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NYC，人声混音技巧分享，第八期（05.03）。
New York City Compression（纽约式压缩），具体设置如下：
创建一条效果轨，再把人声发送过去，在效果轨上应用一个非常激进的压缩（快速的Attack和Release，以消除Transients和提升细节；GR：8-10dB，你也可以压得更多），此时这样就是一个Parallel Compression了，再在此基础上，在压缩器的后面加上一个EQ（Shelf；100Hz：+3dB；10KHz：+3dB），最后平衡电平叠加到人声轨下方。
纽约式压缩也是一种平行压缩，所以它具有平行压缩的所有作用，比如增加细节表现、稳定动态、增加Body等等。
New York City Compression（纽约式压缩），具体设置如下：
创建一条效果轨，再把人声发送过去，在效果轨上应用一个非常激进的压缩（快速的Attack和Release，以消除Transients和提升细节；GR：8-10dB，你也可以压得更多），此时这样就是一个Parallel Compression了，再在此基础上，在压缩器的后面加上一个EQ（Shelf；100Hz：+3dB；10KHz：+3dB），最后平衡电平叠加到人声轨下方。
纽约式压缩也是一种平行压缩，所以它具有平行压缩的所有作用，比如增加细节表现、稳定动态、增加Body等等。
Telephone Line Vocal，人声混音技巧分享，第九期（05.05）。
电话人声技巧，即把人声做成电话里的声音。
人们发现，当远距离传输电话信号时，信号在接收端会受到不同程度的衰减，以致于人们听不清楚电话的内容，所以人们发明了均衡器用来补偿信号，强调中频，因为中频是人耳最敏感的频段——据此，电话里的人声只有中频（确切地说大部分是中频，主要是1-2KHz）——所以我们只需要用高/低通把人声衰减得只剩下中频——就得到了一个电话人声（这是最简单最原始的，其实在2KHz左右还会有一个Boost进行强调）。
然而，这些其实都不需要你做，你只需要——找预置——绝大部分的EQ都带有电话音的预置。
然而，电话音其实不仅仅是频率的问题，如果你想让你的电话音更加像“真”的的话，你可能还需要做几个处理：1.你可能需要再加上一个失真，不需要太多，一点点就可以；2.你可能需要再进行降比特处理。
电话人声技巧，即把人声做成电话里的声音。
人们发现，当远距离传输电话信号时，信号在接收端会受到不同程度的衰减，以致于人们听不清楚电话的内容，所以人们发明了均衡器用来补偿信号，强调中频，因为中频是人耳最敏感的频段——据此，电话里的人声只有中频（确切地说大部分是中频，主要是1-2KHz）——所以我们只需要用高/低通把人声衰减得只剩下中频——就得到了一个电话人声（这是最简单最原始的，其实在2KHz左右还会有一个Boost进行强调）。
然而，这些其实都不需要你做，你只需要——找预置——绝大部分的EQ都带有电话音的预置。
然而，电话音其实不仅仅是频率的问题，如果你想让你的电话音更加像“真”的的话，你可能还需要做几个处理：1.你可能需要再加上一个失真，不需要太多，一点点就可以；2.你可能需要再进行降比特处理。
观众反应
本帖最后由 阿奈兹 于 18-5-9 22:33 编辑
Sweep And Destroy，人声混音技巧分享，第十期（05.07）。
这是一个关于扫频的技巧，我发现很多人对于扫频一直存在着误区，就比如说网络上的说法——“当你扫到声音突然变响的时候，那就是你要衰减的地方”——这是绝对绝对错误的。
声音突然变响，只能说明那里的能量比较多，可能是共振峰所在的地方，但是它不一定是需要衰减的地方，你去扫Bass试试，扫到低频全部都是嗡嗡的，难道低频全都要衰减吗？
扫频，它是让你找到，你想要找的声音，所在的频率，而不是漫无目的地，找到突然变响的，那个频率；这其实是一种极限的方法。
具体做法也很简单，如下：
随便点开一个Bell型滤波器，设置一个适当的中等的Q值，再把它提升到足够大，接着播放音乐，移动频点，直到找到自己想要找到的声音的那个频点。
有一件特别重要的事情就是，你做了提升，那么就会变响，这实际上会误导你的判断，而且往往这个时候输出都会冒红，这么响对你自己的耳朵也不友好，所以一定要打开EQ的输出自动增益补偿使电平降下来，如果有这个功能的话；如果没有这个功能的话，建议尝试使用向下衰减扫频，而不是向上提升扫频（所以我推荐Q2，Q2具有Auto-Gain）。
到现在为止，我们找到了需要衰减的频点，我们还需要确定一个参数——Q。
Q并不是你随便瞎搞搞，对应着频谱图看着差不多范围就好了的（假定EQ有显示频谱图这个功能），你不能靠瞎猜，这个时候我们需要有能够Solo频点的功能的EQ，来让我们确定Q值到底该多少，我推荐使用Q2，将鼠标移动到频点上，点住出现的参数方框上右侧的小耳机图标，此时即可Solo该频点，接着再滚动鼠标滚轮（或者按住Ctrl再上下移动鼠标），直到只剩下你之前想要找的声音，而没有其他的声音，此时你就准确地找到了Q值。
最后，附带一个我的Q2扫频设置预设，包含Studio One的预设和VST3预设。
SC C，人声混音技巧分享，第十一期（05.09）。
Side Chain Compression（侧链压缩），这里所说的侧链指的是外部侧链（使用外部信号来控制压缩器的增益放大电路），而不是指压缩器本身的内部侧链（使用进入压缩器的信号来控制压缩器的增益放大电路），即用另外一轨的信号，来控制压缩器的所在轨，上的压缩器的工作状态。
侧链压缩在人声上的应用，最出名的就是Ducking（“闪避”）了，也就是俗称的“电台效果”（然而Ducking是Ducking，SC C是SC C，它们不是同一个东西，你只需要知道这一点就好了，具体的我们以后再解释，在这里我们暂时认为它们就是同一个东西），即在主播说话的时候，背景音乐的电平自动拉低；主播不说话的时候，背景音乐的电平又自动升高。
想要实现这种电台效果的方法也有很多，这里只说一种最简单的方法，即在背景音乐轨上加载一个压缩器，并且开启压缩器的外部侧链输入，再把人声轨的信号发送到这个压缩器的侧链上，接着调整压缩器的参数（特别是Attack和Release），使背景音乐可以在人声出现时降低，人声没有的时候又慢慢升高。
直到这里为止，还仅仅只是一个“伪电台效果”，并不是真正的电台效果，真正的电台效果，是在人声还没有出现的时候，背景音乐的电平已经下降了，而我们这里是，人声出现之后（经过启动时间），背景音乐才慢慢下降，所以我们需要调节另一个参数——Look Ahead（前视）。
这个参数简而言之——就是可以让压缩器提前工作——在Peak还没到来之前，就已经启动了压缩——在人声还没出现的时候，背景音乐的电平已经慢慢降低——即达到了电台效果。
然而并不是所有的压缩器都具有Look Ahead这个参数，如果没有的话，可以采用原始的方法，即把人声轨复制一遍，接着把复制的人声轨上的音频事件向前移动一点点，再把复制的人声轨路由到背景音乐轨道上的压缩器的侧链上，以此手动的方式来实现Look Ahead（此时原人声轨就不需要发送到压缩器的侧链上了）。
Side Chain Compression（侧链压缩），这里所说的侧链指的是外部侧链（使用外部信号来控制压缩器的增益放大电路），而不是指压缩器本身的内部侧链（使用进入压缩器的信号来控制压缩器的增益放大电路），即用另外一轨的信号，来控制压缩器的所在轨，上的压缩器的工作状态。
侧链压缩在人声上的应用，最出名的就是Ducking（“闪避”）了，也就是俗称的“电台效果”（然而Ducking是Ducking，SC C是SC C，它们不是同一个东西，你只需要知道这一点就好了，具体的我们以后再解释，在这里我们暂时认为它们就是同一个东西），即在主播说话的时候，背景音乐的电平自动拉低；主播不说话的时候，背景音乐的电平又自动升高。
想要实现这种电台效果的方法也有很多，这里只说一种最简单的方法，即在背景音乐轨上加载一个压缩器，并且开启压缩器的外部侧链输入，再把人声轨的信号发送到这个压缩器的侧链上，接着调整压缩器的参数（特别是Attack和Release），使背景音乐可以在人声出现时降低，人声没有的时候又慢慢升高。
直到这里为止，还仅仅只是一个“伪电台效果”，并不是真正的电台效果，真正的电台效果，是在人声还没有出现的时候，背景音乐的电平已经下降了，而我们这里是，人声出现之后（经过启动时间），背景音乐才慢慢下降，所以我们需要调节另一个参数——Look Ahead（前视）。
这个参数简而言之——就是可以让压缩器提前工作——在Peak还没到来之前，就已经启动了压缩——在人声还没出现的时候，背景音乐的电平已经慢慢降低——即达到了电台效果。
然而并不是所有的压缩器都具有Look Ahead这个参数，如果没有的话，可以采用原始的方法，即把人声轨复制一遍，接着把复制的人声轨上的音频事件向前移动一点点，再把复制的人声轨路由到背景音乐轨道上的压缩器的侧链上，以此手动的方式来实现Look Ahead（此时原人声轨就不需要发送到压缩器的侧链上了）。
