1.JAZZ是美国的古董，它的很多玄机是我们一辈子也无法企及的。尽管你对它有10年以上的研究，你也不可能说你对它很“了解”了。当然，如果你生活在美国，你会感觉到它是你生活的一部分，但仅仅是“一部分”而已，因为很多美国人自己都对它采取“敬而远之”的态度。这么说，JAZZ就像中国的京剧，很多西方人一提到中国，必然要提到京剧，但一个西方人若要在某个场合亮一段“皮黄”以显示自己在东方文化方面的“造诣”，大家除了为他鼓鼓掌以外，还是“敬而远之”而已。
2.皮特是我认识的一位来中国留学的澳大利亚学生，他来中国学古琴，他对很多中国学生对JAZZ的痴迷实践感到不解。他说，在澳大利亚，很多人抢购中国的古琴、古筝、二胡曲的音乐资料，但华人在当地开的中国民乐乐器店和民乐学校基本上属于“博物馆”。我反问他，那你为什么学中国古琴？他说，我只要能把古琴给拨响了，我就能在研究东方文化的机构找到一份工作。我继续反问，你这不是“功利主义”吗？他继续答：No,No,我压根儿就不想---也不可能---成为古琴演奏家，但我可以是很棒的东西方文化交流的使者。我：既然这样，那中国同学钻研JAZZ又有何不妥呢？他：没有人能阻止谁干什么，我的话完了。
3.JAZZ在中国“死灰复燃”将近20年，但我们没有看到它以一种新的文化元素的形象注入主流音乐圈，相反，它却以某种“附庸”和“地下”的形式存在于大量的摇滚乐手中，这给人造成的印象是，能玩儿点儿JAZZ的人，必然在世俗音乐的层面上有所造诣，如果有人跟你提起“布基乌基”，而你却迟疑无解，那你就大大地“落伍”了！
4.JAZZ真的对于我们很重要吗？
5.JAZZ真的是我们的某种“资本”吗？