录音 / 混音

好吧，那就谈谈参数。什么叫削波我想您能知道！有损压缩时会量化噪声，这样失真较大的数据解码时就有可能超过0dBFS，超过部分的波形会被削平，就是削波失真了。功放过载，产生削波，削波时，会产生大量的高频谐波。正常时，高音电平远低于低音电平，故高音不易烧；削波时，产生的高频谐波电平就很高，此时高音就容易烧。您的作品音量过载已经削波导致失真了吧！混音上有道理吗？

呵呵，请您再看看帖子，我什么时候说我混的清晰了？又或者不承认什么了！只是觉得大响度的混音方法不好而已！我只说您的作品是萝卜，我不爱而已！同时也未针对您个人！对待相反意见时，我的观点是能接受的虚心接受，有疑问的去尝试改正，改正后好的保留，实在相左的就坚持。总有一天会明白真理的。这就是我的学习态度。

[ 本帖最后由 baishibass 于 13-6-17 12:43 编辑 ]

世界上都解决不了的问题！太大了吧！借用《混音指南》第二章的一段话。
       为什么在混音的时候，很多人都会将监听电平不断提升，而一旦提高监听电平，你就很难再把它们拉下来。有经验的混音师应该教导学生抵制这种将电平不断提升的不良倾向，或者至少能够降低一些监听电平。        我们对不同频率的感受会随着电平的大小发生变化，这一事实成为影响混音的一个基本问题。如果对信号频率的感受随着电平大小而改变，我们混音时怎么去做
声部间的电平平衡呢? 我们应该以多大的电平进行监听? 当听众以不同的监听电平听音乐会发生什么呢? 答案是：我们应当用不同的监听电平来检查我们的混音，努
力做到在不同电平下效果相似。我们已经知道在低电平监听下的后果——高频和低频变少了。通过对不同的乐器进行均衡调整，即使高频和低频信号因监听电平下降
而变少，我们也有可能做到各个乐器总体上的平衡大体不变。举例来说，如果底鼓是一个纯粹的低频乐器，那么在低电平监听时它会听上去音量比较小。但是，如果
我们能够让底鼓在中高频也具有一定的能量，那么在低电平监听时它会听上去好很多。很多人认为，由于人耳对中频的感受基本上不受电平大小影响，因此中频信号
是达到混音平衡的关键。如果能够将低频和高频处理成类似中频信号的扩展，那么混音作品在不同电平下监听时会表现得更加稳定。另外，大部分人都认同，如果一
个混音作品在低电平重放时表现出色，那么在高电平重放时也很可能会不错；如果情况相反，一个混音作品在高电平重放时听上去不错，那么在低电平重放时却不一
定能保持原来的水准。

最简单的办法，正常混音要听大响度混音效果，简单呀！推大总线推子呗！本坛 慕容雨轩的 教学贴 第一章就有关于混音时监听音量的问题，很有帮助的！！
http://www.audiobar.net/viewthread.php?tid=409950

[ 本帖最后由 baishibass 于 13-6-17 13:04 编辑 ]

您说的很对，作为一个一般人，和使用一般设备的我，您所说的那些我可能不太理解，所以和您意见相左，我坚持我的想法，到有一天我做到了不是一般人，同时也拥有了您那些不一般的设备。就会理解您所说的话，到时一定和您好好学习一下！！到时一定不吝赐教。

怎么样在不让音轨失真的情况下让响度感到更大些？不同的专业工程师在这个问题上有一定的分歧。假设你的成音已经峰值达到0dBFS，再增加响度就会有点危险，因为不可避免地会在某种程度上改变所录制的波形。这种特别的音频处理所导致的损失，和音乐感染力的增加相比，哪个重要，您要好好思量一下。再有一点您所说的商业背景，抱歉我没有。