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生活化情节+憨傻角色+童趣喜剧感=刘城达口袋里的花
能触动我的，往往是一些描写真实生活的片段。
我喜欢的一幕是：天尚未亮，两个小孩和木屋大床，哥哥迷蒙间起身，唤弟弟。弟弟犹自赖床。让我忆起童年时住在小镇木屋里的一段时光。
比较起刘城达之前的短片《还要去医院吗》（2004）《花儿》（2005），这部《口袋里的花》刘城达的首部剧情长片，明显的改变是，这回喜剧形式“冷幽默”多了，喧闹成分也比较“沉敛”。另外还有很重要的一点：“生活化描写”的情节。
首先，从刘成达早期的短片可看出，他的影片里的角色总是有他自己的投影：憨傻性格，爱发呆，耽溺在自己世界里的自闭人物。以及一股喜剧感，他的喜剧感自成一格，是那种含有天真，尚保有赤子之心，不擅世故的憨傻青年所独有的幽默。（在现今人人变得日愈精明势利的She会，这类小孩人格显得稀罕而珍贵）这两项皆是造成他个人风格的元素。
而《口袋里的花》加重的生活化情节，可以追溯自大马独立电影界其它导演，如James Lee，陈翠梅，一贯的剧本或拍摄形式。这种拍摄形式的好处是生活化，真实，易拍，像拍记录片一般，可避免曝露大马独立电影界目前为止尚未达水平的电影感（和拍摄镜头的画面构图，剪辑息息相关）和戏味（和演员演绎，对白息息相关）。
有人说，本地独立电影欠缺电影感，剧本简单，故事味不强。的确是。不过，在几乎象纪录片一般的剧情铺展里，生活味还是有的，看你如何去品尝，或“返璞归真”。或说，得先摈弃一些观影惯性。这股生活感，其实已经相当稀释，在时下剧情化愈来愈重口味的电影里。
我认识的一些影痴，似乎都不太爱看中国电影，也不喜欢《孔雀》，较推崇欧洲大师电影。我思考的是，在“写意”和“写实”（此写实非指现实Zhu义，或说生活流）之间，或者作祟的是观者的Yi识Xing态，对生活的关注视野。
文/企鹅先生
生活化情节+憨傻角色+童趣喜剧感=刘城达口袋里的花
能触动我的，往往是一些描写真实生活的片段。
我喜欢的一幕是：天尚未亮，两个小孩和木屋大床，哥哥迷蒙间起身，唤弟弟。弟弟犹自赖床。让我忆起童年时住在小镇木屋里的一段时光。
比较起刘城达之前的短片《还要去医院吗》（2004）《花儿》（2005），这部《口袋里的花》刘城达的首部剧情长片，明显的改变是，这回喜剧形式“冷幽默”多了，喧闹成分也比较“沉敛”。另外还有很重要的一点：“生活化描写”的情节。
首先，从刘成达早期的短片可看出，他的影片里的角色总是有他自己的投影：憨傻性格，爱发呆，耽溺在自己世界里的自闭人物。以及一股喜剧感，他的喜剧感自成一格，是那种含有天真，尚保有赤子之心，不擅世故的憨傻青年所独有的幽默。（在现今人人变得日愈精明势利的She会，这类小孩人格显得稀罕而珍贵）这两项皆是造成他个人风格的元素。
而《口袋里的花》加重的生活化情节，可以追溯自大马独立电影界其它导演，如James Lee，陈翠梅，一贯的剧本或拍摄形式。这种拍摄形式的好处是生活化，真实，易拍，像拍记录片一般，可避免曝露大马独立电影界目前为止尚未达水平的电影感（和拍摄镜头的画面构图，剪辑息息相关）和戏味（和演员演绎，对白息息相关）。
有人说，本地独立电影欠缺电影感，剧本简单，故事味不强。的确是。不过，在几乎象纪录片一般的剧情铺展里，生活味还是有的，看你如何去品尝，或“返璞归真”。或说，得先摈弃一些观影惯性。这股生活感，其实已经相当稀释，在时下剧情化愈来愈重口味的电影里。
我认识的一些影痴，似乎都不太爱看中国电影，也不喜欢《孔雀》，较推崇欧洲大师电影。我思考的是，在“写意”和“写实”（此写实非指现实Zhu义，或说生活流）之间，或者作祟的是观者的Yi识Xing态，对生活的关注视野。
文/企鹅先生