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Protools永远是Protools，中档数字录音。SSL永远是SSL，中高级模拟录音。两者没有任何的可比性，SSL的价钱和音质远比Protools要高。大头梦这里所说的有道理，但是忽略了一个最根本的问题。假设你大头梦最高只能用到创新的SB Live!，你还能这么说么？当你连什么是好声音的标准都不清楚的时候，你还能这样比较么？
好设备永远是硬道理，大头梦你也应该是SSL，NEVE这些顶级设备教给你什么是好声音，那些PT成长起来的录音师也一样，你们都是在知道什么是好声音的前提下，才能多花时间和少花时间是不一样的。这帖子对老手会有所启示和帮助，但是新手看了，恐怕就是误导了，呵呵。
好设备永远是硬道理，大头梦你也应该是SSL，NEVE这些顶级设备教给你什么是好声音，那些PT成长起来的录音师也一样，你们都是在知道什么是好声音的前提下，才能多花时间和少花时间是不一样的。这帖子对老手会有所启示和帮助，但是新手看了，恐怕就是误导了，呵呵。
我说一下我所知道的.
我更愿意把LZ的标题看成" 用顶级硬件混音，和软件有什么不同"
"只要算棚时，在SSL 9K上永远不可能比在PT上混的好" 这句话, 我理解成 "只要算棚时，在SSL 9K上永远不可能比在PT上混的快"
但是有个前提, SSL 9k 和2 英寸磁带机结合, 因为2 英寸磁带机操作很慢, 而且编辑很有局限, 不象protools那样非线性编辑,来去自由. 但是如果用protools代替2 英寸磁带机, 用SSL 9k混音, 那就很难说谁快了. (我所见到的有SSL的, 90%都是这样做的) SSL每一个通道都带压缩, 扩展, 均衡, 插入, 矩阵bus, monitor path fader, channel path fader, link, sidechain, 等其他的一些高级功能, 而且SSL提供录音模式和混音模式, 所以混音很方便, 就算是用protools的硬件控制器, 也需要在软件上先插入一些东西控制器才能操作. 这时哪个更快,, 我只能说个人习惯是主要因素了,
"第二天要改的话，RESET回去还要再花两个小时" 其实在SSL4000的时候都已经有自动控制了, 更别说9000了, 混音的没一个步骤都记录在软盘里了, (9000用什么格式我不太清楚) 想reset的时候, 读取记录的数据就行了. 唯一有的麻烦的是: 如果在混音时用了很多硬件效果器, 需要在patch bay上重新连一次, 一般5分钟就足够了.
还有就是我们只谈了混音, 其实混音只是整个制作过程的一小部分, 在大的recording session, 我们才会知道必须用硬件的很多方便之处. 其实这是个很难说的问题, 就象是数字设备和模拟设备一样. 在专业的recording session, 我们常常把Tracks 同时录到protools和2'' tape, 但是却用SSL模拟台.
其实我认为 用 硬件与软件来 混音 哪个 好 的问题, 取决于个人习惯, 经济条件, 和个人机遇. 就象楼主的朋友是在protools下成长起来的, 那他肯定认为protoosl好用. 我很赞成LZ的观点, 用心去做, 才能出好东西, 那才是最关键的.
我更愿意把LZ的标题看成" 用顶级硬件混音，和软件有什么不同"
"只要算棚时，在SSL 9K上永远不可能比在PT上混的好" 这句话, 我理解成 "只要算棚时，在SSL 9K上永远不可能比在PT上混的快"
但是有个前提, SSL 9k 和2 英寸磁带机结合, 因为2 英寸磁带机操作很慢, 而且编辑很有局限, 不象protools那样非线性编辑,来去自由. 但是如果用protools代替2 英寸磁带机, 用SSL 9k混音, 那就很难说谁快了. (我所见到的有SSL的, 90%都是这样做的) SSL每一个通道都带压缩, 扩展, 均衡, 插入, 矩阵bus, monitor path fader, channel path fader, link, sidechain, 等其他的一些高级功能, 而且SSL提供录音模式和混音模式, 所以混音很方便, 就算是用protools的硬件控制器, 也需要在软件上先插入一些东西控制器才能操作. 这时哪个更快,, 我只能说个人习惯是主要因素了,
"第二天要改的话，RESET回去还要再花两个小时" 其实在SSL4000的时候都已经有自动控制了, 更别说9000了, 混音的没一个步骤都记录在软盘里了, (9000用什么格式我不太清楚) 想reset的时候, 读取记录的数据就行了. 唯一有的麻烦的是: 如果在混音时用了很多硬件效果器, 需要在patch bay上重新连一次, 一般5分钟就足够了.
还有就是我们只谈了混音, 其实混音只是整个制作过程的一小部分, 在大的recording session, 我们才会知道必须用硬件的很多方便之处. 其实这是个很难说的问题, 就象是数字设备和模拟设备一样. 在专业的recording session, 我们常常把Tracks 同时录到protools和2'' tape, 但是却用SSL模拟台.
其实我认为 用 硬件与软件来 混音 哪个 好 的问题, 取决于个人习惯, 经济条件, 和个人机遇. 就象楼主的朋友是在protools下成长起来的, 那他肯定认为protoosl好用. 我很赞成LZ的观点, 用心去做, 才能出好东西, 那才是最关键的.
我在9k上的工作方式并不是用磁带机。也是PT出来给５６轨给9k,所以在edit上不会有什么困难。
但是用9K不可能比pt还快还方便。光是分配和标记轨道就要浪费掉你半个多小时的时间。
reset的时候绝对是个灾难，９k是能automation，但能link上的只是推子。其他部分不是开机recall文档就可以的。而是scan一遍而已，然后需要你一个个拧过去，一轨轨拧回去。几十轨下来，死的心都有，而且要每个参数都对齐了才能自动跳下一轨。这才是一部分，你还要要去reset外设的部分，谁能记得１礼拜前你的la2a是什么参数来着，于是等于从混一遍。再回忆当时你是怎么patchbay跳线的。tom同学也用过4k，试问你要花多久在4k上reset一个一个多礼拜前的session谁要能５分钟干完这一切，我立刻烧香拜师。不为别的，就为这记性。
虽说我是pt下成长起来的年轻一代，但上学的时候硬的东西都是学的硬的。从１６０４到8bus到４k到９k占据了整个学习过程。pt课程sae总共也就１周不到，会用硬的软的只要学点快捷键和菜单就可以了。毕业后发现压根没台子什么事，北京百分之90的棚都拿台子做监听控制
另外我觉得我现在用sb live花一个月的时间，做出来的东西不见得比我一年前用pt花５小时做的差，而且肯定比我现在用５小时在9k上做的好。因为设备的缺陷不是致命的，我觉得把问题归结与设备和平台上才是误导刚入行的年轻人，只要努力钻研技术，积累经验，更重要的是花心思好好做音乐而不是干活，无论什么平台都能做出精品。
当然这个道理也不光说的是pt，而是说每个人有个习惯的平台，在最习惯的平台上做出来的东西效率肯定是最高的，那么在有限的时间内做出来的东西肯定是最好的。
但是用9K不可能比pt还快还方便。光是分配和标记轨道就要浪费掉你半个多小时的时间。
reset的时候绝对是个灾难，９k是能automation，但能link上的只是推子。其他部分不是开机recall文档就可以的。而是scan一遍而已，然后需要你一个个拧过去，一轨轨拧回去。几十轨下来，死的心都有，而且要每个参数都对齐了才能自动跳下一轨。这才是一部分，你还要要去reset外设的部分，谁能记得１礼拜前你的la2a是什么参数来着，于是等于从混一遍。再回忆当时你是怎么patchbay跳线的。tom同学也用过4k，试问你要花多久在4k上reset一个一个多礼拜前的session谁要能５分钟干完这一切，我立刻烧香拜师。不为别的，就为这记性。
虽说我是pt下成长起来的年轻一代，但上学的时候硬的东西都是学的硬的。从１６０４到8bus到４k到９k占据了整个学习过程。pt课程sae总共也就１周不到，会用硬的软的只要学点快捷键和菜单就可以了。毕业后发现压根没台子什么事，北京百分之90的棚都拿台子做监听控制
另外我觉得我现在用sb live花一个月的时间，做出来的东西不见得比我一年前用pt花５小时做的差，而且肯定比我现在用５小时在9k上做的好。因为设备的缺陷不是致命的，我觉得把问题归结与设备和平台上才是误导刚入行的年轻人，只要努力钻研技术，积累经验，更重要的是花心思好好做音乐而不是干活，无论什么平台都能做出精品。
当然这个道理也不光说的是pt，而是说每个人有个习惯的平台，在最习惯的平台上做出来的东西效率肯定是最高的，那么在有限的时间内做出来的东西肯定是最好的。
呵呵，欢迎。我请你吃，在北京混录音的下场就是早上6点44刚从棚里回家，12点还要接着去录。
以前养成的好习惯，早忘光了。
我毕业后的第一份工作就是每天等MASTER干完后拍照片，早上提前一小时去RESET，但发现在北京工作，棚里少呆一分钟都是好的，所以PT能啪一瞬间做到的事情，实在懒的去漫漫做。
在北京你会遇到的问题是1个星期后制作人找你，说他要DELAY不应该先右后做，而应该先左后右，又或者他觉得军鼓声音不够立起来，又或者歌手觉得自己状态好了，又唱了一遍，又或者改词了1首歌倒出7版，总之变态的原因多多，真正因为音色或混音的事找回来的反而最少。因为他们不懂，最多只会说整个再大气点。当你拿到的分规是纯80年代MIDI做出的STRING的时候，别说9000了，9000000也不可能让它大气起来。所以这个环境是能充分发挥PT优势的，而9K之类的优势往往体现不出来的。
当然，我还是很喜欢在9K上工作，我每次都会推荐客户用9K，但往往会因为9K的包活价比PT贵500人民币，客户会坚定的选择用PT。这就是现实，残酷的现实！
以前养成的好习惯，早忘光了。
我毕业后的第一份工作就是每天等MASTER干完后拍照片，早上提前一小时去RESET，但发现在北京工作，棚里少呆一分钟都是好的，所以PT能啪一瞬间做到的事情，实在懒的去漫漫做。
在北京你会遇到的问题是1个星期后制作人找你，说他要DELAY不应该先右后做，而应该先左后右，又或者他觉得军鼓声音不够立起来，又或者歌手觉得自己状态好了，又唱了一遍，又或者改词了1首歌倒出7版，总之变态的原因多多，真正因为音色或混音的事找回来的反而最少。因为他们不懂，最多只会说整个再大气点。当你拿到的分规是纯80年代MIDI做出的STRING的时候，别说9000了，9000000也不可能让它大气起来。所以这个环境是能充分发挥PT优势的，而9K之类的优势往往体现不出来的。
当然，我还是很喜欢在9K上工作，我每次都会推荐客户用9K，但往往会因为9K的包活价比PT贵500人民币，客户会坚定的选择用PT。这就是现实，残酷的现实！
