聊天

有些人可能数学没学好，12345671和67123456一样都是首调，无非是把1还是6看作主音，其他没有任何区别。就这也能上升到批判教育的程度也是醉了。

多说一点，现代的教会调式体系和传统的不算一回事，和大小调体系也有所不同。首调法把大调主音定为1，小调主音定为6，正是大小调体系的延伸，更明确表达了关系大小调之间的联系，是非常便捷合理的做法。况且首调法也不是国内首创，也不止国内使用。

现代教会调式是西方某些风格的衍生物，别说在国内是小众，就是在世界范围内也算不上主流，拿着教会调式套一切的做法既是自大，也是缺少传统音乐素养。

再多说一点，音乐理论虽简称“乐理”，但大致可以分成三种：
1）基本乐理，属于一般音乐常识，主要用于基本视奏谱和沟通，只要这两方面没问题，认知有些差异无所谓，3楼已经说得很到位了；
2）前人的理论总结，主要用于对前人音乐的研究，比如巴洛克时期、古典时期、浪漫派时期，虽然一脉相承，但是审美、习惯、技法都有些差异，至于20世纪后的变化则更多了；
3）自创理论，不一定是完整的作曲理论，也可以是一些小的技法，主要是为了新的音乐创作技法、思路和效果。虽然可能不受大众认可而不能形成大范围影响，但也可以给自己的音乐带来极具特色的个人风格。

专门研究第三种乐理的，可称为创作者；研究第二种的，主要是学者，也是充实自己的好方向；死抠第一种的，除了初学者就是傻X，没必要理会

为了交流不混淆，通常是这样的
1、音级尽量用罗马数字表示，大调就大写I、II、III、IV、V、VI、VII和小调就小写i、ii、iii、iv、v、vi、vii来表示；
2、唱名尽量用do、re、mi、fa、sol、la 、si 或缩写d、r、m、f、s、l、t表示，无论首调唱名或固定唱名，都能用。用来书写交流不是很方便。
3、音名用C D E F G A B，也能用来唱，老外经常用音名做唱名来唱固定唱名，但是很靠谱，乐队里不同调性的乐器交流是最妥当的。
4、简谱常见是首调唱名法，用类似音级的阿拉伯数字来书写唱名，但是最前面有1=某音，来表示五线谱里的调号，但是不看旋律是不能简单判断大小调，偶尔有人为了强调小调会写6=某音。这个时候和声小调就是6 7 1 2 3 4 #5 。

顶楼帖子里，怼楼主的那个，其实压根不懂楼主的真正意思。

当拿不出作品来证明自己的“先进性”的时候，就只能把话题引向学术、乐理这些自己唯一能证明自己专业性的领域。这么多年，无一例外。

如果是这样的话，这个是时候好歹贴出自己的作品来证明一下自己

能拉我进群吗 我最欢跟人杠了

这人貌似是学院派学生会副主席啥的，还脑袋只有核桃大，
也有可能去过伯克利走廊溜达过的，你要小心，祸从口出，世上什么人都有

刚看得入迷，你就不说了。

基础理论出现了重大分歧，没法继续说下去了

再说下去就是互相否定了，完全没必要。

其实你说的我很认同，因为体系不同加上多年的认知，有分歧也无可奈何。从和声学上说还太深，我现在就在二重天中。。。。。。。。。。和声学越看越觉得自己水平老菜了。

。。。二重天。。。

正是烧脑的时候，小心别钻牛角尖浪费时间

和声逻辑是相互支撑的，有很多节点需要从另外的角度看待就能理解

有什么需要交流的，可以继续聊

一位老哥曾提示我“它山之石可以攻玉”，后来发现这句话用在和声逻辑里毫无违和感

重点是打开思维方式

“它山之石可以攻玉”我现在是越学越迷茫了。。。。。。。总之一下觉得自己什么都不会了。看你最近QQ也没在线。 本帖最后由 十二楼路口 于 23-8-4 14:49 编辑

小调的主音T，a小调主音就是a，C大调主音T是C。他说主音都是C，说明他自己是个首调都没搞明白的假学院。

什么乱七八糟的啊，貌似就是关系调中的唱名问题呗？你用C大调音阶去排列主音是C的情况下，固定调唱法就唱成1 2 b3 4 5 b6 7,你用c小调音阶去排列，主音还是C的情况下用首调唱法就唱成6 7 1 2 3 4 #5嘛

管他用什么，小调：主要是613为主，大调135为主。也有大小调相结合的。听众喜欢才是硬道理