作曲和编曲

当代流行音乐编曲和声特色就是运用7.9，挂和弦，离调，斜杠和弦等等增加色彩。

你的125，完全形式是1352叫Cadd2，6125完全形式是6135(7)2可以视为省略9音的11和弦，4125完全形式是4613572可以视为省略调一些音的13和弦，一个和弦，3音，5音，7音，9音，11音，13音，还有4音，等等各种增减，但并非低音一样和弦就一样，你的125，如果完全形式是1降352，那就是由大和弦变成小和弦了。

段落重复，再现，和声的变化肯定是被允许的，要考虑音乐整体的统一性，只要别产生前后不搭的感觉。火候的把握也是关键。

这个你随意，没有对错之分，靠听觉来判断。

125，有这个音的可以很多，1352，5712（5级变化），246135（2级变化），等等，甚至可以说每个和弦变化起来都可以用。看你需要用什么，就用什么，
如果就你提的问题来说，1125，可以只弹135，但是加上旋律音，其实是暗示了一个1352，所以实际是1352，

本帖最后由 Original 于 24-11-8 12:03 编辑

不单125，4音相对较为冲突，其他其实都可以贯穿一个歌曲，1565，17(低音7)135，1323，4音一般只有4级，2级，5级，属于转折类和弦，它就无法一直贯穿，但是你可以，1252(或1353)，然后到4级，1454，这些音型都是riff里面常用的，

这里讨论连复段(riff)音型，比如，几个和弦上方，都使用同样的音，比如重复1323，1323，1323，。。。，在这些音里，我觉得1，3，5最能持续，其次是2。  7我个人觉得也挺常用，1级maj7，5级也有7，6级9也有7，用来走一些伤感歌曲，挺多用的，比如，1。71，1571，。。。，6用的更少一些，会使一级特征倾向6级，有点怪，4一般只用于4级，2级，5级和弦，在一个调里，4是感觉上最远，最转折的音，最不能平滑过渡，所以你用在一直持续的用4音做连复段，不太可能，只有到4级变化一下，不过也可以组成，比如1323，1323(1级add2)，1434，1434(4级)，2434(2级)，5424(5级7)，1323(1级)。

抛开和弦的基本构成音不谈，我们来分析为什么楼主这样弹奏可行并且好听。
C→Csus2（挂留和弦，将3音换成大二度音，让听众摸不透是大和弦还是小和弦，更有流行味）
Am→Csus2/A（由于re和la构成纯四度，所以听起来有Am11的感觉）
F→F69（re和fa构成大六度，sol和fa构成大九度），但其实Fadd9就够了（按照lz记法就是4 5 1 4）
G→Csus2/G或者Gsus4，两种写法都正确。前者一般用在BASSLine的连接上，保持和弦连接稳定，后者挂留和弦偏向于解决到G7。显然lz是后者

lz的尝试非常值得鼓励，刚好这四个和弦，替换后新的音之间都比较和-Xie，所以听起来好听。但是也需要有依据，要看和弦本身的音与旋律音之间的音程关系。比如要避免类似小二度这样的音程关系，因为形成小二度的这两个音听起来不和-Xie，会影响整个和弦的听感表现 本帖最后由 萧索百登 于 24-11-14 17:29 编辑