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有人像巴赫和古诺一样,先有和声，后有旋律，请评论！
我也试过,有时的确能激发"独特的"灵感.
不知道这么做的人多不多?

有什么先都可以。这不犯法。

那是当然。这至多也只是个"个人喜好"问题!
但不同的方法会有不一样的成果，我想说的是这个,……

哈哈 这样多省事  配器方便

而且旋律的呈现应该会更合理些
不过有了和声再出旋律就有点象命题作文了 也许有呆板附和的感觉

一段好的旋律出来时 它必定也符合某些和声走向

试过才知道，还挺管用！
我一朋友，整日于吉他上摸和弦，一旦发现好的进行，即刻吟哦，不久新歌诞生，且颇受mm爱戴！

《加洲旅馆》就是这么作的哟。

关键是和声没学好！有谁敢站出来说和声他已经精通了？（谁敢，我打……）

一个“5”音，可以配什么和弦？

1 3 5？ 3 5 7？ #2 5 #6（降MI、SOL、降Si）？6 1 3？2 4 6？

5 7 2就不用说了，朋友你还可以配什么和弦？

我还见过配#1 3 5 7的！

可以这么说，什么和弦都可以配，关键看你前后的连接，音乐的气质！

所以，限定了一组和弦进行之后，你的旋律音不要总是考虑在和弦音里面找，（我指的是重拍位置），要知道其余的音出现和已有的和弦音会构成一个新的和弦，那么你的和声学的很好，应用很熟练，自然会创作出有新意的歌曲！

关于《关键是和声没学好！有谁敢站出来说和声他已经精通了？（谁敢，我打……） 》

     告诉你，本会里高手云集，音魂密布！这里包括版主在内起码有超过30名会员精通和声学（也有不少音乐学院毕业的）。如果都站出来，怎么打？？？

次言差矣,所谓为一个音配和铉应该是不可能的,只有和铉走向一说啊.呵呵.
吉他我觉得比钢琴有创造力,是因为吉他有时会轻易出来一些意想不到的东东,比如说用空铉,调铉,这些奇异的东东找的时候,你可能是无意的,所谓和弦只不过是人们在长时间的摸索中得到的普遍性的规律罢了,乐的魅力就在于这种不确定性把我想,不象钢琴,你按一个和铉,马上就知道是什么,一目了然,呵呵,不爽不爽,跟熟练工似的.
而且效果器多丰富啊

我现在深感自己的和声就没有学好！（我自己从93年开始专研和声的，自诩和声是自己的一大强项！）
但是现在发现有很多深层次的东西自己根本就没有搞懂，我不想象有些人凭感觉作音乐，我一直认为那些神来之音是有他的规律的。

现在回大六七的帖子。


    中国的音乐教育一直沿用欧洲的音乐体系，和声也如此。就是现在，国内也有人专研流行音乐的和声，或者学习美国的和声理论，但是日本的和声已经走在欧美的前面了。而且，一个人是不可能精通所有的和声理论的，因为它的变化实在是太多了，浩如烟海，我只感到自己如同一只小船！所以，不会有人站出来说自己的和声学得已经是到底了。（顺便说一句，我也是音乐学院毕业的）

回浅坑的帖子：

    我认为，钢琴和吉他是完全两种不同的和声乐器。做不同风格的曲子需要用不同的乐器来做引导。吉他和钢琴我都分别弹了几年，感觉真的是这样的。
还有“所谓为一个音配和铉应该是不可能的,只有和铉走向一说啊.”这句是什么意思？请指教！

浩如烟海，我只感到自己如同一只小船！

真是一个天生的诗人

音乐是一种游戏，大家爱怎么玩就怎么玩，法律管不了和声！

不敢不敢,和和,俺只是想说单独的和铉没有意义罢了,和和,我一个野路子出身.和和.
8古我觉得键盘和吉他相同的地方很多很多,吉他的1-2,3-4,4-5,5-6铉为什么要设为4度的音程,而偏偏2-3铉要设为大3度呢?开始我怎么也想不通为什么这么设(就象一句经典的话:所有的和声其实都是1-4-5.这个里面大有学问,世界上不会有人说得清的,因为音乐本来就是一种感觉嘛).可能因为我吉他弹的时间过长,脑子里全是什么什么和铉的指型,举个简单例子,就说金属吉他上最常用的G5和铉,G3-D4-G4,这样左手最舒服了,键盘上的G3-D4-G4,想必左手也是最舒服的把,和和.其他的三和铉四和铉也是一样的道理,再往深了研究,你会发现其实他们的共同点在于表现音乐同时易于操作,和和,同时被发明者的智慧所折服(8知当年是谁发明了麻将,哈哈)
不同点嘛,键盘直观,一目了然,是音程的最直观表现.相比吉他来讲,加上鼻子一次可以发11个音(这个是胡说,和和),而且班门弄斧的讲,伊拉极为系统,和和
吉他更有创造力,我越来越觉得!!怎么玩都行(吉他的琶音,哇音,噪音钢琴来不了把,和和),另外,我在一个SONIC-YOUTH的网站上看到他们曾经用过20多种调铉法,这个钢琴也不行把,手也没那么大啊,顶多一个半8度,和和开心啊.
胡言乱语了一通,和和,打发了上班的无聊时光,和和

这坑不浅嘛。

现在的和声的确不像从前那么容易识别了。