风格研讨

自70年起，挪威籍乐手杨葛巴瑞克（Jan Garbarek）就被公认是当今欧洲爵士乐的Ling岛Ren之一，他一踏入乐坛，就开始尝试将萨克斯风的传统音色个性颠覆，寻求另外的发声音调与运用方式。杨葛巴瑞克曾多次表示：萨克斯风是很神妙的乐器，以爵士乐器地位而言，它的地位如中国武侠小说中对剑的形容－百兵之首，如同古典乐领域的小提琴－－古典乐的百器之首。Jan Garbarek曾被欧洲即兴音乐杂志称为“北欧峡谷之风”的高音萨克斯风手，可以即兴模仿牛、羊、海鸟等叫声，甚至连葛利果圣歌都可以拿来即兴变化，好象没有什么事情是他的萨克斯风作不到的。他录制的作品包罗万象：与民谣歌手合作人声与萨克斯风的互动即兴、替电吉他实验音乐伴奏与切分音等等，都使聆听者大开“耳”界。
ECM1007
爵士五重奏 ECM1015
爵士三重奏  ECM1029

ECM1041
ECM1050
ECM1060

人声碟在ECM品牌的音乐来说相对较少，苏珊 .阿布尔（Susanne  Abbuehl）令人难忘而独特的声音，相信深深吸引着很多人。《四月》这张专辑是苏珊 .阿布尔在ECM首张个儿专辑（好象到目前为止也只有这一张个人专辑），此专辑可称作“世界融合乐”，被苏珊 .阿布尔比喻成是一首新歌，一首环绕着房屋的新歌。此专辑中收录了超级经典“Round Midnight”。

瑞典女歌手莲娜. 卫马克（Lena Willemark）可说是近年来瑞典民谣复兴的舵手，为传统音乐带来了全新的强大动力，其魄力十足的演唱风格，令人惊艳的音色，直接而感人。

ECM1536《Nordon》专辑是Lena Willemark与民俗音乐家搭配爵士乐手的跨界演出，在此专辑里Lena Willemark演唱得更为即兴，其极为动人的声音，使人虽然不懂瑞典语，但仍然能够感觉到歌声中的强大生命力。

不过这里要提醒一下想购买此CD的同好者：最好先试听过再购买。因为此cd出来的声音正如CD名一样，听起来有点象北风在吹，声音非常动（冻）人，如在夏天听都不用开空调了^_^。

ECM1610《AGRAM》

Eleni为《特洛伊妇人》谱写的配乐充满来自古希腊的回音：由剧中女性角色合唱的歌曲，一方面有Eleni独特的优美旋律性；另一方面，也确实让人可以从她们的演唱中，听到世事无常的悲凉。（黎时潮）

金.卡榭卡香也是我喜欢的中提琴手，关注她也是在前几年流淌的歌声很火的时候，“梦之旅”三重唱组合中来自“广交”的中提琴手钟惠嫦给我印象很深，所以才慢慢接触卡榭卡香的作品。卡榭卡香确实没有让人失望，她既热情明朗，又带点神秘感，她的热情让演奏洋溢着一股温暖的人性光芒，而极端严格的自我要求，使得她能够尽可能地将作曲家创作时的原始情感彻底Jie放出来。中提琴原本被定位为忧郁的乐器，但卡榭卡香却扩大了中提琴的表现范围，提升了中提琴的艺术境界，她的努力没有白费，最终也让她成为当今最重要的中提琴家。

卡榭卡香在ECM有很多的录音，她跟长期搭档钢琴家Robert Levis合作录制布拉姆斯的中提琴与钢琴奏鸣曲，演奏出绝佳的歌唱性。布拉姆斯的乐章，总是藴含着令人晕玹的丰沛情感，卡榭卡香为求贴近布拉姆斯的创作原意，大胆采用为竖笛而写的原曲，舍弃作曲家修改的中提琴版本，显示出她不受乐器先天条件限制的高超演奏技巧。

达林还很热爱咱们的太极的道理与运动拳法，也对英文版老子《道德经》研读甚详，因此在发行《DARK Wood》的同年，制作发行了名为《大提琴之“道”》这张专辑。以下两张并非是ECM出品的达林作品，喜欢大提琴的朋友可听听。

大提琴老顽童大卫. 达林（David Darling），于1941年出生于美国印第安那州，早年就开始学琴：四岁开始就练钢琴，十岁就开始学习大提琴。在青少年时代，达林还在自己领导的团体中兼任贝斯与中音萨克斯风的位置，这个时候也正是他在印第安那州立学院里开始认真评估大提琴在即兴音乐中的潜力及未来音乐发展的方向。
1970年是达林演奏事业的重要转折点，就是第一次参与了ECM唱片的录音，并结识了许多顶尖的爵士及即兴大师，当中包括eastjob 兄喜欢的吉他手Ralph Towner。
1979年10月达林录制了首张个人独奏专辑《Journal October》，在这张作品中，达林加入少量自己的人声呼喊的做法引起了乐坛瞩目：《留声机杂志》以“达林创造出崭新大提琴声音”给予很高的好评，美国权威爵士杂志《重拍》也以“创造出鲜活的声音，令人期待的结果”来说他这种几乎是独一无二的大提琴音色创作。
而为什么会说他是大顽童呢？有本杂志是这样子介绍的：达林在音乐风格和个人性格上，都颇似武侠小说作家金庸笔下的老顽童周伯通，达林身兼大提琴、钢琴、萨克斯风、鼓等乐器的演奏技巧，就如同周伯通集全真派（正统古典派）与九阴真经神功（即兴爵士派）正歪武功于一身；同时玩笑音乐与严肃创作音乐的矛盾，也同如周伯通既玩笑江湖却又遵循师兄王重阳正派遗训的矛盾；周伯通能以左右手互博之术分使不同武功，达林则能以一把琴弓分别拉奏传统大提琴与八弦电大提琴、古典曲目与即兴旋律，种种特质都令人仿佛亲见金庸笔下的周伯通一样。
哈哈..你是怎么看的？

冰凉消暑的好东西


“........今天又收到一张ECM,片号ECM1690,,冷得极致动人的原生态北欧民谣和乐曲,荒凉,苍远,诉说着斯堪迪纳维亚半岛那远古的传说.录音地点在挪威首都奥斯陆,录音仍是一贯的高水准DDD,各种乐器如小提琴,挪威特有的哈登角提琴,瑞典风笛,民谣竖琴,木笛,曼陀铃.............的乐器质感如同定级的ZEISS镜头,极其自然的解析力而不少任何细节,人声也是一等一的棒.”





说明:
Per Gudmundson : fiddle, octave fiddle, Swedish bagpipes, vocal / Ale Möller : mandola, natural flutes, hammered dulcimer, folk harp, shawm, vocal / Lena Willemark : vocal, fiddle, octave fiddle, wooden flute
Abba fader / Stjärnan / Tjugmyren / Kolarpolskan / I hela naturen / Mjukfoten / Förgäves / Vindlaren / Käre Sol / Sjungar Lars-polska / Silder / Bingsjö stora långdans / Hemvändaren / Fåfänglighet / Drömsken / Skur Leja / Roligs Per-låtar / Om stenen / Snygg Olle / Morgonlåt

Founded in 1987, Frifot has been the flagship band of the Swedish Folk Revival. In their homeland, it's been said that "they create powerfully contemporary music that gives new life to the old traditions." The golden voice of Lena Willemark, the virtuoso fiddle playing of Per Gudmundson and Ale Möller's inspired multi-instrumentalism will be familiar to ECM listeners from their collaboration in the "Nordan" project.

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此张《可见的世界》（与桃花岛主一世兄的译法有点出入）是葛巴瑞克经过前面坎坷的路后在1996年再度回到挪威后与以《拉普人之歌》轰动世界的挪威萨米原住民艺人玛莉. 波依娜录下的作品。葛巴瑞克高亢的萨克斯风模仿水鸟与波依娜野性而清晰的嗓音共同荡漾在北欧带着碎冰的蜿蜒小河间，他似乎在告诉人们，只有在北欧清冷的峡谷，才是他如同海鸟般自在的高音萨克斯风最佳栖身之地。

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