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关于CALL ON ME的PDF教程的讨论
[local]6[/local][local]6[/local]在WAVES的CALL ON ME 教程里面，其实有很多值得我们去学习的东西，而这些东西可能对于大家来说，是非常有用的，那么我们现在从KICK这个步骤开始慢慢讨论。
1. Kick drum
Call on me 的kick做得非常硬郎，kick的声音好像是逼出来的一样，以前看过一些朋友说如何在DANCE里面做到最硬的KICK，或者这位朋友来看看这个以下的例子，你会有所启发。
首先，在做KICK之前，CALL ON ME先要建立一个BUS轨道，在轨道上加入一个LIMIT（WAVES L1)，然后按照PDF的指示设置(图片1），这个步骤其实有两个作用，a.是为了限定KICK的动态，b.为之后的COMPREESOR设置做准备。而L1的RELEASE的设置这里设置成了50秒左右，这样作的原因是让KICK的声音更具有爆炸性。
然后就需要对KICK做EQ了，CALL ON ME 的KICK的EQ设置其实意图非常明白：
a.切掉超低频，以及提高某些一些低频；
b.让KICK和BASS的声音更融合，请看122HZ，这里其实是为了让BASS和KICK不打架，其实WAVES这样做是一个很好的小窍门，非常有用的，大家以后能根据这个方法来处理一下其他歌曲中的KICK和BASS，或者能让你一直处理不了的问题带来一些收获。
C.让声音变得更清晰，CALL ON ME的鼓声拥有不少的“环境声音”，所以用EQ在400HZ的位置进行降低，为的就是削除这个声音，让KICK变得更干脆。
D.在5000HZ这里的提高其实是让KICK的声音变得更“亮",更有力气.
当然你自己也能根据你自己的感觉来进行改变,说实话我不是太喜欢这个风格的鼓声,太硬了,我比较喜欢软一点的感觉.
(图片2,文档1,文档2)
当完成了以上的两个步骤,就是压缩了,CALL ON ME的这个压缩是相当极端的,14dB的Make Up,30dB的THR,10的RATIO,这里已经差不多是LIMIT了.而ATTACK设置成10MS,你可以理解成声音被压缩器"挤压",声音就想蹦出来一样,而RELEASE的设置就是让声音更快的回复,如果RELEASE太长了,声音就变得"软"了.(图片3)
然后由于KICK的中间包含了好多其他的杂音,我们就需要用GATE来削除这些杂音,我想大家都明白这个道理,但大家注意一下GATE的RELEASE设置,这里的改变能让声音变得更有力气.(图片4)
宗上所述,CALL ON ME中KICK的声音是绷紧的,比较硬朗的.
然后BASS的设置就很简单了~~就是做压缩limit而已.
然后就是SNARE,WAVES的SNARE其实不太需要原声,因为原声比较麻烦,大了就突出,小了就没力气,所以WAVES采取了直接插入REVERB的办法,来改造这个snare的音色(图片5),但是这个SNARE是没有做任何的EQ处理,而且它的压缩处理也相当简单,没有什么复杂的问题,大家一言就能明白的,重点其实是在插入REVREB上.
算便在这里做一个比较，到底是REVERB做空间呢还是DELAY做空间呢？DELAY的效果我做得大了一点。那么到底是那个做歌曲的空间呢，那么就请大家自己决定了
[ 本帖最后由 Ying 于 07-6-9 20:12 编辑 ]
1. Kick drum
Call on me 的kick做得非常硬郎，kick的声音好像是逼出来的一样，以前看过一些朋友说如何在DANCE里面做到最硬的KICK，或者这位朋友来看看这个以下的例子，你会有所启发。
首先，在做KICK之前，CALL ON ME先要建立一个BUS轨道，在轨道上加入一个LIMIT（WAVES L1)，然后按照PDF的指示设置(图片1），这个步骤其实有两个作用，a.是为了限定KICK的动态，b.为之后的COMPREESOR设置做准备。而L1的RELEASE的设置这里设置成了50秒左右，这样作的原因是让KICK的声音更具有爆炸性。
然后就需要对KICK做EQ了，CALL ON ME 的KICK的EQ设置其实意图非常明白：
a.切掉超低频，以及提高某些一些低频；
b.让KICK和BASS的声音更融合，请看122HZ，这里其实是为了让BASS和KICK不打架，其实WAVES这样做是一个很好的小窍门，非常有用的，大家以后能根据这个方法来处理一下其他歌曲中的KICK和BASS，或者能让你一直处理不了的问题带来一些收获。
C.让声音变得更清晰，CALL ON ME的鼓声拥有不少的“环境声音”，所以用EQ在400HZ的位置进行降低，为的就是削除这个声音，让KICK变得更干脆。
D.在5000HZ这里的提高其实是让KICK的声音变得更“亮",更有力气.
当然你自己也能根据你自己的感觉来进行改变,说实话我不是太喜欢这个风格的鼓声,太硬了,我比较喜欢软一点的感觉.
(图片2,文档1,文档2)
当完成了以上的两个步骤,就是压缩了,CALL ON ME的这个压缩是相当极端的,14dB的Make Up,30dB的THR,10的RATIO,这里已经差不多是LIMIT了.而ATTACK设置成10MS,你可以理解成声音被压缩器"挤压",声音就想蹦出来一样,而RELEASE的设置就是让声音更快的回复,如果RELEASE太长了,声音就变得"软"了.(图片3)
然后由于KICK的中间包含了好多其他的杂音,我们就需要用GATE来削除这些杂音,我想大家都明白这个道理,但大家注意一下GATE的RELEASE设置,这里的改变能让声音变得更有力气.(图片4)
宗上所述,CALL ON ME中KICK的声音是绷紧的,比较硬朗的.
然后BASS的设置就很简单了~~就是做压缩limit而已.
然后就是SNARE,WAVES的SNARE其实不太需要原声,因为原声比较麻烦,大了就突出,小了就没力气,所以WAVES采取了直接插入REVERB的办法,来改造这个snare的音色(图片5),但是这个SNARE是没有做任何的EQ处理,而且它的压缩处理也相当简单,没有什么复杂的问题,大家一言就能明白的,重点其实是在插入REVREB上.
算便在这里做一个比较，到底是REVERB做空间呢还是DELAY做空间呢？DELAY的效果我做得大了一点。那么到底是那个做歌曲的空间呢，那么就请大家自己决定了
[ 本帖最后由 Ying 于 07-6-9 20:12 编辑 ]
，我来认真研究一下
这个文章我想了很久，我觉得我还是不要按照原来的PDF顺序写，因为在KICK和SNARE以后的轨道处理都重点在于一个字：切。CALL ON ME中其实很多轨道是没有多作任何的EQ处理的，直接用切来避开频率之间的冲突，但是我觉得这样做有点草率了，我们先来看看这些用切的轨道把：
1.ROOM TRACK/OVERHEAD/RIDE，首先我们说说这个三个和DRUM SET有关系的轨道。
a.ROOM TRACK其实就是两个MIC对DRUM SET施行环境录音，我想很多人都这样做过，但是CALL ON ME的这个ROOM TRACK我觉得实在有点问题。在ROOM TRACK中的低频带有很明显的“天然”混响，导致整个低频非常浑浊，乃至泥泞，所以我们要切掉KICK的频率范围。于是我们就把250HZ以下的方位给切了，这样泥泞的低频没了，但是问题又来了～～SNARE的声音太突出了，ROOM TRACK在这里是做配角而不是主角，所以我们需要对它作一些处理，而WAVES选择了COMPRESSOR（设置请看图片），于此同时大家不妨想想——压缩和频率有关系吗？
b.OVERHAED/RIDE：在两个轨道之所以要切，其实原因很简单，因为某些声音这个轨道不需要，例如OVERHEAD中的SNARE声音，虽然我觉得它的SNARE声音非常好听的，但是我们的是OVERHEAD轨道中的高频乐器，所以只有切掉其中的一部分声音了。当切玩以后，我们还是要压缩一下，把SNARE的声音给压平一点，然后就能得到我们想要的声音了，但是这里我们遇到一个问题：如果好听的声音，但是这个声音我们又不需要，要保留可以不？其实这样做是可以的，在外国很多音乐中，他们的鼓声很多事LAYER出来的，意思就是N个鼓声，包括压缩过，EQ过，或者录音中出现过的鼓声叠加出来的，所以我们不要忽略这些好听但没用的声音啊 ，可能某些地方能给你非常大的帮助啊，大家注意一下RIDE 的处理，WAVES PDF的教程是先压缩后EQ的，你想想是为什么？？？
2.EGT/AGT：其实这两个轨道之所以要切，其实为了避开KICK和BASS的低频，这样可以减少低频的浑浊。其实我不是太至此和这样的处理方法，感觉好像非常草率一样，让我觉得WAVES不是在SHOW技术而是SHOW WAVES' PLUGIN。完成了以上的步骤后，我们还需要对他们做压缩，特别是EGT，这些是不能少的 ，control the dynamic range，HOHO。
3.BACK VOCAL/TELPHONE FX：这两个人声的切，其实就是为了效果！BACK VOCAL为了区别与LEAD VOCAL，所她必须切，无论是高频还是低频，都要有一点的切，然后这样还不够，我们还要在500HZ和5000HZ附近做一下降低，因为这里会让声音变得靠后，这样我们就不会在前后空间上出现重叠的问题。而TELPHONE FX为了制造电话的效果，保留了2000HZ一段的声音其他都切了，这样声音就变得非常类似电话的效果，然后你加上混响，HOHO～～
其实这N个例子，说的很简单，就是EQ的两个重要作用：区分频率和声音处理。好了今天先写这些，过几天再说说CALL ON ME的其他问题吧。
1.ROOM TRACK/OVERHEAD/RIDE，首先我们说说这个三个和DRUM SET有关系的轨道。
a.ROOM TRACK其实就是两个MIC对DRUM SET施行环境录音，我想很多人都这样做过，但是CALL ON ME的这个ROOM TRACK我觉得实在有点问题。在ROOM TRACK中的低频带有很明显的“天然”混响，导致整个低频非常浑浊，乃至泥泞，所以我们要切掉KICK的频率范围。于是我们就把250HZ以下的方位给切了，这样泥泞的低频没了，但是问题又来了～～SNARE的声音太突出了，ROOM TRACK在这里是做配角而不是主角，所以我们需要对它作一些处理，而WAVES选择了COMPRESSOR（设置请看图片），于此同时大家不妨想想——压缩和频率有关系吗？
b.OVERHAED/RIDE：在两个轨道之所以要切，其实原因很简单，因为某些声音这个轨道不需要，例如OVERHEAD中的SNARE声音，虽然我觉得它的SNARE声音非常好听的，但是我们的是OVERHEAD轨道中的高频乐器，所以只有切掉其中的一部分声音了。当切玩以后，我们还是要压缩一下，把SNARE的声音给压平一点，然后就能得到我们想要的声音了，但是这里我们遇到一个问题：如果好听的声音，但是这个声音我们又不需要，要保留可以不？其实这样做是可以的，在外国很多音乐中，他们的鼓声很多事LAYER出来的，意思就是N个鼓声，包括压缩过，EQ过，或者录音中出现过的鼓声叠加出来的，所以我们不要忽略这些好听但没用的声音啊 ，可能某些地方能给你非常大的帮助啊，大家注意一下RIDE 的处理，WAVES PDF的教程是先压缩后EQ的，你想想是为什么？？？
2.EGT/AGT：其实这两个轨道之所以要切，其实为了避开KICK和BASS的低频，这样可以减少低频的浑浊。其实我不是太至此和这样的处理方法，感觉好像非常草率一样，让我觉得WAVES不是在SHOW技术而是SHOW WAVES' PLUGIN。完成了以上的步骤后，我们还需要对他们做压缩，特别是EGT，这些是不能少的 ，control the dynamic range，HOHO。
3.BACK VOCAL/TELPHONE FX：这两个人声的切，其实就是为了效果！BACK VOCAL为了区别与LEAD VOCAL，所她必须切，无论是高频还是低频，都要有一点的切，然后这样还不够，我们还要在500HZ和5000HZ附近做一下降低，因为这里会让声音变得靠后，这样我们就不会在前后空间上出现重叠的问题。而TELPHONE FX为了制造电话的效果，保留了2000HZ一段的声音其他都切了，这样声音就变得非常类似电话的效果，然后你加上混响，HOHO～～
其实这N个例子，说的很简单，就是EQ的两个重要作用：区分频率和声音处理。好了今天先写这些，过几天再说说CALL ON ME的其他问题吧。
