风格研讨

徴调是中国民族调式，它的主音是“5”，如果在五声的基础上加上“清角”和“变宫”，那么它的音阶就是：56712345，至于它音阶的音高一般用Ｇ徴调、Ｃ徴调等描述，如果是Ｇ徴调，那么作为主音的“5”的音高就等于“Ｇ”；而Ｇ调一般指的是Ｇ大调，它的音阶用首调记就是：12345671，主音为“1”，当然，这个“1”的音高等于“Ｇ”。从徴调的七声音阶构成来看，徴调更接近于大调。

徵调对应 混合利底亚调，GABCDEF是G混合利底亚调的音，也是G清乐徵调的音，是大调式，这是依据主音与三级音的大小三度音程关系决定的。
五声G徵调是GACDE，五声C宫调是CDEGA，这俩调都是C宫系统，组成音一样但主音不一样。

羽商角是小调，宫徵是大调



本帖最后由 choudoufu2008 于 23-8-28 10:05 编辑

等会儿，有个概念没明确，
中国民族调式的什么调是个相对概念，
并不是与绝对音高完全关联，
如果你定义宫音的绝对音高为C，
那么徵才能是G，
那么G徵调式才是G B C D E，
才等价于固定调的56123，
而且不能按照西方音乐体系的大小调来定义，
要按照调式音阶的方式去分析。

你不应该把“宫商角徵羽”理解成“CDEGA”。

因为“do re mi so la”是首调概念，它们不等于“CDEGA”。同时，“宫商角徵羽”其实也是首调概念，所以它们也不一定就是“CDEGA”。

如果硬套东西方音乐理论标准的话（我们平时做音乐的时候往往不得不这样强行东西方硬套），你勉强可以把“徵”音理解成某个大调体系的“5级音”或者某个小调体系的7级音。

但“5级音”不等于“G”，这个基本常识你得明确。

其实中国也有绝对音准固定调体系——就是“黄钟、大吕、太簇……”那一套 本帖最后由 南宫浩 于 23-8-28 10:53 编辑

徵调式是一种音的排列方式，是调的性质，是一个有固定关系的音的队列。
G调是调的位置，就是把某个音列的主音放在G上。

如果把徵调式的徵音放在G上，就叫“G徵调式”。

你的说法是对的，所以，定义民族调式的时候一般会用“Ｃ宫调”、“Ｄ羽调”这种。这样主音、音高都明确了（也就是通常所说的调式、调性）

孙老师这个就说得更深了，应该是把音律的内容也带进来了。我国民族调用的是五度相生律，不同于十二平均律，两种律制得出的音高是有细微的区别的

所以在民族五声调式里还有同宫系统调和同主音系统调。如：Ｃ宫、Ｄ商、Ｅ角、Ｇ徵、Ａ羽调就属于同宫系统，而Ｃ宫、Ｃ商、Ｃ角、Ｃ徵、Ｃ羽就属于同主音系统

学习了

宫商角徵羽和和首调唱名法的12356相互对应，但1可以在任意音高上，如1=C，意味着宫=C，那么徵=G；再如1=D，意味着宫=D，那么徵=A。然而，宫商角徵羽这五个音均可以作为调式的主音使用，意味着旋律中会强调宫商角徵羽五个中的任意一个音，并以此作为旋律的终止，当然，旋律中的功能关系也就随之而改变，最突出的是属主关系。
当宫商角徵羽任意音作为主音时，其属音与大小调类似，上五下四的纯音程则为属音，对主音起到特别的支撑作用。
因为音阶结构问题，导致五个正音间可能无法形成传统和声中的正三和弦体系（副三和弦体系也是如此），因而导致民族调式中的和声会有一些非三度叠置的和弦（或者为了体现音乐的民族性特色，而特意使用非三度叠置的和弦）。

我发现你的问题了，你得从基础开始好好看，别东一耙子西一耙子

《五哥放羊》——徵调式。
《夕阳箫鼓》（又名《春江花月夜》）——商调式。
听听有没有大小调的感觉。







本帖最后由 摇头丸 于 23-8-28 23:15 编辑

不要混淆 调  和调式的 概念