会员作品

这里找到我的一个不算太先锋但是现代派的钢琴前奏曲与赋格MIDI

前奏曲
http://www.kunstderfuge.com/new/ ... nds_1a_(c)zhang.mid

赋格
http://www.kunstderfuge.com/new/ ... nds_1b_(c)zhang.mid

先锋的只有等mp3上传

上传一首我十年前的吉他独奏组曲

（独创潜序列作曲技法） 北京音乐厅96年个人作品音乐会首演
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abada第一吉他组曲mp3

1、Largo-Allegretto

2、Largo

3、Allegretto

4、Fugue

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演奏：abada

http://www.bh2000.net/files/musicbbstitles7616.mp3

可能是我孤陋寡闻，很明显，你的浅序列不是序列主义，请解释一下你的浅序列，我听的是你10年前的那首

[ Last edited by 空中的叶子 on 2005-3-16 at 21:49 ]

潜序列作曲技法简介：

（1）可以用随意任何N个音作曲，作一个作品只用这几个音，如C、D、E、F、G、A、B，又如或12个音全用----还有许多中间情况，比如我们可以把12个音每个音写在一张卡片上，然后随意抽出几张，就可以用那几个音作曲。如用九个音作曲，随几抽出九张CARD，在排好名称：如一号音、二号音、三号音、---、九号音。---成为9个调式音（人工调式）。

（2）再事先随几临时规定作某曲时，某声部或某乐器的每号音之后，只能跟随另外的个别几个特定的一部分调式音，人为约定：一个声部中此号音之后紧随的那个音，必须是所约定的那几个可跟随音之一。

-----这种作曲规则的临时约定就叫“潜序列”。

（3）如果调式音过多，如9到12个之间，则因本身就有过分复杂混乱的危险，所以最好约定每号音后面可能跟随的其他调式音的可能性的数目要减少。极端地，如12个音都用，就建议规定每号音后只可能跟随另外的一个音----这就是12音序列，所以12音序列实际上是潜序列的特殊极端情况。

（4）如果调式音数过少，如只用五个或六个音创作，为避免单调腻烦，则最好预先规定每号音之后走向的可能性大一些。

（5）作曲者可设计特殊的前所未有人工调式，按潜序列方法创作，潜序列技法也可扩展到微分音，以及任何节奏、和声、噪音类等等音乐要素的组织，而不局限于乐音的组织。

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例：设A、B、C、D、E、F、G、H是某种音乐要素的选取的元素。用这些元素做一段音乐。

潜序列的设定：

如人为约定：

A后只能跟B或D或G，作此曲时A后的跟随者每次都从B、D、G中三选一；
B后只能跟D或F；作此曲时B后的跟随者每次都从D、F中二选一；
C后只能跟A或E或H；
D后只能跟E或C；
E后只能跟B或C或G；
F后只能跟E或A；
G后只能跟H

作曲时严格按照这些约定，再根据其他音乐需要确定。

需要一点时间来看看，在此负上我的一手作品片段，刚写完。就作曲来说，加入了我所为的“随即”因素，可能我无法用语言表达，你听听吧，欢迎扒砖呵呵！
http://music.seekshow.com/Player ... 200531681374065.mp3
这是一首调性作品，我还有一些无调性的东西，由于思想还不成熟，一直还是在探索中

[ Last edited by 空中的叶子 on 2005-3-16 at 22:37 ]

调性音乐的规则繁多，比唐诗宋词的格律规则复杂、讲究多了；稍有违背，则味道就有不纯正、不协调感。
最好你把MIDI文件发给我，我具体读读你的写法。

是这样的，我本身不太会电脑制作，我有一个好朋友，我是拿给他做的，作好以后，为了帮他省硬盘，给删了，我现在手上只是有5线谱~~~~~~~

哎,什么时候到我的东西能这样啊

连续音流卡农和赋格

这两天传不上来。以前在这里连接过，不过所连接的midifan早打不开了。

是21世纪对位风格电子乐。集20世纪微分音、偶然音乐、微分比例节奏、微复调、电子音乐于一体。

也就是说，你试图用音乐来表现数字的无序？
那……也就是或。这个不能算是欣赏用的，使实验用的音乐喽？

"是21世纪对位风格电子乐。集20世纪微分音、偶然音乐、微分比例节奏、微复调、电子音乐于一体。 "

你的研究对象这么多，挺厉害的，并且自创了“浅序列”手法，在你的这套手法里面和你的音乐里的确没有序列的变型，在动机发展方面，似乎有更大的空间，我想请教一下，1，再你的体系里面和声系统创建了吗？（因为勋氏的里面和声就系统就不健全）2，你在研究微分音时，音符是怎样创建的，（比如我想要一个100hz的音高，如何作到？）谢谢

“比如我想要一个100hz的音高”
我真是服了！
原来！音乐也可以如此……！

听了几个`
好象在电视上好象听过一个` 没了

[ Last edited by 李白 on 2005-3-18 at 14:04 ]

这些作品不易区分，不在一起对比的话，都是一个味。很难给人留下具体印象。

和声系统不健全说得对，这里潜序列主要控制线性，和声就可以凭感觉。

但潜序列的确也可以应用到所有音乐要素，当然可以包括和声、噪音的组织。

例如：做一个前奏曲，事先规定用A、B、C、D、E、F、G、H几个纵向组合音响的和声。然后规定：

A后可以接C或G；B后可以接A或F或H；等等，就可以设置和声进行的潜序列。当然，这些和声和潜序列规则可以总体移调。

传统古典派和声，就存在潜序列（和声进行的法则总和），是潜序列的一种特例。

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如果精通Cakewalk软件，使用YAMAHA MU80以上的音源，就能搞出微分音来, 而且基本可以搞出八度之内几乎连续变化的频率音流。频率变化着的音流的音量、左右位置相位等，都可以连续变化，只要用鼠标画线就行了。然后可以用COPY，PASTE到其他轨，改变或连续改变音色，或再总体移位移调形成卡农，或把某轨片段整体音响做某种比例的时间缩短、阔长等等。