兴趣爱好

会！焦距对景深的影响非常大。
你可以试试在用一个24-70镜头，在同一个不改变位置的三脚架上先后上全副+56mm和APS+35mm照同一物体。
此外，还可以再上个小DC，放到上述条件的三脚架上拉到同样等效视角，同样光圈照上述同样物体试一次。

P. S. 普及一点其他知识，如果全幅等效视角是1x，那么佳能APS-C等效视角是1.6x，那么1/2.5英寸等效视角是6x。所以全幅的标头视角在APS-c上要用30mm镜头替代，在小DC上要用8.3mm镜头替代。越“广角”的镜头景深越大，这也就是为什么小DC景深通常特深（几乎没虚化）的原因。
    此外，645画幅（120中画幅的一种）相比全幅等效视角是0.6x，所以645机器的标头是80mm，等效视角相当于135全画幅的50mm视角。也就是说，645画幅虚化能力比135全幅还要高很多。

[ 本帖最后由 apcomic 于 11-8-14 15:16 编辑 ]

请大家再深入一些研究。

在物理上必须可以实现，只需简单的缩短法兰距就可以得到和全画幅完全一样的景深。
看我画的图纸。





缩短法兰距就可以得到和全副一样的画面，例如redone， 它传感器就比全副的小，24.4×13.7mm和C幅相似。
再有一个例子就是现在的sony ,松下,富士的单电相机，法兰距都超短。拧下镜头就是CMOS 。同样可以用小CMOS得到不错的景深控制。

为什么法兰距不能缩小太多，是因为镜头距离CMOS越近，得到的像场就越不均匀，画面的中心和边缘的成像就不一致，就需要更加复杂的光学纠正。

尼康的牛头狗头镜头在尼家的全副非全副替换是没问题的，它的镜头法兰距都一样，镜头通用。

但是！！很多人不知道佳能的C幅配银圈头，和全副配红圈头的法兰距是不一样的。

佳能银圈头的接环底部，要比红圈头突出一大截，佳能的银圈是不能装到全副机上的，强行安装必然会损坏反光板。

反之红圈装非全副机身，没问题。

这个天大的设计BUG佳能从来都不提及。

至于佳能银圈头为什么屁股上，要突出一截？？仔细看我画的图————缩短法兰距。

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好了，到此为止，经过有关专家的慎密分析，依据理论，破除迷信。

全幅与C幅之间的景深秘密，已经拨开雨雾，彻底揭晓。
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欢迎收看本期由Graywolf为您主持的《走进科学》栏目，谢谢！
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[ 本帖最后由 graywolf 于 11-8-17 00:04 编辑 ]

描述景深需要有如下参量：物距、弥散圈直径、焦深、焦距、镜头孔径。
Graywolf说的非常对，在降低了所谓的法兰距之后，在基准有效象场不变化的情况下，是达到了相同的景深。

但是，请注意下列问题：
1 前移后，镜头基准象场是否能够达到有效象场是否能足够覆盖有效象场，避免暗角。
2 前移后，如果还使用原有的镜头，那原本的光路光学设计，是否能够依然满足设计时的分辨率和对比度要求，色差和慧差会不会被放大。


其他请补充

囧 你都没看帖子。。。。完全的误导。
小DC所谓“没有”景深效果  是因为镜头决定了。你看那小DC的镜头 能有3.5已经不错了。  拿这种镜头跟单反的1.4比是么？ 小DC的设计思路都是旁轴相机的思路 。  旁轴镜头和单反镜头在设计上就有很大的不同 。（单反有反光板，旁轴没有） 导致了旁轴镜头的景深深。单反镜头的景深浅。

不！佳能EFs头切了屁股后照样能在全画幅上使，除了周边一圈黑以外，无穷远对焦完全没有问题，中间成像依然棒，这正好说明法兰距是没有变化的。如果APS和全副法兰距不同的话，切屁股EFs头在全副上无穷远是无法对焦的

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你说的这个我也试过，一个黑洞，周边一圈黑。我感觉这说明一点：就是银圈头的镜片，距离全副的cmos太近了。但是也许是和镜头的口径有关，这个得测。

至于法兰距变化，和无穷远对焦，我觉得只要不超过限定值，应该是可以的。因为尼康镜头接佳能的转接环，佳能镜头接GH2转接环，这些都是法兰距的变化，都没有问题啊。

学习下，顶顶

上面关于前移的图，是成立的，能在小尺寸实现跟后面大尺寸相当的景深，
可这图该继续做完，还要表示出将大尺寸的也移到前面来的情形呀（结果依旧是大幅要么视角更大，要么景深更浅），这才全面。

前移缩小了成像尺寸，增加了镜片矫正难度，客观上影响精度。在感光器成本十分高昂的时候，宁可提高镜头成本也尽可能的使像场小，但法兰距离缩小，最难搞的是像场亮度不平均以及色散，这涉及镜头生产线的机械公差问题。
如CD标准一般，我相信法兰距离标准也会越来越活，但经典的镜头和相机已经被很多人收藏着、并流通着了，其中不乏更大画幅的机子。

至于REDone和C幅，我只知道它们都是和电影胶片一样的，没错电影胶片也是135的，但电影胶片是打竖走的，所以相机全副的高等于电影胶片的宽
所以C幅其实已经完全可以拍出电影感的视频
反而 5D2用来拍视频的景深比电影机都浅，反倒是需要收敛一点的，
看现在满大街的5D2的片子都是烂大街的虚化虚化虚化 ……哎

[ 本帖最后由 ctjack 于 11-8-29 09:22 编辑 ]

15楼 关于黄昏 说的是重点，因为APS-C拥有较小的感光元件，因此除了镜头的换算系数为x1.6，光圈同样也要x1.6。

也就是说，，假如在APS-C 上，1.4光圈产生的景深效果相当于全副上的1.4×1.6=F2.24
因此你的牛定在APS上只发挥了”80%功力“

另：

小DC为何产生不了浅景深效果，而且为何大多最大光圈即最佳光圈，也都是感光元件尺寸的问题
因为假如小DC最大光圈F2.0  转换系数为x5，则相当于全副的最大光圈F10，在全副中已算是小光圈，所以此2.0非彼2.0

欢迎指正。

楼上大哥，我觉得吧，关于最大光圈就是最佳光圈，这个我不太同意。最佳光圈设计在什么光圈上，是很复杂的光路计算的结果，是设计人员思路的体现。那么，对于最大光圈，普遍设计思路是降低10pl/mm和40pl/mm的传递函数，实现柔焦效果，缩小数档后迅速大幅提高传递性能，实现锐利。

我靠，graywolf挖坑大家一起下来洗澡，mark一下以后看，今儿个我没带香皂