要把编剧吊起来打——《孔子》观后
周六中午在美罗城柯达电影世界看了半价的《孔子》，基本上觉得这45块还算花得值。
整个制作团队，表演，导演，摄影，服装，道具，灯光，美工，音乐，等等，都可圈可点，算得上中国电影制作的新高度，只有一个人，要吊起来打一顿，才解我心头之恨，就是编剧。
如果是一个对孔子并无多少了解的人来看这部电影，看完后，对老人家的印象只会是一个蔺相如+诸葛亮+柳下惠+苏武，完全不能理解为何会被尊为万世师表。
多少流芳百世的极具画面感的素材放着不用，譬如：“子在川上曰：逝者如斯夫”，又如：孔子登泰山而小天下，哪怕是《两小儿辩日》这样的情节，
反而恶俗地搞出个暧昧的南子出来，电影海报上把周迅的脸蛋和周润发的孔子扮相并列在一起，一脸坏笑地昭告天下：来看孔夫子的风花雪月呀。夫子泉下有知，也要气得咳血。而且战争场面被渲染得过分血腥，不忍卒看。就冲着这些暴力血腥镜头，按照美国的电影分级标准，就应该定为R级。结果本来是万世师表的教化，却硬生生变成儿童不宜。
那些不痛不痒的战争“大场面”再一次暴露出我们在电脑仿真后期制作上与好莱坞的差距，只能说比当年无聊之极的《无级》稍稍进步了一点，但还是一眼看得出假得厉害，还有很多大场景，假得真是忍无可忍，几乎只是电脑三维游戏的制作水平。
好在周润发的表演实在是太炉火纯青了，造型也堪称经典，他的这个孔子形象是他演艺生涯的新高峰。其它演员的造型设计也很到位，服装道具之精细，基本上没出什么破绽。除了齐鲁之会的场景中，案台上放了几个水果，好像是苹果，虽然现代苹果传入中国种植只有不到200年的时间，不过中国原产之“绵苹果”古称“柰”在秦汉时期已经有记载，算起来也有二千多年的栽培历史，所以这个算不上电影的“硬伤”。
但那场齐鲁会盟筑的高台，也太夸张了吧，搞得象玛雅人的金字塔。在当时的人力条件下，这个高台至少得筑个十几年吧。
唉，这样强大的制作CAST，本来可以做出一部真正的经典，国产电影中的《论语》，世界文化名人传记电影的丰碑，却搞得如此媚俗，如此商业，如此低下的审美趣味，顿足啊！来人啊，把编剧给我吊起来打！
整个制作团队，表演，导演，摄影，服装，道具，灯光，美工，音乐，等等，都可圈可点，算得上中国电影制作的新高度，只有一个人，要吊起来打一顿，才解我心头之恨，就是编剧。
如果是一个对孔子并无多少了解的人来看这部电影，看完后，对老人家的印象只会是一个蔺相如+诸葛亮+柳下惠+苏武，完全不能理解为何会被尊为万世师表。
多少流芳百世的极具画面感的素材放着不用，譬如：“子在川上曰：逝者如斯夫”，又如：孔子登泰山而小天下，哪怕是《两小儿辩日》这样的情节，
反而恶俗地搞出个暧昧的南子出来，电影海报上把周迅的脸蛋和周润发的孔子扮相并列在一起，一脸坏笑地昭告天下：来看孔夫子的风花雪月呀。夫子泉下有知，也要气得咳血。而且战争场面被渲染得过分血腥，不忍卒看。就冲着这些暴力血腥镜头，按照美国的电影分级标准，就应该定为R级。结果本来是万世师表的教化，却硬生生变成儿童不宜。
那些不痛不痒的战争“大场面”再一次暴露出我们在电脑仿真后期制作上与好莱坞的差距，只能说比当年无聊之极的《无级》稍稍进步了一点，但还是一眼看得出假得厉害，还有很多大场景，假得真是忍无可忍，几乎只是电脑三维游戏的制作水平。
好在周润发的表演实在是太炉火纯青了，造型也堪称经典，他的这个孔子形象是他演艺生涯的新高峰。其它演员的造型设计也很到位，服装道具之精细，基本上没出什么破绽。除了齐鲁之会的场景中，案台上放了几个水果，好像是苹果，虽然现代苹果传入中国种植只有不到200年的时间，不过中国原产之“绵苹果”古称“柰”在秦汉时期已经有记载，算起来也有二千多年的栽培历史，所以这个算不上电影的“硬伤”。
但那场齐鲁会盟筑的高台，也太夸张了吧，搞得象玛雅人的金字塔。在当时的人力条件下，这个高台至少得筑个十几年吧。
唉，这样强大的制作CAST，本来可以做出一部真正的经典，国产电影中的《论语》，世界文化名人传记电影的丰碑，却搞得如此媚俗，如此商业，如此低下的审美趣味，顿足啊！来人啊，把编剧给我吊起来打！
观众反应
转韩寒：看孔子
今天我去看了《孔子》，在进场之前，我又离场了，是因为我要看清楚我究竟坐在哪里，免得一进去以后打扰到别人。一进场我就后悔了，电影院里不到十人，座位基本是自助的。在中国的古代，产生了一堆的子，虽然他们今天曰的和昨天曰的甚至还会自相矛盾，他们的意义不在于他们说的足够好，而在于他们说的足够多，各个时空的政客们各取所需，或推崇或批判。孔子就是里面最富有代表意义的一位。
说实话，我一直不觉得这些古代题材有什么拍成电影的必要，从电影的角度，类似的电影从诞生的一瞬间做的就是最反电影的事情，那就是扼杀想象力。但你要真说中国这些古代大片没有想象力吧，也不一定，编剧们经常创造出非常反历史的桥段，所以这本身是非常纠结的一件事情。之所以中国的大片大多数都要拍古代著名人物或者故事，源于制片方投资方没有什么安全感，他们觉得投了大钱，要完全建立在靠编剧导演创造出来的故事上不大靠谱，而偶然有导演同时拥有了巨大投资和自由创造的权利之后，拍出来的电影居然更加差。这一切，拧成了中国大片的悲剧史。至于周润发说，看完电影不哭的都不是人，我相信这是他的错觉，一定是在内部的看片会上，制片方都哭了。制片方哭的是，这得要拉多少的中小学生ZhengFu机关包场才能保本啊。
我们抛去一切政治的因素，从电影的本身看这部电影，这是一部失败的电影。电影里的说教毫无感染力，孔子一边在电影里说礼说仁的时候，我边上那人还用手机大声聊了十分钟的天，里面的战争如同儿戏，鲁国国力不济即将不保，而孔子的弟子只需要设一点路障向空中射箭就能退敌，而影片中，人和人之间的口交都没有任何的说服力，就好比小时候家长经常告诉我们，今日事要今日毕，但这句话其实不能说服你。这已经不是一个子多曰几下就能忽悠人的年代了。通过电影，你很难理解孔子这个团队里的员工为什么一直追随着孔子。在渲染人物性格的地方，我忍受了他们花十分钟让一碗马肉汤，来宣扬这个团队的凝聚力，因为我已经忍了孔子二十九代后人孔融让一只梨的故事贯穿了我整个童年的时光。而任泉扮演的颜回最后居然为了多捞几卷文书，在冰水里冻死了，这不是感人，这是愚蠢。在前戏没有做够，过程乏善可陈的情况下，主人公就爽死了，这是不合逻辑的。在理想刻画的不够成功的情况下，这是毫无人性光环的桥段，放到现代电影里，就好比领导家被火烧了，领导的秘书冲进火海，救出了一本Mao则Dong文选，出来一看只救出了上卷，于是又冲了进去，又救出一本，出来一看妈的原来不是上下卷，自己救出的是一本中卷，于是明知道房子要塌了自己不行了，又冲了进去，然后房子就塌了他就死了。作为观众，你认为你能哭么。周迅的出场完全是因为制片方认为要加一个女人才能丰富电影，周迅扮演的南子对着孔子调情半天，但是子光曰不日，急死我了。最后南子的结局是不知道为什么被射死。
我给孔子打出了两分，首先，为了周润发之前在《阿郎的故事》中的精彩演出，鼓励这部电影一分，我想周润发的不哭不是人理论用在《阿郎的故事》中是成立的。最后，因为导演是女性，也鼓励一分。但是不得不说，无论是《孔子》或者另外一位女导演的《我是刘跃进》，这两位女性导演对于非情感类电影，尤其是比较庞杂的电影的把握能力都比较差，我不是特别理解他们为什么不去拍一些爱情电影或者生活电影，这是女导演的长项，类似张艾嘉的《心动》和许鞍华的《天水围的日与夜》都是女导演的好电影。女人何苦为难女人自己。
最后，我想说，《孔子》这部电影，无论从拍摄意义，商业利润，艺术追求，电影探索，教育启蒙，警世感人，视听震撼，娱乐消遣，记录历史等任何一个角度，都没有存在的必要，是一部完全可以抹去的电影。
说实话，我一直不觉得这些古代题材有什么拍成电影的必要，从电影的角度，类似的电影从诞生的一瞬间做的就是最反电影的事情，那就是扼杀想象力。但你要真说中国这些古代大片没有想象力吧，也不一定，编剧们经常创造出非常反历史的桥段，所以这本身是非常纠结的一件事情。之所以中国的大片大多数都要拍古代著名人物或者故事，源于制片方投资方没有什么安全感，他们觉得投了大钱，要完全建立在靠编剧导演创造出来的故事上不大靠谱，而偶然有导演同时拥有了巨大投资和自由创造的权利之后，拍出来的电影居然更加差。这一切，拧成了中国大片的悲剧史。至于周润发说，看完电影不哭的都不是人，我相信这是他的错觉，一定是在内部的看片会上，制片方都哭了。制片方哭的是，这得要拉多少的中小学生ZhengFu机关包场才能保本啊。
我们抛去一切政治的因素，从电影的本身看这部电影，这是一部失败的电影。电影里的说教毫无感染力，孔子一边在电影里说礼说仁的时候，我边上那人还用手机大声聊了十分钟的天，里面的战争如同儿戏，鲁国国力不济即将不保，而孔子的弟子只需要设一点路障向空中射箭就能退敌，而影片中，人和人之间的口交都没有任何的说服力，就好比小时候家长经常告诉我们，今日事要今日毕，但这句话其实不能说服你。这已经不是一个子多曰几下就能忽悠人的年代了。通过电影，你很难理解孔子这个团队里的员工为什么一直追随着孔子。在渲染人物性格的地方，我忍受了他们花十分钟让一碗马肉汤，来宣扬这个团队的凝聚力，因为我已经忍了孔子二十九代后人孔融让一只梨的故事贯穿了我整个童年的时光。而任泉扮演的颜回最后居然为了多捞几卷文书，在冰水里冻死了，这不是感人，这是愚蠢。在前戏没有做够，过程乏善可陈的情况下，主人公就爽死了，这是不合逻辑的。在理想刻画的不够成功的情况下，这是毫无人性光环的桥段，放到现代电影里，就好比领导家被火烧了，领导的秘书冲进火海，救出了一本Mao则Dong文选，出来一看只救出了上卷，于是又冲了进去，又救出一本，出来一看妈的原来不是上下卷，自己救出的是一本中卷，于是明知道房子要塌了自己不行了，又冲了进去，然后房子就塌了他就死了。作为观众，你认为你能哭么。周迅的出场完全是因为制片方认为要加一个女人才能丰富电影，周迅扮演的南子对着孔子调情半天，但是子光曰不日，急死我了。最后南子的结局是不知道为什么被射死。
我给孔子打出了两分，首先，为了周润发之前在《阿郎的故事》中的精彩演出，鼓励这部电影一分，我想周润发的不哭不是人理论用在《阿郎的故事》中是成立的。最后，因为导演是女性，也鼓励一分。但是不得不说，无论是《孔子》或者另外一位女导演的《我是刘跃进》，这两位女性导演对于非情感类电影，尤其是比较庞杂的电影的把握能力都比较差，我不是特别理解他们为什么不去拍一些爱情电影或者生活电影，这是女导演的长项，类似张艾嘉的《心动》和许鞍华的《天水围的日与夜》都是女导演的好电影。女人何苦为难女人自己。
最后，我想说，《孔子》这部电影，无论从拍摄意义，商业利润，艺术追求，电影探索，教育启蒙，警世感人，视听震撼，娱乐消遣，记录历史等任何一个角度，都没有存在的必要，是一部完全可以抹去的电影。