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jaganshi 发表于 16-2-4 21:26
iterative loop是指编程里的反复进行的一段代码。
你这样其实直接用MIDI数字来代表就好了，0-11个不同音在 ...
具体怎么操作呢 怎么生成MIDI number
陆宇巅-宇宙之巅 发表于 16-2-4 22:18
具体怎么操作呢 怎么生成MIDI number
我是说你先不要把音当成音来处理，你把音级当成字符来处理。"123456789ABC"12个不同的字符作为X轴，8个八度（或者用变量加以限制）作为Y轴。你要求机器从这12x8的板子上按音符数量和顺序组合不同的音。这是最简单的方法，大部分的和声可能是不能用的（除非你加入其他选择规矩，比如说第一个音如果在第三个八度以下与第二个音至少要相差5度之类的）。
本帖最后由 陆宇巅-宇宙之巅 于 16-2-5 08:22 编辑
你是说怎么排这些和声吧？这我已经全部制定好了规则，详细写在文档上给工程师了，这帖子的问题是怎么把这些规则：实现在代码上（按照你这方法确实很多不能用，所以代码里要定很多规则，每种种类的和弦的规则都要分开制定，同一个和弦在不同调又要分别制定规则，我考虑了所有和弦在所有调的情况，最后还考虑了无调的和声，所以这个排列绝对是面面俱到的（唯一没考虑的是“微音”，未来如果大量出现这样的乐器可灵活演奏微音再考虑），关于两音的间隔我定得比较宽，不超过一个八度就OK，但我让工程师把超过八度的也排进去了，因为我想探索一些事情，同时也觉得这些虽和声感不强，但可以当作一种选用的排列，说不定哪天就需要他呢，总之我不轻易放弃任何一种可能性）。
jaganshi 发表于 16-2-4 23:16
我是说你先不要把音当成音来处理，你把音级当成字符来处理。"123456789ABC"12个不同的字符作为X轴，8个八 ...
你是说怎么排这些和声吧？这我已经全部制定好了规则，详细写在文档上给工程师了，这帖子的问题是怎么把这些规则：实现在代码上（按照你这方法确实很多不能用，所以代码里要定很多规则，每种种类的和弦的规则都要分开制定，同一个和弦在不同调又要分别制定规则，我考虑了所有和弦在所有调的情况，最后还考虑了无调的和声，所以这个排列绝对是面面俱到的（唯一没考虑的是“微音”，未来如果大量出现这样的乐器可灵活演奏微音再考虑），关于两音的间隔我定得比较宽，不超过一个八度就OK，但我让工程师把超过八度的也排进去了，因为我想探索一些事情，同时也觉得这些虽和声感不强，但可以当作一种选用的排列，说不定哪天就需要他呢，总之我不轻易放弃任何一种可能性）。
本帖最后由 陆宇巅-宇宙之巅 于 16-2-5 18:47 编辑
帖子已说了是三个八度，文档描述我写了10多页，上文只简单说了几句，一切都基于合理的情况，到底排了多少等成品吧。
CHIANG 发表于 16-2-5 09:29
我让工程师把超过八度的也排进去了
>
若以鋼琴鍵盤來說，最低音和最高音合在一起，也當和聲，考慮進去了 ...
帖子已说了是三个八度，文档描述我写了10多页，上文只简单说了几句，一切都基于合理的情况，到底排了多少等成品吧。
本帖最后由 chengm 于 16-2-6 11:38 编辑
“比如6部6音的情况”》》》》》》》》有6声部？好像和声基础是四声部吧，有6个音不等于就是6声部，是否我理解有误
陆宇巅-宇宙之巅 发表于 16-2-4 20:00
就是生成到五线谱上，八度考虑一部分我觉得有意义的，比如6部6音的情况，我还要拓宽和声就要八度，如果只 ...
“比如6部6音的情况”》》》》》》》》有6声部？好像和声基础是四声部吧，有6个音不等于就是6声部，是否我理解有误
本帖最后由 陆宇巅-宇宙之巅 于 16-2-6 18:47 编辑
古典音乐没有，这个时代的音乐可以有啊，如CM9#1113：
6
#4
2
7
5
3
1
再来个7部7音的CM9#1113：
1
6
#4
2
7
5
3
1
再来个8部8音的(这我得去软件里，才能排好)CMsus(9)(10)(#11)(13)：
chengm 发表于 16-2-6 11:29
“比如6部6音的情况”》》》》》》》》有6声部？好像和声基础是四声部吧，有6个音不等于就是6声部，是否 ...
古典音乐没有，这个时代的音乐可以有啊，如CM9#1113：
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再来个7部7音的CM9#1113：
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#4
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再来个8部8音的(这我得去软件里，才能排好)CMsus(9)(10)(#11)(13)：
本帖最后由 jaganshi 于 16-2-9 20:57 编辑
给你几本书名你可以去翻翻。
Dobbins Bill - A Creative Approach To Jazz Piano Harmony
Andy LaVerne - Handbook Of Chord Substitutions
Jazz Theory From Basic to Advanced Study
Ted Greene - Chord Chemistry
Quartal Jazz Piano Voicing - Paul Rinzler
还有光考虑和声排列而不考虑voice leading说真的没有意义，除非你计算的是和声里每个音的重量（按乐器声压力度来计算，铜管=4，木管=2，弦乐3人？=1），至少配器做balance的时候能用上。古典里很多和声都是不同旋律穿插延迟解决得出来的，爵士里很多就是音阶里随便砸音 + 功能替换。
Edit:
还有就是你生成的目的是什么。不同的目的生成的东西会不一样吧？你是为了开发某个和弦voicing的可能性？还是为了想要找到声音特殊的和弦？还是为了练琴不用动脑子？
给你几本书名你可以去翻翻。
Dobbins Bill - A Creative Approach To Jazz Piano Harmony
Andy LaVerne - Handbook Of Chord Substitutions
Jazz Theory From Basic to Advanced Study
Ted Greene - Chord Chemistry
Quartal Jazz Piano Voicing - Paul Rinzler
还有光考虑和声排列而不考虑voice leading说真的没有意义，除非你计算的是和声里每个音的重量（按乐器声压力度来计算，铜管=4，木管=2，弦乐3人？=1），至少配器做balance的时候能用上。古典里很多和声都是不同旋律穿插延迟解决得出来的，爵士里很多就是音阶里随便砸音 + 功能替换。
Edit:
还有就是你生成的目的是什么。不同的目的生成的东西会不一样吧？你是为了开发某个和弦voicing的可能性？还是为了想要找到声音特殊的和弦？还是为了练琴不用动脑子？
chengm 发表于 16-2-6 11:29
“比如6部6音的情况”》》》》》》》》有6声部？好像和声基础是四声部吧，有6个音不等于就是6声部，是否 ...
四部和声基础是对位法，从2-part到3-part最后到4-part。巴赫年代之前，五部和声就已经很普及了。
jaganshi 发表于 16-2-9 20:49
给你几本书名你可以去翻翻。
Dobbins Bill - A Creative Approach To Jazz Piano Harmony
Andy LaVerne - ...
感谢推荐，
“不考虑voice leading”这是你从我哪句话中得来的结论？
爵士也是很严谨的，绝不是“随便”，当然即兴除外。
目的太多啦，可以一目了然各个和声排列的动静程度（暂时不解释这个，等都整理完毕再说），可以很快找到最适合+最好的voice leading，这两点是我做这件事的最初衷，因为每次排列和声时我发现我有太多的选择，排了几个都觉得还不错，但其实还有好多不错的我还没试，当我都试完（声部多的时候根本就试不完），我发现这些我排过的和声，下次编曲还要用，我每次都要全排出来！那我不如一次整理，用一辈子，反正音乐肯定要干一辈子的，那就趁早整理出来。事实上，这两点以外,我还发现了这件事的很多很多很多很多很多...的用处。