作曲和编曲

問一個關於四部和聲中九，十一，十三和絃的省略問題

看到太多關於九，十一，十三和絃在四部和聲中的省略文章。
各有各的說法，
九和絃說法比較統一就是省掉五音。
但是十一和絃就各有各的說法了，有人說三音的音響太突出，三，五音給予省略。有人話三音是確定和絃性質的至關重要的音級，不能省略，五，九給予省略等等等等。
十三和絃的省略說法也是很多。
搞到我都不知道哪個才是正確的說法了。

所以在這裡想問，在一般情況下，九，十一，十三和絃的通常省略辦法應該是哪種？

根音跟五音可以重复
  三音可以省略吧

不过话说我的乐理也超烂的~~
  嘿嘿·~~~

这貌似也关系到了和弦转位和挂留和弦吧~~~

具体参照《斯波索宾》，属九和属七十三，这两章

这你得先具体了解7和弦的构成，应用，功能和音响效果才来了解所谓的引申音哈！他和3和铉，7和铉的差别就是有较多的和声张力音响效果总是给人意想不到惊喜，小弟理论不是很强，就大体给你说下具体应用中的一些心得哈，在我们要使用这些引申音的时候（9 11 13）要检查避免是否以和铉音造成小九度，它和小二度一样是极不和铉的音程，所以用的时候要小心，关于省略这得要看具体和铉的功能和在曲子中的应用，其实我觉得没什么省略不省略的哈，引申音还可以替代根音，3音和5音哈当然是在理论相符的时候才能这样做哈这就不具体说了。总之，用法很灵活，和声的编配和应用的答案不是唯一的，多积累你自然会明白的！

一般情况下只要是七和玄往上叠加的 都可以省去5音 据个例子 5 7 2 4 6（#5） 这里完全就可以省去五音 如果是G13 比如这样排列 5 7 4 6 3 这里省去五音也是为了能加更多的延伸音 。至于9和玄 这里一般比较多的是SUS4  但是上面说的这些 有很大一部分是在描述左手 的固定和旋模式 如果2也就是五音 出现在整个音乐的其他位置 比如右手的旋律  经过音等，那也不是不能使用的。  如果拍值 节奏 其他元素的考虑 一样可以使用 还有个很重要的问题 就是排列 不同的排列方式表达的感觉不同。 怎么用看你想如何表达了。 反正属和旋的基础就是 三音和七音 根据不同的需求 配置不同的音

《伯克利爵士和聲》
第十一章 引申音 (Tension)
C大調中各級和絃的可用引申音
IMaj7   available tensions T9, T13
IIm7    available tensions T9, T11
IIIm7   available tensions T11
IVMaj7  available tensions T9, T#11, T13
V7      available tensions T9, T13
VIm7    available tensions T9, T11
VIIm7b5 available tensions T11, Tb13
屬七和絃的變化引申音 (Altered Tensions) T#9, b9, b13(#5), #11(b5)
七和絃中每一和絃音的重要性
1)三音和七音是辨別七和絃的大，小，屬最重要的兩個音。五音在此三類型和絃中都與根音相距純五度，故可省略。
2)在增減七和絃以及減小七和絃(minor7b5)中，五音是特色音，故不可省略。(VII級的根音由於是導音而不能重複，重複五音的情況也比較少)
引伸音在和聲中的替代
1)9音可代替1(根音)，符號9/1
   在樂團中，Bass手已負責彈奏根音，所以吉他手或鋼琴手負責的和聲部份則可省略根音，並用Tension9代替之增加和聲色彩。但在IIIm7時例外，因T9不是可用引申音。
2)11音可代替b3音，符號11/3
    minor 7th chord和minor 7th b5 chord，只有這兩類和絃有 tension11，所以當tension11代替了三音，我們仍舊可聽辨它是minor 7th chord或是minor 7th b5 chord。
3)11音可代替5音，符號：11/5
    最好只使用於minor 7th chord。minor 7th b5 chord的五音是最重要的區別音，所以最好不要使用其他音來代替它。
4)13音可代替5音，符號13/5
    tension13是大七和絃和屬七和絃的正規引申音，它可代替不重要的五音。
5)屬七和絃的變化引申音T#9或b9可代替1音，#11或b13可代5音

斯波索賓說的是，屬七和屬九具有完全和不完全兩種形式，
D7和D9的不完全形式都是省略五音。