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今天是个屈辱的日子,谈压缩和扩展的原理
被人问到压缩比以及扩展比的具体定义,我一下蒙了..一直热忠于研究起始时间和释放时间以及压缩量,忽略了这些最基本的概念..下面我用图表来说明一下..
假设一个压缩比为3:1,阈值为-30dB的压缩器
当信号超过阈值后,压缩器工作,信号压缩比为3:1.这里3:1很多人不知道是什么,如图,x:y.也就是输入电平与阈值的差比上输出电平与阈值的差.这里不对其他参量进行阐述.
扩展器分两种.第一种是对高过阈值的电平进行处理.设一扩展器阈值为-30dB,扩展比为1:3
当信号高过阈值后,扩展器工作,提升大电平信号.扩展比公式与压缩一样,为输入电平与阈值的差比上输出电平与阈值的差.
另一种扩展器与其相反,设其阈值为-10dB,扩展比为1:2
当信号低过阈值时,成比例衰减.若电平为-20dB,其与阈值的差值为10dB,则最后输出电平与阈值的差值为20dB,输出电平应为-30dB.
总结,RATIO同为:|输入电平与阈值的差|/|输出电平与阈值的差|
特别感谢HIMHUI同志的帮助!
怕有人误会,特别提醒,在经过起始时间后才会到达压缩/扩展后的输出值!感谢小马兄提出的意见!
[ 本帖最后由 starslv 于 07-5-20 20:56 编辑 ]
假设一个压缩比为3:1,阈值为-30dB的压缩器
当信号超过阈值后,压缩器工作,信号压缩比为3:1.这里3:1很多人不知道是什么,如图,x:y.也就是输入电平与阈值的差比上输出电平与阈值的差.这里不对其他参量进行阐述.
扩展器分两种.第一种是对高过阈值的电平进行处理.设一扩展器阈值为-30dB,扩展比为1:3
当信号高过阈值后,扩展器工作,提升大电平信号.扩展比公式与压缩一样,为输入电平与阈值的差比上输出电平与阈值的差.
另一种扩展器与其相反,设其阈值为-10dB,扩展比为1:2
当信号低过阈值时,成比例衰减.若电平为-20dB,其与阈值的差值为10dB,则最后输出电平与阈值的差值为20dB,输出电平应为-30dB.
总结,RATIO同为:|输入电平与阈值的差|/|输出电平与阈值的差|
特别感谢HIMHUI同志的帮助!
怕有人误会,特别提醒,在经过起始时间后才会到达压缩/扩展后的输出值!感谢小马兄提出的意见!
[ 本帖最后由 starslv 于 07-5-20 20:56 编辑 ]
其实margindge的图片就差不多涵盖了动态处理的所有分支了：DOWNWORD COMPRESSION就是我们一般用的压缩了，而UPWORD COMPRESSION就比较少见，但也能做到，可以用PARALLEL COMPRESSION来模拟，但一定有不同，而这样做就是提高LOW LEVEL的音量，而他们的区别是DOWNWORD COMPRESSION是从PEAK来降低动态，而UPWORD COMPRESSION是从比较小的音量的来减少动态。
而这里有一个很好的使用例子：例如某人声的低频非常不够，在使用低频的情况下都每办法完全提高，那么要如何？其实有一个不错的办法：
A，复制你的人声轨道，变成TRACK 1和 TRACK 2.
B， 对你的TRACK1做一切的处理，但低频这里可以先不用提高这么多，包括适当的压缩。
C，然后对你的TRACK 2做大压缩，因为你的人声音本身低频不够，那么形成人声峰值的频率多数是中高频或者高频，那么你的大压缩就是把这些频率产生的声音降低到和低频差不多（这里是理论，一切以你操作为准），然后你这个时间再对这里的低频做EQ提高操作，这样的效果可能会不错，大家可以尝试一下。
而上行扩展和下行扩展的意思就是一个扩展上面的动态，一个是扩展下面的动态。而上行扩展这里的ATTACK是相当重要的，可以说是决定了扩展的自然与否，特别是面对某些乐器的时候，例如某些乐器本身的延音比较短，那么扩展就可能要快点，而某些乐器的延音可能比较长，这里就需要长一点的扩展，让它的声音能自然一点的扩展动态了。
而下行扩展，或者叫NOISE GATE，噪音门，这里我觉得不是单单看一个乐器的处理了，而是宏观的动态处理了（Marco Dynamics Process），这里是我的理解，例如你的NOISE GATE对一个乐器作了处理，而乐器的声音超过了GATE的时候，那么他的噪音还是存在的，因为噪音跟着声音冲出来了，而声音小于GATE的时候，噪音就会被GATE掉了，而这些被GATE掉了噪音的空间，无形中就为其他乐器带来了更多的动态空间～～，其实大家想像，如果这里有9个噪音+一个GT声音，你用NOISE GATE对其中的4个轨道做了处理，那么GT的动态是否更宽广了呢？这里大家可以尝试一下。但我没有要求大家都使用噪音门，而是在噪音非常大的时候使用，因为噪音在某些时候会带来好多意想不到的好处。
————————————————为了汽车考试，连续练习汽车倒庄10小时的可怜人：YING 留笔
[ 本帖最后由 Ying 于 07-5-21 00:33 编辑 ]
而这里有一个很好的使用例子：例如某人声的低频非常不够，在使用低频的情况下都每办法完全提高，那么要如何？其实有一个不错的办法：
A，复制你的人声轨道，变成TRACK 1和 TRACK 2.
B， 对你的TRACK1做一切的处理，但低频这里可以先不用提高这么多，包括适当的压缩。
C，然后对你的TRACK 2做大压缩，因为你的人声音本身低频不够，那么形成人声峰值的频率多数是中高频或者高频，那么你的大压缩就是把这些频率产生的声音降低到和低频差不多（这里是理论，一切以你操作为准），然后你这个时间再对这里的低频做EQ提高操作，这样的效果可能会不错，大家可以尝试一下。
而上行扩展和下行扩展的意思就是一个扩展上面的动态，一个是扩展下面的动态。而上行扩展这里的ATTACK是相当重要的，可以说是决定了扩展的自然与否，特别是面对某些乐器的时候，例如某些乐器本身的延音比较短，那么扩展就可能要快点，而某些乐器的延音可能比较长，这里就需要长一点的扩展，让它的声音能自然一点的扩展动态了。
而下行扩展，或者叫NOISE GATE，噪音门，这里我觉得不是单单看一个乐器的处理了，而是宏观的动态处理了（Marco Dynamics Process），这里是我的理解，例如你的NOISE GATE对一个乐器作了处理，而乐器的声音超过了GATE的时候，那么他的噪音还是存在的，因为噪音跟着声音冲出来了，而声音小于GATE的时候，噪音就会被GATE掉了，而这些被GATE掉了噪音的空间，无形中就为其他乐器带来了更多的动态空间～～，其实大家想像，如果这里有9个噪音+一个GT声音，你用NOISE GATE对其中的4个轨道做了处理，那么GT的动态是否更宽广了呢？这里大家可以尝试一下。但我没有要求大家都使用噪音门，而是在噪音非常大的时候使用，因为噪音在某些时候会带来好多意想不到的好处。
————————————————为了汽车考试，连续练习汽车倒庄10小时的可怜人：YING 留笔
[ 本帖最后由 Ying 于 07-5-21 00:33 编辑 ]
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~算了 我比较笨，而且现在考试难度大了一点，而且我~~~老了，手脚不灵活了，哈哈
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