abada巴赫对位法研究（原创，版权所有）五
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动机不得不从弱拍或弱位开始 是巴赫更多地运用延留音的更主要目的。
一看巴赫的赋格谱面，就可知巴赫比其他音乐家更多地运用延留音。
某声部运用延留音的结果，是在强拍或强位上，形成了延留音与和弦的冲突，延留音于是急待解决，形成了悬念，这是传统的解释，其实这只是一方面。
还有一方面值得注意：延留音由于占据了强拍或强位，于是此声部延留音后面的动机或乐句，就不得不从弱拍或弱位开始，因而就会在延留音之后形成弱起的动机或乐句。我把这看成是巴赫更多地运用延留音的更主要目的。
考察《平均律第一册》的24首赋格，对于主题，从第一拍后半拍弱起的，有9首，第一拍休止，从第二拍弱起的，有5首，从第二拍后半拍弱起的有2首，三拍子的乐曲从第三拍弱起的，有1首，从第一拍强起，但随后就是休止附，然后从第二拍弱起，有1首。
总计，主题从第一拍强起的，仅有6首。而这6首，大部分是为随后的对题的运用延留音和延留音之后的弱起，做了准备。
所以可看出动机或旋律的*弱起*是巴赫赋格喜用的节奏特征。
(我曾总结巴赫的6种弱起方案，其中注意旋律节奏（0***）|*
所有音符按比例整个伸长为0***|*---道理是相同的。)
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弱起的动机与延留音
延留音的使用有助于使其后产生“弱起的动机”节奏。弱起的动机节奏可使音乐更灵活生动，更富有变化和前进的动力。当然，除了用延留音形成后面节奏的弱起动机外，还可以用：细分弱位（如后十六），自强位到弱位上大的跳进，以及在强拍强位音后设休止符（终止动机或乐句）、而在弱拍或弱位起始乐句等方法。
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关于巴赫赋格密接和应的巧妙问题
密接和应看起来巧妙，可是要同时于主题设计就没有问题。
主题的后半部分应来自密接和应的对位，这样密接和应就没问题。
分析巴赫平均律第一首C大调赋格：
先从主和弦135出发。用一个主音1。
发展为两个音的动机胚胎细胞：12。全曲由此而来。
其中2可看成1的后置和弦外音，也可以把12看成主到下属II级的和弦进行。
然后，把12移到属调高度，12成为56。
给56配和声对位。显然，5配3，6配4，成为主到下属的进行。
于是，34不但成为答题56的伴奏对题，同时又成为原声部主题12的继续。
原声部主题连在一起成为1234。
1234在属调高度上继为5671。
56已配34，接着给71配对位，显然最好是（54）3，形成明确的属七和弦到主和弦的进行。
于是主题就长成为1234（54）3。
答题跟着长为5671（21）7。
接着给（21）7配对位，配62，成为下属到属的进行。
主题长大为1234（54）362。
答题跟着长大为5671（21）736。
给答题剩下的36配对位，显然应是主和弦与VI级，36配56。
主题长大为1234（54）36256。
用一些延留音做节奏变化，主题成为：
1234-（54）3625-（6）。
平均律第一首赋格的主题就这样被设计出来了，一切都是科学合理的过程。
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巴赫音乐的节奏与宇宙时间不对称（时间箭头）的问题
节奏中表现出时间不可逆，不对称。典型的就是动机弱起--抑扬格。
新疆民族民间节奏，典型的如（*为音符，-为延长，0为休止）：
**-*|*-*-||**-*|*-*-||**-*|*-*-||**-*
这个节奏是对称的：时间上倒放保持不变。
而对于抑扬格的旋律动机节奏，如（括号表示一拍细分为几个音）：
（0***）|*---（0***）|*---（0***）|*---
这个节奏是不可逆的。
而巴赫音乐的最大节奏特征，就是这种抑扬格的不可逆节奏，时间上reverse而不对称的节奏。
（用midi软件的reverse编辑功能，时间上倒置一个巴赫的乐谱，你立即会发现，与原先的巴赫风格格格不入，明显是反演了。
巴赫音乐就象正常的电影，而一旦倒带反演，我们就会立即察觉，这个特点，是由物理学上的基本定律：热力学第二定律（熵定律）决定的。
巴赫音乐时间反演后明显地与正演的风格不同，这是巴赫音乐的一个独特的特点，而这个特点，似乎描摹着物理中的熵定律，符合真实世界的宇宙法则。这个特点，也许是巴赫音乐有方向感、有悬念的奥秘所在。）
所谓抑扬格，就是乐句或动机从弱拍、或拍中弱位开始，但无论如何，一般是在强拍、次强拍的长音或较长的音上终止动机或乐句。
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巴赫怎样形成抑扬格、弱起的动机节奏呢？
1、用延留音形成后面节奏的弱起动机，如：
（0***）|*---（-***）|*---（-***）|*---
这是巴赫的典型节奏，见《赋格的艺术》第一首）。
2、在强拍强位设休止符、而在弱拍或弱位起始动机或乐句，如：
（0***）|*---（0***）|*---（0***）|*---
或
（0*）|*--（0*）|*--
与使用延留音节奏一样。
3、细分弱位（如一拍中弱位的后两个十六分音符），如：
（00**）（*-**）|*-
见《平均律第一册》第二首赋格。
4、强位加附点使其后的弱位音变短而形成弱位的弱起动机或乐句
（000*）|（*---*）（*---*）（*---*）
见《赋格的艺术》第二首。
5、自强位到弱位上大的跳进，跳进到弱位之后开始级进（如果继续反折跳进，则形成隐伏声部，其中必有一个隐伏声部是切分节奏）
如：
（1654）（3765）
实际上，第一个1是前面动机的结束音，新的动机就是6543。
这种在巴赫音乐中也比比皆是。
6、用先现音（特别是先现的倚音）
就象阿勒曼德或库朗特舞曲的开始，都是先现音开始，如：:
(0003)|3----
《平均律第一册》#F小调第14首赋格，对题中有一些先现音。演奏家们常演奏错误，没有演奏成抑扬格。先现音必然是抑扬格的，应当和后拍的重音组成一个动机词汇。
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通观巴赫《赋格的艺术》，用一个主题，用上述不同的节奏，作出种种的赋格曲，可说是各种抑扬格节奏的典范呈示。
另外，巴赫《C小调帕萨卡里亚与赋格》，也是用上述种种的弱起的抑扬格节奏，由疏到密地作出各种变奏的。
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