人声录音的前期加不加压限！个人经验分享和交流。
我曾在这件事上也纠结了很久，也都偿试过，录音的前期加和不加压限。到现在，我是这样理解的：
1。和人声作品的音域或动态要求有关，假设是偏民谣或清新优美的作品，动态差幅不大，前期加压限，反而会影响作品的动态细致，也可能影响，后期和母带处理上的动态难度。
2。假设是一首动态起伏很大的摇滚，不加压限，录音的过程会比较麻烦，你得要求歌手，不停的调整和话筒的距离，容易影响声音线的完整性，也影响效果效率。
3。传统民歌或美声的作品，基本上，演唱的控制和线条感本身就很强，如果作品的动态起伏没有过大，我选择前期不加压限，把压限的动态处理交给混音师和母带师。
4。通俗歌曲，跟踞歌手的演唱能力判断很重要，如果气息发声和高区控制力，不是很成熟或正确的艺人，在演唱时常会出现，低音区动态过小，调高话放GAIN值后，到高音区就容易过载，所以，常得反复话放GAIN值，或调整歌手和话筒的距离。此时，如果改艺人的唱法来不及，那么这个时候加压限会带来很好的效果，不仅可以补偿低音响度和动态过小，也能改善高音区的过载，还能容易保持歌手演唱的情感动态连续性，也提升了工作效果和效率。
以上，我个人经验，分享坛友，交流共勉！
本帖最后由 pxm 于 19-11-15 12:12 编辑
1。和人声作品的音域或动态要求有关，假设是偏民谣或清新优美的作品，动态差幅不大，前期加压限，反而会影响作品的动态细致，也可能影响，后期和母带处理上的动态难度。
2。假设是一首动态起伏很大的摇滚，不加压限，录音的过程会比较麻烦，你得要求歌手，不停的调整和话筒的距离，容易影响声音线的完整性，也影响效果效率。
3。传统民歌或美声的作品，基本上，演唱的控制和线条感本身就很强，如果作品的动态起伏没有过大，我选择前期不加压限，把压限的动态处理交给混音师和母带师。
4。通俗歌曲，跟踞歌手的演唱能力判断很重要，如果气息发声和高区控制力，不是很成熟或正确的艺人，在演唱时常会出现，低音区动态过小，调高话放GAIN值后，到高音区就容易过载，所以，常得反复话放GAIN值，或调整歌手和话筒的距离。此时，如果改艺人的唱法来不及，那么这个时候加压限会带来很好的效果，不仅可以补偿低音响度和动态过小，也能改善高音区的过载，还能容易保持歌手演唱的情感动态连续性，也提升了工作效果和效率。
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本帖最后由 pxm 于 19-11-15 12:12 编辑
关于动态，你仿佛还不是很清楚其概念，文章里有很多错误的概念与表述，帮你修改了一下
1。和人声作品的音域或动态要求有关，假设是偏民谣或清新优美的作品，需要丰富的动态与细节。前期加压限，反而会影响录音电平的自然落差，这会给后期和母带处理带来几乎不可逆操作的动态损失。
2。假设是一首摇滚作品，演奏时通常峰值较高（通常指人声、原声乐器与鼓组等），不加压限，会增加电路过载冲红的几率；另外摇滚作品的音色基本都需要录音时的压缩处理来获取预期的效果，因此摇滚录音中压缩/压限是必不可少的一环。更细致的效果会由混音师进一步实现。
3。传统民歌或美声的作品，基本上，演唱的控制和线条感本身就很强，如果作品的动态起伏没有过大，我选择前期不加压限，把压限的动态处理交给混音师和母带师。
4。通俗歌曲，需要根据歌手的演唱能力判断，如果气息发声和高区控制力不足，在演唱时常会出现低音区音量过轻、电平过低；调高话放GAIN值后，到高音区就容易过载。所以，常得反复调整话放GAIN值或歌手和话筒的距离。此时，如果艺人来不及更改唱法，那么这个时候加压限可以弥补音量落差导致电平不均衡的问题。由此可以保证在不影响歌手情绪的前提下获得最理想的信号，提高工作效率。
1。和人声作品的音域或动态要求有关，假设是偏民谣或清新优美的作品，需要丰富的动态与细节。前期加压限，反而会影响录音电平的自然落差，这会给后期和母带处理带来几乎不可逆操作的动态损失。
2。假设是一首摇滚作品，演奏时通常峰值较高（通常指人声、原声乐器与鼓组等），不加压限，会增加电路过载冲红的几率；另外摇滚作品的音色基本都需要录音时的压缩处理来获取预期的效果，因此摇滚录音中压缩/压限是必不可少的一环。更细致的效果会由混音师进一步实现。
3。传统民歌或美声的作品，基本上，演唱的控制和线条感本身就很强，如果作品的动态起伏没有过大，我选择前期不加压限，把压限的动态处理交给混音师和母带师。
4。通俗歌曲，需要根据歌手的演唱能力判断，如果气息发声和高区控制力不足，在演唱时常会出现低音区音量过轻、电平过低；调高话放GAIN值后，到高音区就容易过载。所以，常得反复调整话放GAIN值或歌手和话筒的距离。此时，如果艺人来不及更改唱法，那么这个时候加压限可以弥补音量落差导致电平不均衡的问题。由此可以保证在不影响歌手情绪的前提下获得最理想的信号，提高工作效率。