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超级棒！原帖由 需要的是最好的 于 07-4-3 14:47 发表
YING老师.看了很受益..虽然有很多没明白..你上面说的推子前加压缩..我不太明白.
你是那里看到推子前加压缩的？
你首先要理解推子前和推子后的区别，那么你就理解推子前加压缩的理由了。
http://www.audiobar.net/viewthread.php?tid=149457&highlight=%CD%C6%D7%D3%C7%B0%2B%CD%C6%D7%D3%BA%F3%2BYING
让你的MIXING变得透明（主要内容翻译自 BOB SPEER)
让你的mixing“透明”在录音中是非常重要的一个步骤。这个步骤的重要点在于，当你的音乐在转换为MONO的情况下，特别明显。当你的音乐在AM radio Mono和FM radio的情况下你的STEREO将会出现一些严重的问题。例如你在STEREO的时候，你的乐器占有的频率带宽非常窄小，那么当变成mono的情况下，这些问题就会出现了：遮挡。
而频率的遮挡在音乐中出现，其实是一个非常不好的问题，轨道1的乐器频率遮挡了轨道2的乐器频率，在音乐播放的时候就可能因此而听不到轨道2的声音。而我们在MIXING中应该让所有乐器能相对的轻松听到，就是这个乐器事次要乐器，需要被降低音量或者拉远，页不应该被遮挡。而这个遮挡效果和我们以前听的磁带中的一个现象类似，以前的磁带会有一些HISS声音，如果音乐声音大的时候我们听不到这些HISS声音，但是如果我们的音乐在音量相对小的情况下，这些HISS就会显示出来。
以此你的MIXING就需要用到EQ，因为EQ能把你写互相遮挡的乐器区分开，使得他们不会互相遮挡，但是这个过程是非常敏感的，必须在保持最好听的条件下去进行，需要一点点的去完成这个工作，可能某些时候些微的操作就能让你的遮挡问题得以解决，所以这里大家不能掉以轻心，不能完全小心书本中提供的乐器频率表，如果你完全按照他们的指示，你的MIXING可能到处都充斥着遮挡效果，如果你不相信的话，你拿出网络上的那些频率范围表看看，处于500HZ到3000HZ的乐器有多少个？钢琴、人声音、Drum set、吉他、Bass等等都可能涉及到这段频率。所以，你要让你的MIXING变得“透明”，你必须听多几次，然后多做一些小的调整，但是某些轨道是不需要作任何的EQ就能清晰的听到的，因此也不需要为这些轨道过多的作这些处理。
当然，还是有一些小诀窍能帮大家更好的完成这个敏感而且复杂的工作。首先我们把总输出设置成MONO，然后把轨道1设置成极左，然后播放音乐，然后慢慢的把轨道移动到极右，然后大概做2次到3次，如果中间有频率出现遮挡，那么遮挡的效果是非常明显的，然后依次地对轨道2、轨道3做这样的检查。之前我也列出过混音工程师手册上类似的方法，其实作用一样，只是使用方法不同而已（混音工程的方法是：在MONO下处理PAN和EQ，这样在STEREO就没有任何的遮挡问题了，这个方法相对主动）。
而频率的遮挡在音乐中出现，其实是一个非常不好的问题，轨道1的乐器频率遮挡了轨道2的乐器频率，在音乐播放的时候就可能因此而听不到轨道2的声音。而我们在MIXING中应该让所有乐器能相对的轻松听到，就是这个乐器事次要乐器，需要被降低音量或者拉远，页不应该被遮挡。而这个遮挡效果和我们以前听的磁带中的一个现象类似，以前的磁带会有一些HISS声音，如果音乐声音大的时候我们听不到这些HISS声音，但是如果我们的音乐在音量相对小的情况下，这些HISS就会显示出来。
以此你的MIXING就需要用到EQ，因为EQ能把你写互相遮挡的乐器区分开，使得他们不会互相遮挡，但是这个过程是非常敏感的，必须在保持最好听的条件下去进行，需要一点点的去完成这个工作，可能某些时候些微的操作就能让你的遮挡问题得以解决，所以这里大家不能掉以轻心，不能完全小心书本中提供的乐器频率表，如果你完全按照他们的指示，你的MIXING可能到处都充斥着遮挡效果，如果你不相信的话，你拿出网络上的那些频率范围表看看，处于500HZ到3000HZ的乐器有多少个？钢琴、人声音、Drum set、吉他、Bass等等都可能涉及到这段频率。所以，你要让你的MIXING变得“透明”，你必须听多几次，然后多做一些小的调整，但是某些轨道是不需要作任何的EQ就能清晰的听到的，因此也不需要为这些轨道过多的作这些处理。
当然，还是有一些小诀窍能帮大家更好的完成这个敏感而且复杂的工作。首先我们把总输出设置成MONO，然后把轨道1设置成极左，然后播放音乐，然后慢慢的把轨道移动到极右，然后大概做2次到3次，如果中间有频率出现遮挡，那么遮挡的效果是非常明显的，然后依次地对轨道2、轨道3做这样的检查。之前我也列出过混音工程师手册上类似的方法，其实作用一样，只是使用方法不同而已（混音工程的方法是：在MONO下处理PAN和EQ，这样在STEREO就没有任何的遮挡问题了，这个方法相对主动）。
http://www.audiobar.net/viewthre ... page%3D1#pid1519021
帖子5楼是margindge的图片
其实margindge的图片就差不多涵盖了动态处理的所有分支了：DOWNWORD COMPRESSION就是我们一般用的压缩了，而UPWORD COMPRESSION就比较少见，但也能做到，可以用PARALLEL COMPRESSION来模拟，但一定有不同，而这样做就是提高LOW LEVEL的音量，而他们的区别是DOWNWORD COMPRESSION是从PEAK来降低动态，而UPWORD COMPRESSION是从比较小的音量的来减少动态。
而这里有一个很好的使用例子：例如某人声的低频非常不够，在使用低频的情况下都每办法完全提高，那么要如何？其实有一个不错的办法：
A，复制你的人声轨道，变成TRACK 1和 TRACK 2.
B， 对你的TRACK1做一切的处理，但低频这里可以先不用提高这么多，包括适当的压缩。
C，然后对你的TRACK 2做大压缩，因为你的人声音本身低频不够，那么形成人声峰值的频率多数是中高频或者高频，那么你的大压缩就是把这些频率产生的声音降低到和低频差不多（这里是理论，一切以你操作为准），然后你这个时间再对这里的低频做EQ提高操作，这样的效果可能会不错，大家可以尝试一下。
而上行扩展和下行扩展的意思就是一个扩展上面的动态，一个是扩展下面的动态。而上行扩展这里的ATTACK是相当重要的，可以说是决定了扩展的自然与否，特别是面对某些乐器的时候，例如某些乐器本身的延音比较短，那么扩展就可能要快点，而某些乐器的延音可能比较长，这里就需要长一点的扩展，让它的声音能自然一点的扩展动态了。
而下行扩展，或者叫NOISE GATE，噪音门，这里我觉得不是单单看一个乐器的处理了，而是宏观的动态处理了（Marco Dynamics Process），这里是我的理解，例如你的NOISE GATE对一个乐器作了处理，而乐器的声音超过了GATE的时候，那么他的噪音还是存在的，因为噪音跟着声音冲出来了，而声音小于GATE的时候，噪音就会被GATE掉了，而这些被GATE掉了噪音的空间，无形中就为其他乐器带来了更多的动态空间～～，其实大家想像，如果这里有9个噪音+一个GT声音，你用NOISE GATE对其中的4个轨道做了处理，那么GT的动态是否更宽广了呢？这里大家可以尝试一下。但我没有要求大家都使用噪音门，而是在噪音非常大的时候使用，因为噪音在某些时候会带来好多意想不到的好处。
————————————————为了汽车考试，连续练习汽车倒庄10小时的可怜人：YING 留笔
帖子5楼是margindge的图片
其实margindge的图片就差不多涵盖了动态处理的所有分支了：DOWNWORD COMPRESSION就是我们一般用的压缩了，而UPWORD COMPRESSION就比较少见，但也能做到，可以用PARALLEL COMPRESSION来模拟，但一定有不同，而这样做就是提高LOW LEVEL的音量，而他们的区别是DOWNWORD COMPRESSION是从PEAK来降低动态，而UPWORD COMPRESSION是从比较小的音量的来减少动态。
而这里有一个很好的使用例子：例如某人声的低频非常不够，在使用低频的情况下都每办法完全提高，那么要如何？其实有一个不错的办法：
A，复制你的人声轨道，变成TRACK 1和 TRACK 2.
B， 对你的TRACK1做一切的处理，但低频这里可以先不用提高这么多，包括适当的压缩。
C，然后对你的TRACK 2做大压缩，因为你的人声音本身低频不够，那么形成人声峰值的频率多数是中高频或者高频，那么你的大压缩就是把这些频率产生的声音降低到和低频差不多（这里是理论，一切以你操作为准），然后你这个时间再对这里的低频做EQ提高操作，这样的效果可能会不错，大家可以尝试一下。
而上行扩展和下行扩展的意思就是一个扩展上面的动态，一个是扩展下面的动态。而上行扩展这里的ATTACK是相当重要的，可以说是决定了扩展的自然与否，特别是面对某些乐器的时候，例如某些乐器本身的延音比较短，那么扩展就可能要快点，而某些乐器的延音可能比较长，这里就需要长一点的扩展，让它的声音能自然一点的扩展动态了。
而下行扩展，或者叫NOISE GATE，噪音门，这里我觉得不是单单看一个乐器的处理了，而是宏观的动态处理了（Marco Dynamics Process），这里是我的理解，例如你的NOISE GATE对一个乐器作了处理，而乐器的声音超过了GATE的时候，那么他的噪音还是存在的，因为噪音跟着声音冲出来了，而声音小于GATE的时候，噪音就会被GATE掉了，而这些被GATE掉了噪音的空间，无形中就为其他乐器带来了更多的动态空间～～，其实大家想像，如果这里有9个噪音+一个GT声音，你用NOISE GATE对其中的4个轨道做了处理，那么GT的动态是否更宽广了呢？这里大家可以尝试一下。但我没有要求大家都使用噪音门，而是在噪音非常大的时候使用，因为噪音在某些时候会带来好多意想不到的好处。
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