现场扩声

大家目前见到的专业均衡器，大多是３１段的（１／３倍频程），我想提问的是，为什么不设计１／６倍频程？

我是带着疑惑来发帖．音乐里的一个八度，频率上显示是一倍的关系．（４４０hz~880hz）．一个八度里包含着六个全音（六个大二度）．

那为什么不用１／６倍频程来设计均衡器呢？那样的话，有音乐基础的人不更能很好的发挥设备的功效吗？（当然，我能想到，那些设计均衡器
　
的大师也考虑到了．我就是猜不透，才提这个让大家笑话的问题．）

模拟的均衡器是利用电容、电阻、运放来确定频点。而这些模拟的元件是有误差的，能做到1/3倍频程已经是极限了，不能再精确了。另外，频段分得越细，Q值就需要越大，这样信号的瞬态失真就越严重。数字的均衡器不懂得原理，不发表意见。

[ 本帖最后由 低音霸主 于 08-6-10 22:51 编辑 ]

人耳对频率的分辨域就是大约１／３倍频程，再细分人耳也分不出来了～～～

ls的理解也片面了。普通人一个半音都能分别出来，也就是1/12倍频程。而专业的音乐家能够分辨半个半音（1/24）。只能区分1/3的人只有用“五音不全”来形容了。

[ 本帖最后由 低音霸主 于 08-6-10 23:02 编辑 ]

这可不是笑话,这个问题很有深度
1:霸主说的原因
2:成本原因
3:技术原因
4:模拟电路缺陷原因
5:声学
6:音乐理论
7:(很重要)传统模式

2\3\4项不可避免（好象和熵值也有关）,所以后来才出现PEQ这种可调频点可调Q值的东西

5\6\7项很难说,一个是存在既合理思想做怪,一个是设计者知识匮乏不全面
一般来说,发明这个3分之1均衡的人，是个具备电声、电子、声学理论的人，是他创先设计出这样的3分之1均衡，往往这些人。或者说这个创先者对音乐不怎么明白，甚至是个5音不全的人也有可能........还有一点原因好象是干这行的人比较自负，而且自负现象一代人高过一代人.....挺牛X.....所以就形成了这么一种模式（专业音频3分之1均衡）这种模式一直延续就是存在既合理现象，比如说他们觉得专业音响31段3分之1就够专业了。可是实际是对于音乐来说实在是很粗糙很粗糙，粗的不能再粗粗，再实际上干这行的人也确实没有几个视唱听写合格的

12.题目：况且
小朋友写：一列火车经过，况且况且况且况且况且况
老师批语：我死了算了

谢谢低音霸主！我真的没别的意思？我说的１／３段啊！指的是一个八度里分成了三段，为什么不分成六段？　就是因为不明其中的道理，才发的此贴！

低音霸主．一个半音，在音乐里代表的是小二度的关系．在频率里，也就是你说的１／１２倍频程（也就是物理现象来理解，频率与音高的关系来说，１／１２倍频程，正好是小二度的关系）．我想说的是，为什么只能制造３１段的均衡器（１／３倍频程）？而且好多年前就已经在调音台的均衡器上就有２０赫兹～２０千赫兹之间任意的选频率，

迷惑～！～！～！关注中~!

现在数字设备做到１／６倍频程或者１／１２倍频程应该不是问题．很多数码调音台的eq就能从２０赫兹～２０千赫兹之间任意选择．包括软件里的都能做到．

我想说的技术上应该没有什么问题，财力上也不会有问题（总有人不会在意钱的）．只要能制造出来，就一定会有人用．为什么会看不到这类产品？如果要是有

１／６或１／１２倍频程均衡器，对于操作的人来说（尤其是有音乐专长的人），无疑是方便了很多．当然，我这也是代表个人的想法．

长见识了！顶

模拟电路达不到那个精度,数字的没问题,模拟都是31的,数字有也应该很昂贵,成本也是个问题.

31段均衡在通过调整后做大平滑接近人的听觉反映。

魏贝勒说的第7很有道理，为什么只做31段，当时只有模拟技术，或者说数字技术当时还做不了均衡器（也许成本太高），31段就成为专业标准。就像当年CD标准定为16bit/44.1khz一样，当年做到这样已经很不容易了，到现在24bit/96khz成本也不算高了，但CD标准还是16bit/44.1khz。

呵呵　人家楼主说了一句话～～
那样的话，有音乐基础的人不更能很好的发挥设备的功效吗？
也许人看这里做音乐的多～
真等待old soundman 对这个问题～～～～～
SIA SmaartLive 软件里也可以设置３分之１　６分之１　１２分子１～～～～