...在我自己的印象里，可以说PM老爷子是个将统筹学应用在音阶及和声理论的狂热份子，也确实见过有些乐手很痴迷的把他的很多理论简单理解为这个世界上全部的音阶与和声都不过是四个调式的减和弦罢了，扯这么远是因为，PAT MARTINO一直是我仰视的神话般的偶像
...PM老爷子最喜欢的就是让和弦们沾亲带故地拉关系! SACD你引用的这节可能是解构小调和声之间的互转关系。平日里我们对同名大小调的互转和关系相对解释的更多并更常见些， 所以这里所谓的互转,其实也就是PM从和声元素的使用上找出了一些非同名小调和声之间的关系,再直白点就是他把和弦组成音符有相同序列的小三和弦都归类为"可以相互转换并伺机随意使用”。
...然后他指出在"D小六七减五"里藏着一个F的小三和弦，之类的，最后叫你看看他用下面那几个音玩单音SOLO 多牛B
（至于干什么在范例里加了 G. bB. bE,可能和之前的课程是对应的吧，你结合起来看看）
PS:回帖最重要的原因是，这个CREATIVE FORCE ---PART II我一直没有找到书装的，你的是电子版还是书装的？给我...来一份儿，成不?!
...PM老爷子最喜欢的就是让和弦们沾亲带故地拉关系! SACD你引用的这节可能是解构小调和声之间的互转关系。平日里我们对同名大小调的互转和关系相对解释的更多并更常见些， 所以这里所谓的互转,其实也就是PM从和声元素的使用上找出了一些非同名小调和声之间的关系,再直白点就是他把和弦组成音符有相同序列的小三和弦都归类为"可以相互转换并伺机随意使用”。
...然后他指出在"D小六七减五"里藏着一个F的小三和弦，之类的，最后叫你看看他用下面那几个音玩单音SOLO 多牛B
（至于干什么在范例里加了 G. bB. bE,可能和之前的课程是对应的吧，你结合起来看看）
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