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在Mix 中的压缩和压限：
1 Mix a mix （不是master a mix）
录音、混音和母带处理是音乐制作中三个分开的步骤。你必须尽可能的把所有轨道的声音弄到最好，不要去对音量做任何处理，包括一些母带处理上的音量标准化等等（这里的标准化不是L2的那个音量标准化“NORMALIZER”，而是说把音量的大小和MASTERING的标准音量做匹配）。Mixing中我们要注意的重点在音乐性、平衡以及EQ处理等等关系上，反正就是除了提高音量外的一切处理上（这里和前面的“音量标准化”意思一样）。然后通过频率的设置建立你的个人风格，通过动态去带动你的音乐，明确的感觉到空间中的前后左右等等，总之尽一切努力让你的声音变好，而过程中不要去理会音量的变化。然后用你这个MIXING后的成品对比已经进行母带处理的CD，忽略总体音量上的区别，你会发现mastering过的CD普遍都是很大声的。还有，希望大家在2 bus上不要用limiting和normalization。
2 Compression（good for tone not for level）
压缩在MIXING中，例如某些2bus的输出（例如鼓组的输出）上，不要把压缩当成音量控制工具，因为他们能让声音变得更好听，让声音变得更COLOR（硬件压缩有一定的声染，而某些软件压缩器也有，例如URS/SSL等等），而且还能声音变得绷紧和更结实。压缩在MIXING中让声音变好以及声音上的声染能力是无与伦比，就是到了现在，MIXING还是没有办法离开它们。其实这个就是压缩所造成的失真，而这个失真只是声音变好的失真。
另外，一些响度非常大的CD，在进行mastering之前，他们作的MIXING是非常优秀而且平衡的，只有这样你的mastering才能提高非常多的响度。所以如果你要响度，你就必须先有一个非常优秀的MIXING。而对于一些HOME STUDIO或者初学者，如果你还不是太明白压缩的一些作用，那么请你对某个工程做两个版本，一个是用压缩器的版本，和一个用非压缩器的版本，然后做对比，你就会发现你所需要的压缩是什么了，其实压缩不只是音量控制那么简单。
3 Digital Mixes中的Peak 音量（不能超过-3 或者 -2dbfs）
Peak Levels 在-10到-3dbfs 是GREAT(非常优秀)，Peak的音量触摸到0dbfs（就是没有超过0DBFS，刚好到达），那么这个就是FINE（还可以）。
Charles Dye 曾说过：
This album was mastered to retain the dynamics of the original performances. It may playback quieter than some records, but this is a good thing. To fully enjoy these songs please grab your volume knob and TURN IT UP!
这个专辑在母带处理后，依然保留了原始的动态。它在播放的时候可能会比其他的一些CD声音要小，但这是好事情。如果你非常enjoy这些歌曲，你可以～～提高你的音量来听～～～！
1 Mix a mix （不是master a mix）
录音、混音和母带处理是音乐制作中三个分开的步骤。你必须尽可能的把所有轨道的声音弄到最好，不要去对音量做任何处理，包括一些母带处理上的音量标准化等等（这里的标准化不是L2的那个音量标准化“NORMALIZER”，而是说把音量的大小和MASTERING的标准音量做匹配）。Mixing中我们要注意的重点在音乐性、平衡以及EQ处理等等关系上，反正就是除了提高音量外的一切处理上（这里和前面的“音量标准化”意思一样）。然后通过频率的设置建立你的个人风格，通过动态去带动你的音乐，明确的感觉到空间中的前后左右等等，总之尽一切努力让你的声音变好，而过程中不要去理会音量的变化。然后用你这个MIXING后的成品对比已经进行母带处理的CD，忽略总体音量上的区别，你会发现mastering过的CD普遍都是很大声的。还有，希望大家在2 bus上不要用limiting和normalization。
2 Compression（good for tone not for level）
压缩在MIXING中，例如某些2bus的输出（例如鼓组的输出）上，不要把压缩当成音量控制工具，因为他们能让声音变得更好听，让声音变得更COLOR（硬件压缩有一定的声染，而某些软件压缩器也有，例如URS/SSL等等），而且还能声音变得绷紧和更结实。压缩在MIXING中让声音变好以及声音上的声染能力是无与伦比，就是到了现在，MIXING还是没有办法离开它们。其实这个就是压缩所造成的失真，而这个失真只是声音变好的失真。
另外，一些响度非常大的CD，在进行mastering之前，他们作的MIXING是非常优秀而且平衡的，只有这样你的mastering才能提高非常多的响度。所以如果你要响度，你就必须先有一个非常优秀的MIXING。而对于一些HOME STUDIO或者初学者，如果你还不是太明白压缩的一些作用，那么请你对某个工程做两个版本，一个是用压缩器的版本，和一个用非压缩器的版本，然后做对比，你就会发现你所需要的压缩是什么了，其实压缩不只是音量控制那么简单。
3 Digital Mixes中的Peak 音量（不能超过-3 或者 -2dbfs）
Peak Levels 在-10到-3dbfs 是GREAT(非常优秀)，Peak的音量触摸到0dbfs（就是没有超过0DBFS，刚好到达），那么这个就是FINE（还可以）。
Charles Dye 曾说过：
This album was mastered to retain the dynamics of the original performances. It may playback quieter than some records, but this is a good thing. To fully enjoy these songs please grab your volume knob and TURN IT UP!
这个专辑在母带处理后，依然保留了原始的动态。它在播放的时候可能会比其他的一些CD声音要小，但这是好事情。如果你非常enjoy这些歌曲，你可以～～提高你的音量来听～～～！
关于Reverb 和 Ambience 的小Tips，摘录自Paul White的《Basic Mixing Techniques》
为你的工程选择正确的混响设置，关键是多次的尝试选择。这里有几个方法你可以作为参考理解，这些都是比较大众化的设置，涵盖范围比较广。
1：明亮的混响设置会让人声带来一些明显的“嘶嘶”声音，所以你在使用这类明亮的混响设置的时候，你要注意：尽量不要让这些这些“嘶嘶”的声音变成非常刺耳尖锐的声音，到达了一个你没办法承受的地步。
2：如果你录制的歌曲是一首名歌，那么一个时间比较强而且比较柔软的混响设置，或者能会为你的声音创造一个合适的气氛。
3：混响中的 SHORT AMBIENCE 设置，你对Early reflections（就是ER)做一些提高的设置（或者音量，这里可以和PRE-DELAY联合理解），能让你的人声变得更有活力。
（以上3点是针对人声的设置）
为你的工程选择正确的混响设置，关键是多次的尝试选择。这里有几个方法你可以作为参考理解，这些都是比较大众化的设置，涵盖范围比较广。
1：明亮的混响设置会让人声带来一些明显的“嘶嘶”声音，所以你在使用这类明亮的混响设置的时候，你要注意：尽量不要让这些这些“嘶嘶”的声音变成非常刺耳尖锐的声音，到达了一个你没办法承受的地步。
2：如果你录制的歌曲是一首名歌，那么一个时间比较强而且比较柔软的混响设置，或者能会为你的声音创造一个合适的气氛。
3：混响中的 SHORT AMBIENCE 设置，你对Early reflections（就是ER)做一些提高的设置（或者音量，这里可以和PRE-DELAY联合理解），能让你的人声变得更有活力。
（以上3点是针对人声的设置）
