这个问题比较复杂。需要长期经验。你可以注意如下一些要点
1，听得时候把音响开大。
哈哈哈哈哈开个玩笑。
正文：
1.在每轨一上来就滤掉一些你不需要的频段。比如人声低切。
再比如标准调弦电吉他不损失最低的e弦的基频。
滤掉82以下。（这也不是准确的。以为内高通也是有斜率的。都是滚降。这点不明白自行学习）常见的做法是由低到高选择切点。
到听出变化未知当然你要有良好的监听设备。
关于高频我见过吉他切8000的。更多的是见过用搁架衰减的。
这个用途根据每个人长期经验。还有不同的风格追求的整体音色有关。
2.均衡。这问题说不说都一样。我觉得还是正经的混音的思维去调整均衡。为了提升响度去调整均衡的话这跟混音本身的初衷有些不符。
在3里面也仅仅是阐述一个可能影响响度的道理。有可能知道了这个你能知道为什么响度不够。但是不作为正经混音手法来用。
3.注意费莱彻—门逊曲线。直白说就是不同频率的同等大小的声压级人耳听觉响度不一样。这道这个你就可以通过提升听起来更大的频段的声压级来提高音量。
直白点就是说。100hz 和2000hz的正弦波在你的数字工作站里都达到了满电平的话。在听感上一个要明显大于另一个（当然要尊重真正乐器的特性。不要为了追求这个搞出来什么奇怪的音色）
4.适量的用减小动态的效果器。如压缩限制等。这里重要的是适量！尤其对于瞬时的乐器。如鼓等。关于鼓的动态处理如何能压很厉害但是听上去响度还很大之前有过好多说明及讨论。你自己找吧。
以上都是想提升最后响度最基本的。可能也是最不好控制的。
希望之后的人能指正我的错误还有不准确的地方。
我也好能学习。我也总是对出来的东西响度不慎满意
响度这个确实在近好久好久都是一个衡量作品的重要标准。
你要是弄一东西从音量上直接就怂了总归是没面子的
还有教你个小敲门儿。发帖求助尽量不要用各位大师这种称谓。
如果我不是因为今儿喝多了。我肯定不回复你。
知识有限。回了你别人会说我装大师！
谨记！
[ 本帖最后由 jiangdi02 于 13-8-7 17:16 编辑 ]
1，听得时候把音响开大。
哈哈哈哈哈开个玩笑。
正文：
1.在每轨一上来就滤掉一些你不需要的频段。比如人声低切。
再比如标准调弦电吉他不损失最低的e弦的基频。
滤掉82以下。（这也不是准确的。以为内高通也是有斜率的。都是滚降。这点不明白自行学习）常见的做法是由低到高选择切点。
到听出变化未知当然你要有良好的监听设备。
关于高频我见过吉他切8000的。更多的是见过用搁架衰减的。
这个用途根据每个人长期经验。还有不同的风格追求的整体音色有关。
2.均衡。这问题说不说都一样。我觉得还是正经的混音的思维去调整均衡。为了提升响度去调整均衡的话这跟混音本身的初衷有些不符。
在3里面也仅仅是阐述一个可能影响响度的道理。有可能知道了这个你能知道为什么响度不够。但是不作为正经混音手法来用。
3.注意费莱彻—门逊曲线。直白说就是不同频率的同等大小的声压级人耳听觉响度不一样。这道这个你就可以通过提升听起来更大的频段的声压级来提高音量。
直白点就是说。100hz 和2000hz的正弦波在你的数字工作站里都达到了满电平的话。在听感上一个要明显大于另一个（当然要尊重真正乐器的特性。不要为了追求这个搞出来什么奇怪的音色）
4.适量的用减小动态的效果器。如压缩限制等。这里重要的是适量！尤其对于瞬时的乐器。如鼓等。关于鼓的动态处理如何能压很厉害但是听上去响度还很大之前有过好多说明及讨论。你自己找吧。
以上都是想提升最后响度最基本的。可能也是最不好控制的。
希望之后的人能指正我的错误还有不准确的地方。
我也好能学习。我也总是对出来的东西响度不慎满意
响度这个确实在近好久好久都是一个衡量作品的重要标准。
你要是弄一东西从音量上直接就怂了总归是没面子的
还有教你个小敲门儿。发帖求助尽量不要用各位大师这种称谓。
如果我不是因为今儿喝多了。我肯定不回复你。
知识有限。回了你别人会说我装大师！
谨记！
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