录音 / 混音

，，。。。。。。。。你该从头学习压缩器、限制器原理了
前面都过载失真、爆音了。  之后耳机回录一遍 电平没爆表，

母带你可以买一台硬件压缩，不用非得用模拟的限制器，效果不一定更好

你完全理解错了，
你现在只是把信号放大到削波失真，
而且限制器的本质是压缩器，只不过压缩比接近于+∞∶1，
看到核心没有，“压缩工作”，
然后再通过设置门限和总输出电平来获取最终信号的结实程度和峰值信号大小，
至于att、rel等参数我不多说，
但请你一定要学习一下动态处理器的工作原理，
混音指南第四章（我记得好像是）有讲的非常清楚。

扯回来，
我们应用限制器主要是为了让通过限制器的信号峰值电平不过载、能量密度增高、听起来不烂，
如果你把信号搞烂了的话，该信号的应用面就太窄了，只能充当一小段音效而已

                      本帖最后由 dukkey 于 21-9-24 19:10 编辑

这是一个最精简的 模拟压缩的 原理图， 中间三角形是 模拟运算放大器，有正相输入，和负相输入。
从input正相输入时，在输出out put得到放大的信号。而 B 点的信号经过 R1 进入到 A点 负输入端 构成了一个负反馈网络。

简单来说这个负反馈网络能降低整个放大器从
input 正相输入的增益。 R1阻值越小， 从input 正相输入的增益就越小。


而模拟压缩器的这个R1 是可变电阻，光敏电阻，光照越强电阻值越小，能通过的电流就越多，放大器的输入增益就降低。

这里用一个D1发光二极管作光源，发光二极管越亮，这个电阻R1 就越小，正相输入input增益就越小。
发光二极管D1 是接在 B点 ，
放大器输出output驱动发光二极管发亮，但发光二级管有个特点，

就是没有到达它的导通电压的时候是不会亮的，这个值可以人为设置。

当input输入信号到大一定强度的时候，output就得到一个刚好驱动发光二极管发亮的电压，发光二级管一亮，负反馈电阻值就减小。
正相输入input信号的增益得到衰减。这个时候整个运算放大器处于压缩状态。这个壁垒的值就是发光二级管导通发亮的值。




这就是模拟压缩器基本工作原理。


本帖最后由 dukkey 于 21-9-24 19:13 编辑

这就是失真吉他的原理吧 把吉他插入的音轨加一个失真效果器模块 开到失真 然后发现音量大了 远超伴奏 就把这个轨道的音量拉下来 但还是失真的音色

丢了的信息是找不回来的

这样的回帖才是论坛该有的样子。

楼主你这样搞只是把“已经削波的声音”又翻录了一遍，而难听的削波并没有消失，已经被削平了的波形尖峰并不能重新长回来。。。。

而压限器的原理是把高于门限值的振幅信号压小——甚至在它到达门限值之前就已经开始提前压小信号量了，于是最终得到的振幅信号，既可以保证它不会过载，又可以保留振幅原有的尖峰，于是声音的细节不会糊掉。

你那么干，并且让你产生了“貌似这么干也可以”的错觉，是因为硬件电路里的analog信号（模拟信号）是以电流形式存在的，analog硬件里面轻度的电流过载不会像数字过载一样精确地把波峰像刀砍一样的削平，所以听起来“似乎情况不是很糟糕？”但实质上，analog硬件上的过载还是会使声音一定程度上劣化，只是不像数字削波那么明显。

不过有的牛逼的混音师会有意识的去利用这种硬件过载来获取某些声音特质——但需要非常精确的控制，并非常规操作。

“过载”与“限制”，它们的性质和听感还是不一样滴~~~~不能混淆乱用啊~~~

你可以这么理解：过载是“削”波，限制是“压”波。

看来观察得够仔细。谁知道人家兜里卖的什么药，专治各种耳病。L2 里面多半撒了味精的，不然谁买单呢 也不可能告诉你撒了味精的...
我也不相信它单纯的Limiter 背后还有隐藏

的确有这样玩模拟台的，这是聪明人的玩法，不过这不是压缩。。。。但我个人非常鼓励你的做法，因为这样一直玩下去，你的声音与众不同，当然，原理和机制明白的前提下。。。