电影声音创作方案之一
交响式的场面声音调度方案
电影的声音从很大的意义上起的是一种还原真实的作用。分分明在录音棚作出来的很多东西要让人有真实环境中的听觉感受。当然另一方面还要有一种非真实的艺术感。可以说中国电影在这一方面起步的并不晚，但是现在却落后了！
今天谈的第一种方案就是声音创作过程中的十分有效充满艺术的处理方法。
所谓交响式的声音方案说得就是像创造交响乐一样来构思配合画面的非音乐声音元素。有必要的话要写出声音的总谱，既什么时候谁说，什么时候谁叫，什么时候谁和睡说同时谁叫！这当然是最简单表述方式，我们在创作构思是应该考虑如下几点：
1，声音的透视关系
2，声音的画内外关系
3，声音的的音色组织成分搭配
4，声音的内容组合成分搭配
5，声线的交叉走位
首先我来一条一条介绍：
声音的透视关系
依照画面的透视关系，在声音创作过程中，注意在不改变戏基调和内容的情况下，在需要的地方安排一些纵深的声音关系。以避免声音的单调感。
《例子》在拾取同期声时，演员的远近走位。
《例子》街道的移动镜头，肩扛摄像机前进，人流聊着天从两侧退去。
《例子》子弹冲着你飞来！
这是避免声音层次单调的非常好的方法。不要忘了纵向透视关系！
声音画内外关系
安排一些配合镜头的画外音，这样可以让你的镜头具有开放的魔力！
你不妨看一看我们的《地道战》或是其他的战争电影。再看一看《芮恩》不难看出走得是两种美学风格。一种是传统的封闭的美学风格，另一种是开放的美学风格。两种风格直接影响画面的镜头运用和声音方案选择！
在国产的战争片中，构图更加像是图画。有层次，有结构，十分规整。于是声音也是规规矩矩。而《芮恩》里画面极为开放，效果一下子不同！
《例子》镜头是你，平视，近景，乱晃，抖动。台词：Fuck you！I am shot！Fuck！血乱喷。而另一边少女大叫，露出两条腿在画里。于是镜头的陈述便是，你和女友遭遇不幸。定位：灾难片！（开个玩笑！）
（未完）大家尽情讨论！欢迎欢迎！
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