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才看到这一些帖子，很有趣，我也深有同感呀。现在好多所谓发烧碟都是激励加了又加，好像喉头一颗痰永远也吐不清。动态一味追求大，不开打音量时候细节永远听不清。这个能叫发烧吗？
以前正规音像出版单位录音混小样时候，总是在普通盒式录音机上听了又听，今天上班听了几遍，明天再听上几遍，总可以发现音色，比例声像有不妥的地方，而后在修改，现在我不清楚是否还有这个环节。听过无数遍再修改的作品往往是经得起推敲的，虽然可能是平庸的作品，但是不会犯低级错误，也跟符合听众聆听的情况。（总不能录音师，音乐编辑才听几遍，出版后听众听上无数遍，发现无数说不出的问题来吧）
另外动态也需要有一定的控制，与最终的媒体有关，是广播电视还是CD盒带DVD,VCD等，都需要有一个主观的控制范围。按照不同最终重放的载体可能要混出不同版本，适合各种需求。
以前正规音像出版单位录音混小样时候，总是在普通盒式录音机上听了又听，今天上班听了几遍，明天再听上几遍，总可以发现音色，比例声像有不妥的地方，而后在修改，现在我不清楚是否还有这个环节。听过无数遍再修改的作品往往是经得起推敲的，虽然可能是平庸的作品，但是不会犯低级错误，也跟符合听众聆听的情况。（总不能录音师，音乐编辑才听几遍，出版后听众听上无数遍，发现无数说不出的问题来吧）
另外动态也需要有一定的控制，与最终的媒体有关，是广播电视还是CD盒带DVD,VCD等，都需要有一个主观的控制范围。按照不同最终重放的载体可能要混出不同版本，适合各种需求。
呵呵，就像吃菜。到底是吃调料的鲜还是吃材料的鲜，这个问题值得考虑，各有所好。不过您拿雨果的唱片来说不太具有代表性。他们早期有相当多的东西是陈和吴帮他录的，应该说其中有录得不错的东西，但就音乐和表现来说，因为当时本钱少，不能租用相当好的地方和器材，包括演员也不是顶尖的（起码水平不是顶尖的）录音上有不少瑕疵。但是正因为他们用传统的录音方法是其它各种录音工艺的补充，所以发烧市场反映还是不错的。以后一段因为市场还有合作录音师的关系就走上了下铺路。我映象比较深刻的是他们有个别发烧产品居然有某轨的SOLO是反相的，还说是什么“堂音”足。我觉得这实在是愚弄发烧友。
