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EQ的黑魔法（四）：均衡效果器的设计、类型分析以及在混音中的合理应用
过时了？——图形EQ的新世代
有一种“古老”的EQ，现在很容易被人遗忘，那就是图形EQ。我们都还记得那种10段的，15段或者30段的图形均衡。因为其频点和Q值固定，因此只剩下推子，倒是还好用。但是却很少有专业人士使用，问题究竟出在哪里？
问题仍然出自根本的效率问题。图形EQ的原理大致可以这样解释，使用带通滤波器（BPF）过滤出所需要的频段信息，调节音量后再与其他带通过滤的频段拼合在一起。但是为了结果更加准确，这些滤波器的阶数（order）都要比较高，一般都为32或者64，这样滤波器的衰减曲线才能够足够陡峭，如图
但是阶数的增加是有代价的，那就是群延迟也会倍增，高低频的撕裂程度进一步疯狂。对于使用图形EQ的混音师来说，这就如同一开始就被“躺枪”了，平白无故就被加了大量的群延迟，声音自然不会很好。无故躺枪的结果很严重，造就了大量愤怒的混音师，结果就是当你baidu一下图形EQ和参量EQ的区别，总免不了看到图形EQ的声音有多么的差，到了最后这竟然变成了定理，图形EQ因此永无超生之日了。
由于有了这么大的风波，因此图形EQ的优点慢慢也被大家忘记了，首先是直观，频响曲线一目了然。二是操作快速并且简单——所以现在Waves把图形EQ做成了现场插件。虽然大家都很忽视图形EQ，并不意味着图形EQ就是止步不前的。2013年初Sound Magic就推出了一款图形EQ，其最大的特点在于和原先的图形EQ实现方法完全不同——使用了Linkwitz-Riley滤波器来分离不同的频段。Linkwitz-Riley最大的特点在于是所有IIR滤波器中相位失真最小，群延迟最接近线性的一类滤波器。同时由于是分离频段，因此分频点可以自由调节，不像传统的图形EQ频段固定为1/3倍频程，1/2或者1个倍频程。
http://www.supremepiano.com/product/graphic.html
图形EQ也并非如大家所想用处不大，因为其比较接近Shelving类型，所以对一些需要干粗活的场合非常适应，比如你需要立竿见影拔高频或者低频的时候，图形EQ往往比参量EQ有效果很多。
殿堂级混音师和一流混音师的最大区别——团队作战
这一节很难写，因为一是没有人涉及到这个话题，这里基本属于一个禁区，很多人都不知道。二是这一节的内容很难令人懂得很透彻，我这里只能勉为其难，留待有缘人深思。
这一节的基本问题很简单，对于音乐来说，是不是完美的部分，就能组合成一个完美的整体？这更像一个哲学问题，答案很难讲。但是我这里有很多的例子，可以说完美的部分组合起来，未必是个完美的整体。因为在混音中，是需要很多“角色”乐器，这些乐器不能完美，只能保留一部分气质来作为整体的拼图。
对于EQ来说，混音师一般也要备上几款以备不时之需，因为一款EQ是无法通吃所有场合的，那么也就有了同样的问题，是不是我选择市面上最强的几款EQ，我的EQ兵器库就完美了？答案当然也是否定，因为强点的叠加未必就是更强点，你需要的是覆盖的广度，而不是强度。比如说，当你要切除低频的时候，一大票强大的EQ并不适合这项工作。如果统计一下我们都需要，就粗略列一个表吧。
1.
切除类，专门杀掉高低频。
2.
打底，做一些粗活，图形EQ很适合做这项工作。
3.
对于某些乐器特别敏感或者有独特气质的EQ
4.
需要特别染色的EQ
凑齐这个表并不是太困难的事情，但是你最后可能会发现将这些EQ捏合在一起成为了一个比较大的问题，当这些家伙同时使用的时候——声音很可能变得很浑浊。道理很简单，不同的EQ失真位置和频段都有所不同，叠加起来就会是个很明显的全频带失真，几乎到了失真的极致。那么，有没有一个法子解决？答案是有，那就是同厂牌，这样靠谱很多。
然后让我们回到被万人唾骂的Waves，Waves被骂得多且狠在于一点，中国盗版太多了，满大街都是，所以这样的街机大家是不屑于使用的。但是Waves在效果器领域老大的位置可不是随便就能动摇的。当上面的问题摆在你面前的时候，你会发现这个世界上你只有Waves可以选，什么McDSP, Sound Toys都可以靠边站。 Waves几乎每种EQ都给你准备了好几种形态供你使用，选择范围之广是其他厂商难以企及的。
这部分的内容只能点到此为止了，不同的人对于自己的武器选择有着不同的建议，但是原则都是一样的。
尾声
到了这里读遍了全文，你会感叹EQ的种类和使用方法是如此的丰富。所谓的“黑魔法”，就是从这些原理和概念中衍生出来的独门绝技。上文中已经介绍了一部分，而我则希望你能够从上文的知识中创造出自己的“黑魔法”，相信这样能为你的混音提升一个档次。
全文完
有一种“古老”的EQ，现在很容易被人遗忘，那就是图形EQ。我们都还记得那种10段的，15段或者30段的图形均衡。因为其频点和Q值固定，因此只剩下推子，倒是还好用。但是却很少有专业人士使用，问题究竟出在哪里？
问题仍然出自根本的效率问题。图形EQ的原理大致可以这样解释，使用带通滤波器（BPF）过滤出所需要的频段信息，调节音量后再与其他带通过滤的频段拼合在一起。但是为了结果更加准确，这些滤波器的阶数（order）都要比较高，一般都为32或者64，这样滤波器的衰减曲线才能够足够陡峭，如图
但是阶数的增加是有代价的，那就是群延迟也会倍增，高低频的撕裂程度进一步疯狂。对于使用图形EQ的混音师来说，这就如同一开始就被“躺枪”了，平白无故就被加了大量的群延迟，声音自然不会很好。无故躺枪的结果很严重，造就了大量愤怒的混音师，结果就是当你baidu一下图形EQ和参量EQ的区别，总免不了看到图形EQ的声音有多么的差，到了最后这竟然变成了定理，图形EQ因此永无超生之日了。
由于有了这么大的风波，因此图形EQ的优点慢慢也被大家忘记了，首先是直观，频响曲线一目了然。二是操作快速并且简单——所以现在Waves把图形EQ做成了现场插件。虽然大家都很忽视图形EQ，并不意味着图形EQ就是止步不前的。2013年初Sound Magic就推出了一款图形EQ，其最大的特点在于和原先的图形EQ实现方法完全不同——使用了Linkwitz-Riley滤波器来分离不同的频段。Linkwitz-Riley最大的特点在于是所有IIR滤波器中相位失真最小，群延迟最接近线性的一类滤波器。同时由于是分离频段，因此分频点可以自由调节，不像传统的图形EQ频段固定为1/3倍频程，1/2或者1个倍频程。
http://www.supremepiano.com/product/graphic.html
图形EQ也并非如大家所想用处不大，因为其比较接近Shelving类型，所以对一些需要干粗活的场合非常适应，比如你需要立竿见影拔高频或者低频的时候，图形EQ往往比参量EQ有效果很多。
殿堂级混音师和一流混音师的最大区别——团队作战
这一节很难写，因为一是没有人涉及到这个话题，这里基本属于一个禁区，很多人都不知道。二是这一节的内容很难令人懂得很透彻，我这里只能勉为其难，留待有缘人深思。
这一节的基本问题很简单，对于音乐来说，是不是完美的部分，就能组合成一个完美的整体？这更像一个哲学问题，答案很难讲。但是我这里有很多的例子，可以说完美的部分组合起来，未必是个完美的整体。因为在混音中，是需要很多“角色”乐器，这些乐器不能完美，只能保留一部分气质来作为整体的拼图。
对于EQ来说，混音师一般也要备上几款以备不时之需，因为一款EQ是无法通吃所有场合的，那么也就有了同样的问题，是不是我选择市面上最强的几款EQ，我的EQ兵器库就完美了？答案当然也是否定，因为强点的叠加未必就是更强点，你需要的是覆盖的广度，而不是强度。比如说，当你要切除低频的时候，一大票强大的EQ并不适合这项工作。如果统计一下我们都需要，就粗略列一个表吧。
1.
切除类，专门杀掉高低频。
2.
打底，做一些粗活，图形EQ很适合做这项工作。
3.
对于某些乐器特别敏感或者有独特气质的EQ
4.
需要特别染色的EQ
凑齐这个表并不是太困难的事情，但是你最后可能会发现将这些EQ捏合在一起成为了一个比较大的问题，当这些家伙同时使用的时候——声音很可能变得很浑浊。道理很简单，不同的EQ失真位置和频段都有所不同，叠加起来就会是个很明显的全频带失真，几乎到了失真的极致。那么，有没有一个法子解决？答案是有，那就是同厂牌，这样靠谱很多。
然后让我们回到被万人唾骂的Waves，Waves被骂得多且狠在于一点，中国盗版太多了，满大街都是，所以这样的街机大家是不屑于使用的。但是Waves在效果器领域老大的位置可不是随便就能动摇的。当上面的问题摆在你面前的时候，你会发现这个世界上你只有Waves可以选，什么McDSP, Sound Toys都可以靠边站。 Waves几乎每种EQ都给你准备了好几种形态供你使用，选择范围之广是其他厂商难以企及的。
这部分的内容只能点到此为止了，不同的人对于自己的武器选择有着不同的建议，但是原则都是一样的。
尾声
到了这里读遍了全文，你会感叹EQ的种类和使用方法是如此的丰富。所谓的“黑魔法”，就是从这些原理和概念中衍生出来的独门绝技。上文中已经介绍了一部分，而我则希望你能够从上文的知识中创造出自己的“黑魔法”，相信这样能为你的混音提升一个档次。
全文完
