总线参数的调节对混音整体的影响——我学习混音的心得体会（八）
做完了混响，很多童鞋心想应该快混完了吧，是不是提升一下响度，就可以直接导出了啦。因为在大多数童鞋的心目中，混音就是压缩、均衡、混响的处理，只要这三大块做完了就基本等于混完了。
其实，这种想法也没错，但是我们在混音里，不可能通过一次均衡、压缩、混响的处理就完全让所有的声音都没有问题了，特别是在分轨上混出来的声音，不管你怎么处理，总会感觉声音的融合度会差一点。所以，我们在做完分轨的处理后，要在输出总线上进行一些效果处理，主要的目的是修正之前分轨混音里做的不完善的地方，增加所有声音的融合度；还有提升整体响度，让缩混作品整体听起来更加清晰。
总线效果的处理还是均衡效果器、压缩效果器、混响效果器这些效果器类型，但是在调整的侧重点上和调节方法上有一些不同。总线效果的调节方法，其实更像母带处理的调节方法，但是我们限于硬件设备和监听环境，做不到母带棚里那么高的精度，但调节的整体思路是相似的。
总线均衡的调节，侧重点在于修正缩混作品整体频率，上的缺陷，使得缩混作品听起来更加符合人耳的听觉习惯，听起来更加舒适。总线均衡效果器的精度要求比分轨的高，而且最好是带有相位校正功能的均衡效果器。在调节的时候，要使用较小的Q值，这样可以让声音听起来更平滑，而且做总线均衡的音量提升或者衰减的时候，尽可能的小一些，因为对作品的整体听感影响很大。
总线压缩中我们可以使用普通的立体声压缩效果器，当然也可以使用立体声多段动态处理效果器。两者最大的区别就是，压缩效果器只能对整体的动态进行压缩处理，而多段动态处理效果器可以分频段对我们想修正的频段来进行压缩或者是扩展。也就是说，在多段动态处理效果器里，你可以对同一首歌的不同频段做压缩效果的同时做扩展效果，这显然比压缩效果器有更大的调节范围和精度，不过会更难调。
在总线上使用压缩效果，压缩量尽可能要小一点，否则会影响整首作品听起来的自然程度。如果前面在分轨缩混里我们使用了较大的压缩量的压缩效果，那么在总线效果上就不能使用大的压缩量了，否则整个音乐听起来会很不自然的说。
在总线中适当使用混响效果器，可以提高整首缩混作品里所有声音的融合度，但是如果处理不当的话，会让整首缩混作品听起来很模糊。在使用的时候，一定要慎重。
在总线效果器的最后一步，我们都会使用压缩限制效果器，来提升整首作品的响度。但问题是，通常我们都会把整体响度提的太大，而影响作品的整体动态和清晰度，正常的商业音乐，做完母带处理的最大平均电平量在-10dB以上就是合格的，而没做母带处理的还要预留出3-5dB的平均电平量。所以我们在做压限处理的时候，在注意峰值电平量的同时还要留意平均电平量。在压限器里，压缩量以不影响所有乐器的清晰度和自然性为准，不宜过大。
总线处理，到底要使用多少效果器，顺序如何排列，这个是要看作品的类型和前期缩混的水平来决定的，没有固定的法则，需要个人灵活掌握。但是我自己喜欢把压限效果最先调节好，因为在更大的响度下，可以让我把所有的声音细节听的更加清晰。
[ 本帖最后由 慕容雨轩 于 13-5-20 14:59 编辑 ]
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下面还是用前面的两个示范作品，来和大家演示一下我自己做总线效果的思路。
《今晚的月亮》里，我在总线上做了均衡处理、压缩处理、还有压限处理。第一步，我先把压限器L2的压缩阈值定在-3.7dB，因为这在这个时候最大平均电平量在-8dB，而且不影响所有乐器的清晰度和自然度，因为这首歌我不打算去做专业的母带处理，所以阈值会定的大一些。第二步，开始做整体的均衡，通过观察频率曲线，我发现高频段在8KHz上有点突起，程度比较大，所以就先用RDeEsser来消除一部分6KHz—9KHz上的高频，以及由这部分高频带来的齿音，避免它在后续的处理中进一步放大。然后，用Linear Phase EQ来做均衡，在2.3KHz附近和8KHz上做了一部分衰减，在12.8KHz做了一些提升，让整体听起来更平滑一些。第三步，我用了C4多段动态效果器来扩展了一下超高频和低频，主要让人声听起来在高音和低音的表现更真实自然一些，同时对高频部分做了适当压缩，让它听起来会更自然，而且轮廓更清晰。
《爱的箴言》里的总线参数调节与此类似，主要是扩展了超高频的部分，因为这部分频率对整体音乐的听感影响很大，具体参数见下图。
总线参数的处理，其实还是蛮考我们在均衡和压缩上的基本功的，因为处理不好，真的会有适得其反的效果。嗯，我的意见是，所有的参数调节可以保守一些，不要指望一下就能得到我们最理想的效果，慢慢来，宁可不及也不要太过，以免影响音乐的自然性。
[ 本帖最后由 慕容雨轩 于 13-5-20 15:06 编辑 ]
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原帖 由 缩水面包 于 13-5-20 15:20 发表
其实 这种东西。你要搞就搞 个视频 ，不要搞这中文字，初学者太累了。你打字不累么？真有工夫就做个视频吧！
现在视频录制软件，有哪种能保证音质是无损的，连素材的细节都听不清楚，你怎么知道混音的处理和变化在哪里？
视频的东西，我自然会弄的，但肯定是在文字教程写完以后。如果一个人学习连时间都不愿意去花，连最简单的文字
都不愿意认真去研究去看的话，那么混音这门学问肯定是学不出来的。因为，就算是按正确的方法去学习，去练习，
也要三到五年的时间才能有点收获的。这是被无数前辈证明的事实，我不想再多说什么。至于现在网上流行的什么贴唱
快速混音教学，想几天就学会混音，那是自欺欺人的事情。明者自知，无须多言。
缩水面包的口气是想弄个视频教程来的，楼主别介意，
看视频学习是最快的，在过去，我们的戏曲啊等艺术啊都是口传心授啊，大概90年代末才有电脑视频好像，视频也类似于那种口传心授的形式，学东西很快，上手快，也容易马上做的很像，像的就像复印机照相机一样！对于不会看书学习的人，很管用的。
但是我要说几句，就像照相机并没有让画家失业，画家更会用相机一样，做音乐，或者说音乐制作过程中的一个效果器的操作比微波炉的按钮复杂不了多少，但是这是艺术，弄懂了需要很多年，画家的笔猴子都会使唤，它能画出作品来吗？我们有手机能通话啦，为什么还要短信微信啊？另外有谁还会真正给在乎的人呢手写一封信寄出去？
不要以为我小题大做或者是走题了，我只是想说，学音乐或者聊音乐需要一个好的心态，十年前midi大概刚起步那会儿，谁都是初学者，论坛里我记得讨论的氛围很好，不懂就问，有懂的就毫不保留马上回答，现在呢，初学者问个问题，先遭到一顿扁，扁不懂的，扁回答问题的，这都怎么了，证明自己很懂咋的？
“其实 这种东西。你要搞就搞 个视频 ，不要搞这中文字，初学者太累了。你打字不累么？真有工夫就做个视频吧！”什么意思啊？没看过书啊，照你说那些写书的人不嫌累啊！人家写个教程来也不是为了赚钱，你干嘛第一个回帖就用这种口气啊，
只有一种解释，这个教程你看不懂，否则，你做个视频上来。
[ 本帖最后由 葫芦馅月饼 于 13-5-21 23:07 编辑 ]
看视频学习是最快的，在过去，我们的戏曲啊等艺术啊都是口传心授啊，大概90年代末才有电脑视频好像，视频也类似于那种口传心授的形式，学东西很快，上手快，也容易马上做的很像，像的就像复印机照相机一样！对于不会看书学习的人，很管用的。
但是我要说几句，就像照相机并没有让画家失业，画家更会用相机一样，做音乐，或者说音乐制作过程中的一个效果器的操作比微波炉的按钮复杂不了多少，但是这是艺术，弄懂了需要很多年，画家的笔猴子都会使唤，它能画出作品来吗？我们有手机能通话啦，为什么还要短信微信啊？另外有谁还会真正给在乎的人呢手写一封信寄出去？
不要以为我小题大做或者是走题了，我只是想说，学音乐或者聊音乐需要一个好的心态，十年前midi大概刚起步那会儿，谁都是初学者，论坛里我记得讨论的氛围很好，不懂就问，有懂的就毫不保留马上回答，现在呢，初学者问个问题，先遭到一顿扁，扁不懂的，扁回答问题的，这都怎么了，证明自己很懂咋的？
“其实 这种东西。你要搞就搞 个视频 ，不要搞这中文字，初学者太累了。你打字不累么？真有工夫就做个视频吧！”什么意思啊？没看过书啊，照你说那些写书的人不嫌累啊！人家写个教程来也不是为了赚钱，你干嘛第一个回帖就用这种口气啊，
只有一种解释，这个教程你看不懂，否则，你做个视频上来。
[ 本帖最后由 葫芦馅月饼 于 13-5-21 23:07 编辑 ]