251
当然，对于音阶的使用是很复杂的理论系统，下面我向大家介绍几条我在各音级上经常使用的几条：
先说251吧：
2级：和弦一般有两种：
第一：小小7（6135）
根音起的自然小调/
根音起的旋律小调/
*根音起的多里亚（最常用）/
根音起的5声音阶/
5音起的5声音阶/
（这里的5声音阶并不象中国传统的5声音阶,有所区别的是它的5声是由6 羽音起 （61235）而不是中国的1 宫音（12356）。
第二：减小7（7246）
*根音上方小三度起的旋律小调（最常用，特别重要）/
根音上方小三度起的多里亚/
根音上方小三度起的5声音阶/
根音上方小七度起的5声音阶/
5级：和弦常用的有
第一：属7（5724）
自然大调/
根音上方四度起的和声小调/
根音上方大六度起的5声音阶/（还可以在：大2度，5度上起）
*跟音上方小二度起的减音阶
（音程关系是一个大2度，一个小2度，再一个大2度，一个小2度依次类推）
（没有比这更重要和难练的音阶了，最常用）/
第二：属7升5或降5
*根音上方小二度起的旋律小调（最常用）
根音上方小三度起的5声音阶（效果特别好，特别是把251的半音关系的5声音阶连续做模进时）
第三：其它加6，降9，升11等，各种复合的属
这就需要你自己去摸索了，方法是把和弦的各个音排列成音阶，再分析它与哪条音阶吻合，可以使用哪些音阶。
多数情况是可以选择多条音阶。
1级：大大7（1357）
根音起的自然大调/
*根音起的里底亚/（最常用）
根音上方大三度起的5声音阶/
根音上方大六度起的5声音阶/
根音上方大七度起的5声音阶/
还有升高自然大调的四级同时降低七级的音阶（暂时还不知道名称）/
先说这么多吧。学识有限，请多更正！
:)
先说251吧：
2级：和弦一般有两种：
第一：小小7（6135）
根音起的自然小调/
根音起的旋律小调/
*根音起的多里亚（最常用）/
根音起的5声音阶/
5音起的5声音阶/
（这里的5声音阶并不象中国传统的5声音阶,有所区别的是它的5声是由6 羽音起 （61235）而不是中国的1 宫音（12356）。
第二：减小7（7246）
*根音上方小三度起的旋律小调（最常用，特别重要）/
根音上方小三度起的多里亚/
根音上方小三度起的5声音阶/
根音上方小七度起的5声音阶/
5级：和弦常用的有
第一：属7（5724）
自然大调/
根音上方四度起的和声小调/
根音上方大六度起的5声音阶/（还可以在：大2度，5度上起）
*跟音上方小二度起的减音阶
（音程关系是一个大2度，一个小2度，再一个大2度，一个小2度依次类推）
（没有比这更重要和难练的音阶了，最常用）/
第二：属7升5或降5
*根音上方小二度起的旋律小调（最常用）
根音上方小三度起的5声音阶（效果特别好，特别是把251的半音关系的5声音阶连续做模进时）
第三：其它加6，降9，升11等，各种复合的属
这就需要你自己去摸索了，方法是把和弦的各个音排列成音阶，再分析它与哪条音阶吻合，可以使用哪些音阶。
多数情况是可以选择多条音阶。
1级：大大7（1357）
根音起的自然大调/
*根音起的里底亚/（最常用）
根音上方大三度起的5声音阶/
根音上方大六度起的5声音阶/
根音上方大七度起的5声音阶/
还有升高自然大调的四级同时降低七级的音阶（暂时还不知道名称）/
先说这么多吧。学识有限，请多更正！
:)
还有升高自然大调的四级同时降低七级的音阶（暂时还不知道名称）/
这个其实就叫降7音的利底亚音阶，但是它是不很常用。
--------------------引Sedar
这个应该是mixolydian #11 或者叫做 Lydian dominant (lydian属音阶） ， 我的理解它是与Alt音阶(等同于起于第7音的旋律小音阶）成增四关系的音阶。
例如:2---5-----1中，5级使用Alt音阶的时候,如果此时bass 经过增四变换成为b2，那么5级上的alt音阶恰好就是2b级上的Mixolydian #11 (或lydian dominant),换个角度，也恰好是起于4音的旋律小音阶。
不对的话请大师们指正。
另，我感觉这个音阶还是像当常用的。属7和弦不解决到下方五度的时候，往往用这个，而不用alt。比如Gal From Ipanema的第2个和弦，更鲜明的例子如Take A Train 的第二个和弦（原旋律就是和弦的增四音，比前一个例子更明显）
昏厥!!严重昏厥!!!忙了一阵，很久没来了，看到一我喜欢的理论贴，就兴冲冲的拿自己刚学的一点东西瞎回复。再一看，我k,02年的老贴让Anan兄弟给翻出来了！！3年过去了，这点小知识在这儿喜欢爵士的朋友当中早就家喻户晓了吧。。继续昏厥。。
[ 本帖最后由 你的大脸猫 于 2005-10-19 03:38 编辑 ]
这个其实就叫降7音的利底亚音阶，但是它是不很常用。
--------------------引Sedar
这个应该是mixolydian #11 或者叫做 Lydian dominant (lydian属音阶） ， 我的理解它是与Alt音阶(等同于起于第7音的旋律小音阶）成增四关系的音阶。
例如:2---5-----1中，5级使用Alt音阶的时候,如果此时bass 经过增四变换成为b2，那么5级上的alt音阶恰好就是2b级上的Mixolydian #11 (或lydian dominant),换个角度，也恰好是起于4音的旋律小音阶。
不对的话请大师们指正。
另，我感觉这个音阶还是像当常用的。属7和弦不解决到下方五度的时候，往往用这个，而不用alt。比如Gal From Ipanema的第2个和弦，更鲜明的例子如Take A Train 的第二个和弦（原旋律就是和弦的增四音，比前一个例子更明显）
昏厥!!严重昏厥!!!忙了一阵，很久没来了，看到一我喜欢的理论贴，就兴冲冲的拿自己刚学的一点东西瞎回复。再一看，我k,02年的老贴让Anan兄弟给翻出来了！！3年过去了，这点小知识在这儿喜欢爵士的朋友当中早就家喻户晓了吧。。继续昏厥。。
[ 本帖最后由 你的大脸猫 于 2005-10-19 03:38 编辑 ]
最近闲得5饥6瘦，再分享一点点体会
很多朋友都喜欢在G7和弦上solo时弹奏A major triad 的音符(即A ,#C, E)以增加色彩，此时的A major triad即取自于 G mixolydian #11的一部分。[当然，如果你把这几个音同时弹出(左手G7,右手A,#C,E),这就成了一个标准的叠置把位的mixolydian #11。]
Emily Remler的爵士吉它教学录像里把这个用法说成“根音下方4度的旋律小音阶”。这的让我想到“Alt音阶为根音上方小2度的旋律小音阶"。纯4+小2=增四。所以我在上面说Alt和mixolydian #11是增四关系的音阶, 一定条件下可以替换。
另外，我个人觉得这种引入不同音级上“旋律小音阶”的说法可能会给初学者一些疑惑，因为这些只是音符上的“相等”而已。例如G alt音阶的音符和Ab旋律小音阶完全一样，但是和Ab旋律小调没有任何调性上的联系。我个人练习时还是把Alt, Mixolydian #11想成完全不同的音阶。
大部分是我自己这一段时间的总结，不是科班出身，一些说法，算法是我自创的，可能全然不对，希望朋友指正。大家共同进步。
Emily Remler的爵士吉它教学录像里把这个用法说成“根音下方4度的旋律小音阶”。这的让我想到“Alt音阶为根音上方小2度的旋律小音阶"。纯4+小2=增四。所以我在上面说Alt和mixolydian #11是增四关系的音阶, 一定条件下可以替换。
另外，我个人觉得这种引入不同音级上“旋律小音阶”的说法可能会给初学者一些疑惑，因为这些只是音符上的“相等”而已。例如G alt音阶的音符和Ab旋律小音阶完全一样，但是和Ab旋律小调没有任何调性上的联系。我个人练习时还是把Alt, Mixolydian #11想成完全不同的音阶。
大部分是我自己这一段时间的总结，不是科班出身，一些说法，算法是我自创的，可能全然不对，希望朋友指正。大家共同进步。
原帖由 你的大脸猫 于 2005-10-24 12:34 发表
另外，我个人觉得这种引入不同音级上“旋律小音阶”的说法可能会给初学者一些疑惑，因为这些只是音符上的“相等”而已。例如G alt音阶的音符和Ab旋律小音阶完全一样，但是和Ab旋律小调没有任何调性上的联系。我个人练习时还是把Alt, Mixolydian #11想成完全不同的音阶。 ...
大脸猫说的有道理，音阶的标记应该考虑调性， 否则自然大调7个调式就没有必要区分开了， 大家直接把Dorian当根音下方大二度起的Ionian或者根音上方小三度起的Lydian好了， 哈哈。
这样一来Farmer的陈述应该改改， 比如在减小七(m7b5)下面:
"根音上方小三度起的旋律小调" 改成"根音起的#2Locrian音阶"
"根音上方小三度起的多里亚" 改成"根音起的Locrian音阶"
