen说，这位来自丹麦的制作人/声音工程师曾经在他位于哥本哈根的Sweet Silence录音棚里制作了乐队的前两张专辑，《Ride The Lightning》 (1984) 和
《Master Of Puppets》（1986）。“那时候他们已经取得了71年的《Johnny Got His Gun》的电影版权，可以将其片段用于MV，因为他们知道《One》将会成为所有金属迷都喜欢的大作。”
Flemming Rasmussen弗莱明·拉斯姆森
Flemming Rasmussen (右) 和驻棚录音工程师Toby ‘Rage’ Wright在One On One的控制室里，在录制《...And Justice For All》期间。
1958年元旦生于丹麦首都哥本哈根，Flemming Rasmussen的职业生涯的开始，是在制作人/声音工程师Freddy Hansson的Rosenberg录音棚里当助手。1976年，Freddy Hansson创建了著名的Sweet Silence录音棚，Flemming Rasmussen从打杂工逐渐成为了录音师，在1981年他录制了Ritchie Blackmore带领的Rainbow乐队的《Difficult To Cure》专辑。他和Metallica相识是在1984年的年初，乐队很喜欢他为Rainbow做的录音，邀请他来参与《Ride The Lightning》的制作，其中他负责录音工程和协助制作。
“那会儿我还没听过《Kill ‘Em All》呢，”提起Metallica的首张专辑，他说，“不过在他们入驻Sweet Silence的第一天我听了那张专辑。James的吉他音箱刚刚被偷，他还挺喜欢他在第一张专辑里的音色的，于是我听了听。那音箱是个改装过的Marshall，不过谁也不知道到底做了哪些改装。”
救场行动
One On One控制室的另一个视角
1985年下半年，《Master Of Puppets》在Sweet Silence录音棚里完成了录音和混音，次年三月发行并得到了进一步的好评。Metallica在1987年夏天聚在洛杉矶的A&M和Conway录音棚，这是他们招到新贝斯手Jason Newsted之后进行的第一次录音，成果就是他们自主制作的《$5.98 EP: Garage Days Re‑Revisited》，内含五首翻唱自英国新浪潮金属代表乐队的歌曲。
“从《Ride The Lightning》到《Master Of Puppets》，我们都朝着同一个方向走，在《Master Of Puppets》里几乎达到了完美，” Rasmussen解释到。“那是一种宏大的重金属声音，有很多的吉他叠轨。但是，《...And Justice For All》一开始并没有打算让我制作。乐队想在88年元旦开始录音，所以他们预订了One On One录音棚，但是我在整个一月的日程都排满了——在那个时候，我们的录音棚在三到六个月之前就预订出去了。于是乐队决定跟Mike Clink合作，他前不久刚制作了Guns ’N Roses的《Appetite For Destruction》专辑。Metallica很喜欢那张专辑，于是也想往那个方向靠靠，不过出于一些原因——或许是Metallica自身的风格太强烈了——他们和Mike Clink没有摩擦出火花。在一月份的第三周，鼓手Lars给我来了个电话，问我“你什么时候能过来？”在我重新安排了我的日程之后，一月14号我到达了洛杉矶，我在飞机上听了专辑的小样，熟悉了一下这些作品。然后我跟Mike交接了工作，他就被解雇了。”关于这一段，James Hetfield 在1991年接受Guitar World杂志采访时说：“Mike Clink……并没有起到很好的效果，所以我们把Flemming叫过来救场。”
“那时他们已经在录音棚里几个星期了，但是基本上什么都没做，” Rasmussen继续说到。“他们所做的就是检查了下通路，试了一些吉他音箱，录了一首翻唱曲目——我们之前在录Metallica时总会先录几首翻唱，这可以让我对声音进行进一步的微调，同时让乐队进入到录音的状态，也能为他们提供些“B-side”素材。但是这一次，他们显然对自己的声音非常不满意。”
“对于吉他音色他们觉得很不爽。Mike Clink很早就进入这行了，属于比较老派的那种，他所做的就是在音箱前面摆一只话筒，就这样。我在录《Master Of Puppets》的时候可是做了很多的处理，也许乐队已经习惯了这种方式。因此我把一切都拆了重新连接。他们新弄了一些Mesa Boogie音箱，上面还自带均衡器，它们的声音在我听来有些疲软，我没法调出以前那么有力的音色，于是我在音箱的Loop里插入了一个B&B Audio均衡器。这个带有均衡的音箱箱头放在控制室里供我调节，箱体则放在录音室里。就这样我们录了所有的节奏吉他和Solo。因此，《...And Justice For All》的吉他音色也许是我们做过的吉他音色里经过处理最多的。”
当时驻扎在One On One录音棚的工程师是Toby ‘Rage’ Wright，他负责设备搭建和维护，Flemming Rasmussen则在台子后面负责主要的录音工作。
“我们工作到疲惫为止，” Rasmussen说到，他和乐队成员一起做出制作上的决定。“这意味着我们会在棚里干到凌晨两点，然后下午的开工时间就往后顺延。每两三天就会有一天是这样，我们平均每天工作14到15个小时，有一次甚至早上五点开工，太疯狂了。由于Toby是按正常的工作时间上班，于是他负责所有的贝斯的录音。我会把贝斯的声音设置好，给他和Jason一些指点，该弹哪些部分什么的，在我们其余人早上六点或八点回家睡觉之后，他们俩就去棚里工作了。”
这里面编辑图片太麻烦，带无-Ma高清小图的版本请戳这http://www.bretown.com/news/-metallica-one.html
[ 本帖最后由 冥燚 于 13-8-20 16:27 编辑 ]
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