【前瞻】伪全景声下转立体声混音浅谈
一、概述
全景声混音的势头开始，李金城老师在他B站的视频也有相关的介绍，据李金城老师描述和我个人体验，全景声转立体声在听感和音乐编曲(后面再说明)方面都有很大的优势，但是对于我这样的穷屌音乐爱好者来说，来一套5.1或7.1加声学环境简直就是在侮辱我的口袋，所以，下面会根据李金城老师视频全景声下转立体声的3+N种方法_哔哩哔哩_bilibili，拿自己理解的立体声混音方法来模拟全景声下转(偏立体声听感)，全景声下转(偏立空间听感)完全没有任何思路，文章可能会比较长；
二、介绍
我拿自己的一首歌做了一场立体声混音方法模拟全景声下转(偏立体声听感)的试验，音乐如下(绝对没有黄婆卖瓜的意思)
https://t1.kugou.com/song.html?id=aZpXreaBbV2
实现想法的主要插件：Zynaptiq - Plugins Bundle的Rever(混响插件)和BABY Audio - IHNY-2(之前介绍过的压缩)，使用其他插件都是辅助，只是为了丰富动态和音色；
首先是对比(Zynaptiq - Plugins Bundle)混响插件ADAPTIVERB和其他混响插件的区别(这里我拿BABY-Crystaline来对比)听感的区别，下面的音频是和声进行，由Lounge Lizard EP-4的BFLY2和Cinesamples Piano in Blue组成，混响加载在Cinesamples Piano in Blue轨上
.
个人听感：ADAPTIVERB的混响在“纵深”方面具有更大的优势，“纵深”概念下面再说吧；BABY-Crystaline再立体声(LR or M/S)中优势更大；
三、原理(纯属个人意淫)
(这一段看不懂也无所谓)全景声下转(偏立体声听感)的“球”原理；
我理解的全景声下转(偏立体声听感)：全景声下转对人的耳朵听感影响，从“球”的南北极NS(用立体声的描述是左右声道LR)开始的，然后是赤道Z(用立体声的描述是中间的位置)，每组乐器所在位置根据由南北极NS和赤道Z分配的频段与混响的“纵深”(ADAPTIVERB)结合LR(BABY-Crystaline)组成的，如果摊开到二维平面
(必须知道的概念)这是一个绝对的“二维平面”，是由“纵深”(ADAPTIVERB)混响结合左右声道LR(BABY-Crystaline)混响组成的绝对的“二维平面”；
对于立体声混音，我们一般都会在EQ、相位、延迟、混响把各个乐器组摆放再不同的空间中，避免乐器的各种频段打架，在全景声下转(偏立体声听感)这种方式中，只要能运用好BABY Audio - IHNY-2这类型的插件，频段打架这种现象会得到很好的缓解；
四、案例分析
我只做了一个试验，并没有太多的经验，把关键的步骤说一下：
首先：先把Drum和Bass的6k以上高频全部切掉，发送侧链给BABY Audio - IHNY-2固定住中间是低频占有的位置
其次：将“同一”(这个很重要)音色的吉他做时间和相位的错位，使其占住L、R的位置
最后：在LR(BABY-Crystaline)侧链混响的基础上增加一轨“纵深”(ADAPTIVERB)混响，用来摆放各个乐器组
五、个人感受
缺点：
1、对硬件设备要求比较高，我混音时用的是M50x，然后M20x在手机听，人声、各个乐器左右游走，听久了感觉喝酒吃屎一样头晕难受，我怀疑我的M20x是假的，明显耳机左右单元对频段的相应不一致才会有这种结果，所以占住L、R的位置的音色必须一致，不然音乐在左右声道左右摆来摆去；
2、这种方法毕竟是“全景声下转“的取巧方法，正道还是要正儿八经的学全景声；我没有听过全景声，不知道全景声下转会不会存在上述的问题，有没有人介绍下真正的全景声下转的音乐。
3、我相信Zynaptiq - Plugins Bundle可以比较好的解决某些，但对于混音师来说，数学学科的基础需要很大的提升才能驾驭这样的插件；
优点：编曲可以偷懒，Guitar、Bass、Piano、Drum四大件简单的和声和基本节奏就可以铺满整个空间；
本帖最后由 xiaoan123 于 23-5-11 16:11 编辑
全景声混音的势头开始，李金城老师在他B站的视频也有相关的介绍，据李金城老师描述和我个人体验，全景声转立体声在听感和音乐编曲(后面再说明)方面都有很大的优势，但是对于我这样的穷屌音乐爱好者来说，来一套5.1或7.1加声学环境简直就是在侮辱我的口袋，所以，下面会根据李金城老师视频全景声下转立体声的3+N种方法_哔哩哔哩_bilibili，拿自己理解的立体声混音方法来模拟全景声下转(偏立体声听感)，全景声下转(偏立空间听感)完全没有任何思路，文章可能会比较长；
二、介绍
我拿自己的一首歌做了一场立体声混音方法模拟全景声下转(偏立体声听感)的试验，音乐如下(绝对没有黄婆卖瓜的意思)
https://t1.kugou.com/song.html?id=aZpXreaBbV2
实现想法的主要插件：Zynaptiq - Plugins Bundle的Rever(混响插件)和BABY Audio - IHNY-2(之前介绍过的压缩)，使用其他插件都是辅助，只是为了丰富动态和音色；
首先是对比(Zynaptiq - Plugins Bundle)混响插件ADAPTIVERB和其他混响插件的区别(这里我拿BABY-Crystaline来对比)听感的区别，下面的音频是和声进行，由Lounge Lizard EP-4的BFLY2和Cinesamples Piano in Blue组成，混响加载在Cinesamples Piano in Blue轨上
.
个人听感：ADAPTIVERB的混响在“纵深”方面具有更大的优势，“纵深”概念下面再说吧；BABY-Crystaline再立体声(LR or M/S)中优势更大；
三、原理(纯属个人意淫)
(这一段看不懂也无所谓)全景声下转(偏立体声听感)的“球”原理；
我理解的全景声下转(偏立体声听感)：全景声下转对人的耳朵听感影响，从“球”的南北极NS(用立体声的描述是左右声道LR)开始的，然后是赤道Z(用立体声的描述是中间的位置)，每组乐器所在位置根据由南北极NS和赤道Z分配的频段与混响的“纵深”(ADAPTIVERB)结合LR(BABY-Crystaline)组成的，如果摊开到二维平面
(必须知道的概念)这是一个绝对的“二维平面”，是由“纵深”(ADAPTIVERB)混响结合左右声道LR(BABY-Crystaline)混响组成的绝对的“二维平面”；
对于立体声混音，我们一般都会在EQ、相位、延迟、混响把各个乐器组摆放再不同的空间中，避免乐器的各种频段打架，在全景声下转(偏立体声听感)这种方式中，只要能运用好BABY Audio - IHNY-2这类型的插件，频段打架这种现象会得到很好的缓解；
四、案例分析
我只做了一个试验，并没有太多的经验，把关键的步骤说一下：
首先：先把Drum和Bass的6k以上高频全部切掉，发送侧链给BABY Audio - IHNY-2固定住中间是低频占有的位置
其次：将“同一”(这个很重要)音色的吉他做时间和相位的错位，使其占住L、R的位置
最后：在LR(BABY-Crystaline)侧链混响的基础上增加一轨“纵深”(ADAPTIVERB)混响，用来摆放各个乐器组
五、个人感受
缺点：
1、对硬件设备要求比较高，我混音时用的是M50x，然后M20x在手机听，人声、各个乐器左右游走，听久了感觉喝酒吃屎一样头晕难受，我怀疑我的M20x是假的，明显耳机左右单元对频段的相应不一致才会有这种结果，所以占住L、R的位置的音色必须一致，不然音乐在左右声道左右摆来摆去；
2、这种方法毕竟是“全景声下转“的取巧方法，正道还是要正儿八经的学全景声；我没有听过全景声，不知道全景声下转会不会存在上述的问题，有没有人介绍下真正的全景声下转的音乐。
3、我相信Zynaptiq - Plugins Bundle可以比较好的解决某些，但对于混音师来说，数学学科的基础需要很大的提升才能驾驭这样的插件；
优点：编曲可以偷懒，Guitar、Bass、Piano、Drum四大件简单的和声和基本节奏就可以铺满整个空间；
本帖最后由 xiaoan123 于 23-5-11 16:11 编辑
