录音 / 混音

抛开直达声和声场，现场乐队扩音和分轨混音的思路是否相同？

略有不同，现场要考虑音响摆位，补声。特别是现场空间的影响，还有啸叫点，不能完全按照好听调，需要考虑的因素很多，还有音响特点对应均衡的调整。而且现场分扩声、返听两套系统，需要分别混音，专业的现场都是各司其职。 本帖最后由 9lixiazhao 于 21-9-27 08:53 编辑

不要把混音概念和系统校正搞混了，
考虑声场以及传声增益的问题应该放在系统校正上，
混音还是正常进行，
如果前后级设备性能匹配且做过精良的校正，
那么FOH组的混音正常混即可，
稍微有点区别的就在于比常规stereo混音多出一组到两组sub发送通道；
MON混音基本按照乐手歌手的要求进行发送即可，
这里不太需要过多的混音师个人主观意见；
OB\REC机位往往需要直接分推子前信号出去（甚至接口箱或音分直接分线），
增益架构、混音比例完全由OB\REC工程师决定；
如果不幸需要FOH工程师完成以上四组混音工作的话，
得需要记性好点儿、脑子多劈几个叉、反应迅速点儿，
这对设备性能也有比较高的要求。
一般来说，大型现场扩声基本忙不过来，
还是分人分岗。

系统校正和混音不是完全无关的，它们相互制约。现场混音如果在室内，你的空间效果器的使用必须充分考虑现场声场。还有啸叫点的问题，系统校正往往会牺牲声音，混音器再给掰回来，会再次啸叫。所以必须在防止啸叫的基础上，谈混音。

有的室内声场混响大，你的混音就得少加混响或者干脆部分通道都不加。

不抬杠，
如果按照合适的增益架构进行系统校正的话，
一般来说对频响动态的影响真的很小；
而且在合理的增益架构下进行拾音、混音，
声反馈现象基本不太容易出现；
室内混响大，不是应该首先提高直达声的输出功率么，
而且室内混响和信号调制时做得混响是两种完全不同的听感，
这个确实还得分而治之。

思路上应该是一样的。
现场实现不了那么细致，而且要解决很多现场问题。

不相同滴

确实是哈

很快第二次就来了

如果一场正规的扩声系统，系统工程师交付给音响师的系统就应该是标准的系统，你把那串大喇叭当成你的监听，根据你的感觉现场混音就行，考虑那么多无非就是系统和录音棚混音的监听问题！你在录音棚是不是也要根据房间去矫正你的音响，现场也是一样啊，根据现场去矫正音响系统，但是这个工作不是你做的，应该是系统工程师做的，当然除非这活动都是你在做，但这个是两个不同的工种！其实最根本的，根据现场调到自己最舒服的姿态就O了！思路应该是一样的！

硕士生