录音 / 混音

  比如，用一个履带  用一个电容，或者两个电容。混音时 ，把履带和电容声音叠加起来。

很容易发生相位冲突/抵消，一般情况下用不着这样吧？

我不懂干脆不用，有时候怕弄巧反挫

相位干扰的基础概念 还是很多人比较迷茫，，，，一知半解


歌手、朗诵，通过嘴  发音，这本就是 点声源。   点声源  与话筒 之间的距离，  话筒与另一只话筒之间的距离。掌握好（1:3  ~1:4）比例，  就基本上不会发生“相位抵消、  相位互扰的问题”。

另外，话放 大多数都会有个反相按键。比如两只话筒上下录军鼓， 这个按键 就能避免相位翻转的问题

而且，即使出现了相位问题， 通过一些 PHASE插件 也是可以在 预录音的时候，先检测相位。 调整话筒与声源的位置   当相位没问题了，  再接着正式录音。


还有，  录底鼓。 前面鼓锤一只57动圈话筒，   中间的腔体内 用森海界面式话筒， 鼓皮用 U87、 U47 fet 电容话筒。  这样三只不同类型话筒  同时录底鼓的例子 太常见了。。。

MS制式 也是两只话筒，上面一只87 打8字模式。下面一只动圈，  这种MS的两只话筒组合 也经常来录吉他。


人声这样做，比较少而已。 但并不是说 不能这样录。   

我经常说， 录音 在不反人类、不反听觉的前提下， 完全可以自由组合搭配，  寻找出一套 真正适合自己的录音方式。

除了音乐录音， 电影同期录音中  也常说到的  声音设计的未来------在于突破与创新。



不要一谈到多话筒  就害怕出现 相位问题，  一谈到大海 就害怕淹死。。

1930-2020年  诞生的单人皮划艇 世界冠军中 有好几个人   根本不会游泳，，，，

本帖最后由 Salinx 于 21-2-21 20:15 编辑

人类自从出现录音技术后，上百年了，为什么世界上的录人声大部分【立体声，MS等除外】都采用单一话筒，而且延续至今，足以说明问题了。如果不是立体声录音，你就别用两只话筒，肯定会出现相位问题，如果你要是非要用两只的话就必须遵守3:1规则，但效果肯定不如单一话筒。至于乐器尤其是打击乐类，采用2只以上话筒，那是乐器的特性决定的，打击乐的遮蔽效应小，来自同一打击乐音源的两只话筒的信号一般是相似信号，即便如此录音师也会对另一只话筒做反向处理。所以两只话筒的相位问题是个严重的问题，录人声不要用。一些流行的录音混音书，比如混音指南、录音师实战技巧等都讲过这个问题。

抵消也要看频率以及波峰波谷之间的影响

预录音时， 看一下多通道示波器，就非常明白了

没问题了，再继续正式录音，就OK了






本帖最后由 Salinx 于 21-2-21 22:14 编辑

说点我经验吧，我不是反对多话筒同时录人声，然后混合使用

而是不同品牌的话筒音色真的区别很大，这是厂家的品牌特色，

森海与dpa的音色很像，但是仔细听还是有区别，明显dpa更细腻，

如果你没有这样听觉比较经验，不妨操作实践一番自己比较着听听，攒点经验。

我要说的是，不同品牌的话筒混合使用一定要谨慎，它们之间的特色差异就是你混音怎么调都好不了的根源之一。