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原帖由 低音霸主 于 07-6-4 10:10 发表
我从不做什么Master。在Mix中一步到位。在总输出上挂一个L2。在Mix中能完成的事情，为什么一定要交给Master呢？Master的声音已经混一起了，再做事就不太好做了。
假设一张专辑有10首歌，那么这些歌很可能是不同时期创作、编曲、录音、演唱、混缩的，由不同制作人、监制、乐手完成。。。。甚至同一个人（团队）在不同时期、不同心情下制作的作品都有很大不同，而通常情况一张专辑的作品跨度可能数月、数年。。。。Master的任务一方面是使所有作品更适合出版，另一个更重要的事情就是使这些风格迥异的作品能够和谐、统一的存在于一张专辑中
当Mastering中经过压限和最大化这两步时这一步时，响度一定会陡然增加。
当响度大副增加时，必然会出现高频听感强烈增大而刺耳; 同时中频变坚硬很不柔和，而低音的增幅听觉感受几乎最小。合在一起就形成楼主所说的主要难受的感觉. 其实这是较为普遍的一个听觉经验问题。实际上频段更本没变化，变的是你的耳朵和感受.....！？
同理，当你在制作音乐时总是用很小的音量来试听，那么当音量一下提升很大时必然也会出现上述感受（有经验的制作人除外)。这都是人的实际听觉经验所至，可以说我们是被自己的耳朵给欺骗了！ 所以，在编曲制作当中一定要不时将音量提大试听，以免整体频段不均衡。当然Mixing时更需如此！
更关键的问题来了: 如果你在Mastering经过压限和最大化时突然发现音乐变尖锐和刺硬时，千万不能去大动多段均衡或者动态压限。如果你大幅提升低频，同时抑制中频和衰减高频，这样做的必然结果一定是层次更加含混不清，同时各个频段都不真实甚至扭曲, 楼主所说的另一个情况就伴生出现了。 要知道，不同频段的听觉感受主要来自于该频段的音量大小-----即在全频谱这个大盒子里的所占容量百分比! 所以如果低音音量不够，用均衡提升再多也没用，只会越来越虚假和难受。 同时如果是正常制作的高频也无须衰减（ 我是指在缩混时没有大幅运用诸如激励，Character等具有提升高频泛音作用的效果器，也没有大幅提升过某个乐器的高频），坚硬的中频更不用去理会; 你唯一可做的就是试着回到Mixing工程项目中重新调整下Kick, Bass，Low Pads等低音乐器的音量，记住开大声，再大声点（如果你做的是舞曲或摇滚）来监听， 很狠的提那些低音乐器的音量, 压缩比例和OUTPUT都还可以再大些，如果还不够，那么就使用复制低音乐器轨这招必杀计（ 然后一定要记得把所有轨道的音量都Link后再往下拉点，否则破了别找我啊
）。 导出后再导入Mastering工程项目中听听看，那些刺耳的高频不见了，坚硬如铁的中频也柔和了...... 就是这么的简单和舒服。 要诀就是一句话: 在全频谱这个大盒子里的各频段所占的容量（音量）比例要均衡！ 如何找到均衡的音量设置？ 多缩混吧，多在大分贝情况下来监听，直到有一天你用小声也能想象得到大分贝下的感受为止...... 或者在把你的Mixing文件导入Mastering工程项目中再也不会相差窘异时，那么就恭喜你了！
其实我听说在国外， 有时当某些CD需要在演唱会现场播放时，Mastering甚至是Mixing都要重新做一下，因为Live的分贝值和通常监听的分贝值又要相差很大，所以正常场合播放时感到刺激和震撼的音乐（尤其是摇滚乐）到了Live现场就会刺耳和不够震撼; 这也是为什么在CLUB和DISCO中播放的所有其他类音乐都是Remix过的。一样的道理! 呵呵，扯远了......
当响度大副增加时，必然会出现高频听感强烈增大而刺耳; 同时中频变坚硬很不柔和，而低音的增幅听觉感受几乎最小。合在一起就形成楼主所说的主要难受的感觉. 其实这是较为普遍的一个听觉经验问题。实际上频段更本没变化，变的是你的耳朵和感受.....！？
同理，当你在制作音乐时总是用很小的音量来试听，那么当音量一下提升很大时必然也会出现上述感受（有经验的制作人除外)。这都是人的实际听觉经验所至，可以说我们是被自己的耳朵给欺骗了！ 所以，在编曲制作当中一定要不时将音量提大试听，以免整体频段不均衡。当然Mixing时更需如此！
更关键的问题来了: 如果你在Mastering经过压限和最大化时突然发现音乐变尖锐和刺硬时，千万不能去大动多段均衡或者动态压限。如果你大幅提升低频，同时抑制中频和衰减高频，这样做的必然结果一定是层次更加含混不清，同时各个频段都不真实甚至扭曲, 楼主所说的另一个情况就伴生出现了。 要知道，不同频段的听觉感受主要来自于该频段的音量大小-----即在全频谱这个大盒子里的所占容量百分比! 所以如果低音音量不够，用均衡提升再多也没用，只会越来越虚假和难受。 同时如果是正常制作的高频也无须衰减（ 我是指在缩混时没有大幅运用诸如激励，Character等具有提升高频泛音作用的效果器，也没有大幅提升过某个乐器的高频），坚硬的中频更不用去理会; 你唯一可做的就是试着回到Mixing工程项目中重新调整下Kick, Bass，Low Pads等低音乐器的音量，记住开大声，再大声点（如果你做的是舞曲或摇滚）来监听， 很狠的提那些低音乐器的音量, 压缩比例和OUTPUT都还可以再大些，如果还不够，那么就使用复制低音乐器轨这招必杀计（ 然后一定要记得把所有轨道的音量都Link后再往下拉点，否则破了别找我啊
）。 导出后再导入Mastering工程项目中听听看，那些刺耳的高频不见了，坚硬如铁的中频也柔和了...... 就是这么的简单和舒服。 要诀就是一句话: 在全频谱这个大盒子里的各频段所占的容量（音量）比例要均衡！ 如何找到均衡的音量设置？ 多缩混吧，多在大分贝情况下来监听，直到有一天你用小声也能想象得到大分贝下的感受为止...... 或者在把你的Mixing文件导入Mastering工程项目中再也不会相差窘异时，那么就恭喜你了！其实我听说在国外， 有时当某些CD需要在演唱会现场播放时，Mastering甚至是Mixing都要重新做一下，因为Live的分贝值和通常监听的分贝值又要相差很大，所以正常场合播放时感到刺激和震撼的音乐（尤其是摇滚乐）到了Live现场就会刺耳和不够震撼; 这也是为什么在CLUB和DISCO中播放的所有其他类音乐都是Remix过的。一样的道理! 呵呵，扯远了......
关于音乐成品音量最大化问题，我觉得只要不失真和没有整体压缩不自然感觉你就狠狠的提吧，用尽一切你能想到的办法。除非你做的是古典民乐发烧配乐之类....
随便找张国外2000后的热卖大碟（摇滚，舞曲，电子，重流行, 甚至一些NEW AGE），随便抓首歌放到Nuendo或Soundforge中看看他们的波形，你就会明白： 你一个婀娜多姿的身躯如何去和别人整个一水桶身材比份量呢？ 听都不用听，看看比比就缩回家去吧。
如果是用于现场的音乐， 那有震撼力的响度更是当仁不让的第一目的. 这个我想听过或作过现场的朋友都有切身感受吧！ 比比嘉宾的伴奏音乐和普通歌手的伴奏音乐... 嘿嘿，这个震撼力可不是调音台推推可以解决的问题.。
如何如何的大动态和高保真真有太多意义吗？！想想现在普通城市人群 (音乐消费的主力人群) 的听音乐环境和习惯，这些指标是多么的苍白和不切实际啊! 当然这个也是要排除古典民乐发烧配乐之类....
呵呵，一己之见，想就拍吧
随便找张国外2000后的热卖大碟（摇滚，舞曲，电子，重流行, 甚至一些NEW AGE），随便抓首歌放到Nuendo或Soundforge中看看他们的波形，你就会明白： 你一个婀娜多姿的身躯如何去和别人整个一水桶身材比份量呢？ 听都不用听，看看比比就缩回家去吧。
如果是用于现场的音乐， 那有震撼力的响度更是当仁不让的第一目的. 这个我想听过或作过现场的朋友都有切身感受吧！ 比比嘉宾的伴奏音乐和普通歌手的伴奏音乐... 嘿嘿，这个震撼力可不是调音台推推可以解决的问题.。
如何如何的大动态和高保真真有太多意义吗？！想想现在普通城市人群 (音乐消费的主力人群) 的听音乐环境和习惯，这些指标是多么的苍白和不切实际啊! 当然这个也是要排除古典民乐发烧配乐之类....
呵呵，一己之见，想就拍吧
总结楼上, 我们都是"被逼的"
